評王思琦《中國當代城市流行音樂
——音樂與社會文化環境互動研究》

高菲 （河南大學藝術學院 河南開封 475000）

評王思琦《中國當代城市流行音樂
——音樂與社會文化環境互動研究》

高菲 （河南大學藝術學院 河南開封 475000）

“流行音樂”對大眾來說并不陌生，可以說我們的生活幾乎到處都充斥著流行音樂的影子，但是絕大多數人并不了解它是怎樣產生、如何發展、為什么可以逐漸成為中國當代音樂生活的重要組成部分、又有著怎樣的學術研究價值。王思琦博士博覽群書，并搜集整理了大量相關報刊資料，還重點查閱了中國流行音樂重鎮北京、上海、廣州三市晚報子20世紀80年代以來刊載的所有流行音樂活動的資料，花費巨大心血所著《中國當代城市流行音樂——音樂與社會文化環境互動研究》一書的問世，填補了了中國學術界一直未對流行音樂展開深入研究的空白。修海林先生在為此書作序時寫道：“其研究建立在相當詳實、系統的資料收集和文獻分析基礎之上使得該論文成為迄今為止文獻資料掌握最全面、且遠勝于同類研究的學術成果。

作為王思琦博士的學生，筆者有幸聽了半年他所開設的《中國當代流行音樂》課程，在王老師的引導下對本書的研究內容有了初步的了解，通讀之后感受頗多受益匪淺，然能力受限，不敢對先生通篇妄加評論，在這里以此書第三章、第四章為例，談幾點自己的感受。

王老師對研究生二年級學生開設此課程，不光是介紹中國當代流行音樂的發展歷程，更重要的是通過這本書教學生如何寫好學術性論文。有關論文寫作方面，筆者有以下體會：

一、題目擬定嚴謹，恰當。從題目中清楚地反應了作者的研究地域：中國、城市；研究時期：當代；研究對象：流行音樂；研究重點：音樂與社會文化環境互動。

二、大量資料的搜集與整理與有機組合。此書所附參考書籍涵蓋了音樂類、社會學、文化學、大眾文化類的著作共52本，另外還參考了《人民音樂》《音樂周報》《歌迷大世界》等雜志，《羊城晚報》《北京晚報》等報刊，僅作者所收集的晚報疊加起來就相當于十幾層樓高。如此巨大的工作量才造就了作者非凡的研究成果。這些材料絕不是簡單的堆砌，而是有機的整合——作者用超強的邏輯思維能力將眾多材料分門別類，恰如其分的用在所需證明的觀點之前，進而順理成章的發表自己的見地，使得文章頗具說服力。這在我們的論文寫作中是需要引以為鑒的，好多同學寫論文缺乏有力的例證這就使得自己的論點不能讓人信服。

前五章中，作者按照時間順序安排材料，使讀者身臨其境的認識到不同歷史階段流行音樂的發展狀態，為使讀者思路更加清晰，文中特意列舉了一些流行樂壇不同時期的里程碑式的事件，如：第107頁，“藍月明星經紀公司的成立，代表了規范化的經紀人制的初步形成” ；第136頁，“廣東電臺音樂臺主辦的‘廣東創作歌曲排行榜’誕生，中國內地最早的排行榜才出現”。

作者能將如此繁雜的資料經過搜集、分析、消化、篩選、引用，并形成流暢的文字，其中的艱辛可想而知，這種嚴謹的學術態度，廣博的學術修養是值得我們敬仰和學習的。

三、文章結構嚴謹、層次清晰、章節設置合理。文章前五章對中國當代流行音樂進行了歷史性的回顧與總結，根據中國當代流行音樂發展的實際情況，梳理出清晰的脈絡，將中國當代流行音樂分為五大階段，并對不同時期的流行音樂發展過程進行了較為詳盡、準確的歷時性描述。后兩章集中論述作者自己的學術觀點，即：中國當代流行音樂的文化特征及功能文化研究、中國當代流行音樂與社會文化環境互動關系研究。

文章在對流行音樂進行縱向研究（歷時性）的同時，還展開了同一時期不同地域的橫向研究（共時性），將中國當代流行音樂分為大陸、港臺兩大部分，并在陳述港臺流行音樂的發展以及對大陸影響時以1997年為界，真實詳盡地讓讀者感受到香港回歸之后政府政策對流行音樂的影響。縱向橫向錯綜復雜而不乏章法。

