明代官帽椅對現代設計的影響

■劉飛

明代官帽椅對現代設計的影響

■劉飛

明代的家具是中國傳統家具的典型代表。“明式”家具，已不再是明代家具的簡單的指稱，而是指家具設計在特定的時代所形成的具有代表性的風格和樣式，可用‘簡、厚、精、雅’四個字來概括其藝術風格。而官帽椅可以說是明代家具設計作品的代表作品。因其靠背最上端的橫構件像明代官帽上的雙翅，故而得名官帽椅。官帽椅在整體上有著美好的比例，雕飾繁簡相宜，具有明式家具的典型性的特點。

一、裝飾意義

在官帽椅形式上有著“祝福”的情感寄托，“祝?！笔侨藗兤砬笊耢`賜福的愿望，官帽椅的部件中，運用了大量的吉祥圖案來表達這種意義。官帽椅的裝飾圖案基本可以分為三種，即具象形態，抽象形態以及綜合形態。具象形態有祥禽瑞獸，吉祥植物紋樣。文字則屬于抽象形態，而集以上兩種形態于一身的就是綜合形態。官帽椅的裝飾圖案是一種圖像性的符號。圖案設計來源于生活，充滿濃郁的生活氣息，表達了人們對美好生活的向往。

官帽椅裝飾圖案常見形式有以下幾種：

1.云頭紋。云頭紋是一種吉祥紋樣，象征“高升、如意”，又稱“如意云”，其形狀猶似下垂的如意，是一種典型的云紋瓷器裝飾紋樣。

2.龍紋。龍是一種祥禽瑞獸，它的形象集中了許多動物的特點。古人認為它是最高的祥瑞。故成為崇拜的百神之一，因此，也是官帽椅重要的裝飾圖案。

3.福祿壽字紋。福祿壽分別是一種吉祥字紋，福、祿、壽在明見傳說中被人們稱作是天上三占星。福，寓意為五福臨門。祿，寓意為高管厚祿。壽，寓意為長命百歲。

4.牡丹紋。牡丹紋早在唐代時期就已經盛行了，被視為繁榮昌盛、美好幸福的象征。宋時被稱為“富貴之花”。到了明代更是經久不衰，在官帽椅的靠背上牡丹紋常被用作主紋。牡丹紋更豐富多彩，有折枝牡丹、纏枝牡丹等。

5.竹紋。明代文人畫的興起，文人墨客們掀起清新高逸之風。竹紋，與梅紋、蘭紋、菊紋統稱為四君子紋。是作為高風亮節，清新素潔、四時常茂的象征。體現了人們堅毅向上，清逸的精神狀態。

官帽椅圖案的設計和運用具有借物抒情的表現手法，這些吉祥圖案不但起到了裝飾美化的作用，同時還寄托了人們的美好情感和高尚情操。

二、形式美感

從取材上官帽椅選料精良，結構上榫卯精密，造型優美。官帽椅的整體構成形式，體現了形式美的法則，比例均衡，講究對稱美，在統一中富有變化。黃金分割的原則在官帽椅的整體構成中也有充分的體現。官帽椅在整體構成方面，按照形式美的法則進行構成，表現為一種“有意味的形式”。

1.比例關系。比例關系體現的是物體整體與局部或者局部與局部之間的大小關系。官帽椅的整體設計比例遵循了黃金分割這一比例關系，從整體上看給人以舒適和美觀的視覺享受。官帽椅的坐高有利于腰椎間盤突出癥患者，靠背板的“S”型能承擔軀體的部分重量，以減少勞損，其座寬能使得重心轉向左臂或者右臂以進行斜靠，可以避免人的重心對身體下部器官的壓迫。具有人體工程學設計理念。

2.對稱與平衡的法則。對稱與平衡的法則，來源于自然物體的屬性，是保持物體外觀量感均衡達成形式上安定的一種法則。官帽椅采用了中軸對稱的形式，靠背板、坐面、券口牙子以及踏腿檔都處于一條中軸線上，其他的部件也都以這條中軸線為準，呈水平對稱。由于官帽椅整體結構尊崇對稱的原則，所以在視覺效果上能達到一種視覺平衡的效果，具有一種靜態美和調理美，增加了心理上的安全感，同時也增強了椅子自身的穩定與安全感。真正達到了形式與功能上的統一。

3.變化與統一。官帽椅的構成元素主要表現為線與面兩種形式，線是指官帽椅的椅帽、扶手等部分。面指得是靠板、坐面等。線與面是一種對比變化的關系，彼此作用，相互映襯，突出了官帽椅的特點又反映了它的形成特征。同時，線包括了曲線與直線兩種形式，搭腦，扶手都屬于曲線，椅腿下截屬直線。直線與曲線的組合體現一種有條理，有秩序，有變化的形式美。

三、內涵中國傳統文化思想

官帽椅在的造型上有很強的象征意義。人們對官帽椅的喜愛，不僅僅因為它的造型優美，還因其富有象征意義?？既」γ?，步入仕途是中國古代知識份子的人生追求，這一點還得到了社會的普遍認同，而官帽椅正是這種愿望的象征。同時，官帽椅形式是以“有為”的情感基礎的，“有為”是建立在儒家的“泛愛眾而親仁”的基礎之上，是一種入世，建業的人生觀。官帽椅對現代設計有著一定的啟示作用，它質樸純正，形式上簡潔明快，同時也蘊涵濃厚的中國傳統的文化氣息。

在世界家具文化之林中，“中國風”成為了一種潮流。包豪斯的許多設計師都曾受到中國傳統文化的影響，例如，現代著名家具設計師漢斯·維格納設計的“中國主義”風格的家具作品。當今世界許多優秀的設計師都或多或少的受到中國傳統設計思想的影響。中國傳統文化中的“土”氣與“風”度，“平”“素”與“節”“度”，“高”古與雅“逸”，是當代設計師設計作品的根基。我們向傳統學習，就是要取其精神內涵，注重將傳統文化與當代文化相結合，設計出既具有本國文化內涵，又富有現代氣息的設計作品。

[1]左漢中.中國吉祥圖像大觀[M].湖南美術出版社，1998．

[2]王世襄.明式家具研究[M].三聯書店（香港）有限公司，1991．

劉 飛，女，湖北武漢人，碩士，陜西理工學院藝術學院教師，主要研究方向：設計藝術學。）