四、書寫格式規范、一絲不茍。

1、腳注。作者所引材料無不仔細在頁腳注明出處，幾乎每頁都有五個以上腳注。這既表明了對原著學者的尊重，又為同行提供了參考文獻，由此作者一絲不茍的學術態度可見一斑。

2、與其它著作不同的是，此書作者還對一些生澀的概念通過腳注的方式進行闡述，曰：“筆者注”，幫讀者搬開閱讀過程中的絆腳石，以便更好地理解文章。

3、作者在引用其他文章作為旁證的時候，時常會將某一段文字的重要地方加上著重號，重點明確，一目了然，幫讀者減輕閱讀負擔。

作者通過史實所論證的學術性論題才是本文最大的亮點。其學術貢獻主要體現在：

一、創新性

1、新的文獻史料系統的初步建立；

2、歷史性與共時性研究方法的結合；

3、集中從流行音樂與社會文化環境的互動關系展開研究；

4、對中國當代流行音樂與社會文化環境的互動關系提出“三個影響”“兩層關系”“一個重點”的理論模式；

5、對政府文化部門的調控作用給以了更多的關注；

6、力圖用辯證的方法來研究和評價當代流行音樂所具有的文化功能以及功過得失，對中國先進文化的建設與發展起到推動作用。

二、客觀性

文章從史出發，作者先客觀地將不同時期與流行音樂相關的不同問題所引起的學術爭論展示給讀者，不摻雜任何個人觀點，之本文更真實地反應了流行音樂的發展歷程。如：第130頁，文章列舉了音樂愛好者及音樂工作者針對“流行音樂能否進課堂”問題所展開的實質性討論，有支持的文章，也有反對的。再如：第132頁對MTV所展開的討論，也是褒貶不一。

三、全面性

作者從流行音樂存在方式的角度出發，對中國當代流行音樂不同發展階段的特點進行歸納，并在一定的程度上做了較未詳盡的分析。其分析是從流行音樂的存在方式著眼，進行多角度的分析。分析的內容幾乎涉及流行音樂存在的所有方面。其中包括；社會背景、文化背景、政府調控、社會輿論、業內人士的討論等。

四、學術名詞引用規范，解釋到位，創新有據

在文章中出現了大量的與流行音樂相關的學術名詞，已有的名詞，如：排行榜、MTV、經紀人、簽約制、音樂制作人和音樂監制等，都做了詳細的解釋，使讀者更加了解了這些平常經常聽到，卻又不太清楚的事物，并嚴格對引用的已有名詞注明出處。

針對以往學術界的不妥研究結論，作者提出有自己見地的，科學而又全面的學術性名詞，如：第99頁，“以往研究均認為這一時期的中國當代流行音樂是進入發展的低谷階段，根據筆者的研究，認為低谷的說法是欠妥的。在這里筆者正式提出該階段‘流行音樂文化轉型說’”。

“轉型”本是一個生物學概念……在這里，筆者借用這一概念來比喻中國當代流行音樂發展過程中出現的文化變遷。

世界上沒有完美的玉石，《中國當代城市流行音樂——音樂與社會文化環境互動研究》一書也有些許美中不足之處。

任何事情都是有兩面性的，本書的過人之處在于作者對材料的運用，但有些地方可能會稍顯累贅，牽扯的面過廣。

例如，“磨合”“轉型”等生物學名詞大家已經十分熟悉，可以省略對此的解釋。

又如，關于“囚歌風”，關于越軌亞文化群的數字統計——青少年的犯罪率自上個世紀50年代起統計，雖然與文章所論“囚歌風”有一定聯系，但筆者認為此處一帶而過即可，這些數據如果能用圖標表示的話可能會更清晰。

本書的校對工作還需要更加完善，在結論部分作者提到：“因此，在對有關中國當代流行音樂的資料進行搜集與數理的基礎上，本書前六章對中國當代流行音樂進行了歷史性的回顧與總結……”而從本書的章節布局來看，應該是前五章作為歷史性的回顧和總結。

囿于筆者視野有限，在這里只闡述一下閱讀此書的一些感受，希望本書再版的時候可以更加完善，為讀者帶來一場“盛宴”。