新時(shí)期諜戰(zhàn)電視劇的人物形象分析

宋潔 （吉首大學(xué) 湖南吉首 416000）

新時(shí)期諜戰(zhàn)電視劇的人物形象分析

宋潔 （吉首大學(xué) 湖南吉首 416000）

進(jìn)入新世紀(jì)以來，一部《誓言無聲》又使諜戰(zhàn)題材重新回歸熒屏。2006年的《暗算》三部曲的出現(xiàn)，讓諜戰(zhàn)劇擯棄了以往敘事的俗套路，開啟了敘事手段的新篇章。2009年《潛伏》的出現(xiàn)使諜戰(zhàn)劇達(dá)到了巔峰時(shí)刻，全國掀起了一陣諜戰(zhàn)狂潮。諜戰(zhàn)劇中個(gè)性鮮明的人物形象深深的打動(dòng)著觀眾的心。人物是諜戰(zhàn)劇的靈魂所在。本文通過研究新時(shí)期諜戰(zhàn)劇塑造人物的特點(diǎn)，剖析究其內(nèi)在的特色和走向，將有助于我們進(jìn)一步研究和推動(dòng)諜戰(zhàn)劇的創(chuàng)作。

新時(shí)期；諜戰(zhàn)劇；人物形象；藝術(shù)自律

進(jìn)入21世紀(jì)，諜戰(zhàn)電視劇開始煥發(fā)新的生機(jī)，并取得了前所未有的成功。2006年《暗算》三部曲的出現(xiàn)，讓諜戰(zhàn)劇擯棄了以往敘事的俗套路，開啟了敘事手段的新篇章。2009年《潛伏》的出現(xiàn)使諜戰(zhàn)劇達(dá)到了巔峰時(shí)刻，全國掀起了一陣諜戰(zhàn)狂潮。新時(shí)期的諜戰(zhàn)劇，既承襲了“涉案劇”所有的觀賞性元素，又豐富了自身的類型特質(zhì)，所涉及的時(shí)代環(huán)境也使其得以規(guī)避當(dāng)下的政治背景，將“主旋律”與“觀賞性”更好地融合在一起，從而在眾多類型的的角逐中脫穎而出。

在諜戰(zhàn)劇當(dāng)中成功塑造的各種人物形象，也深入觀眾的視野，讓人記憶留心。這些人物形象生動(dòng)鮮明，富有個(gè)性特色，在典型中突破傳統(tǒng)。

黑格爾在他的《美學(xué)》中論述道：“戲劇人物必須顯得有生氣，必須是心情和性格與動(dòng)作目的都互相協(xié)調(diào)的定型整體。這里的關(guān)鍵并不在于特殊性格特征的廣度，而在把一切都融貫成為一個(gè)整體的那種深入滲透到一切的個(gè)性，實(shí)際上這個(gè)整體就是個(gè)性本身，而這種個(gè)性就是所言所行的同一源泉，從這個(gè)源泉派生出每一句話，乃至思想，行為舉止的每一個(gè)特征”。【1】

一、描寫“平民式英雄”

諜戰(zhàn)劇好看除了驚心動(dòng)魄的的情節(jié)之外，豐滿生動(dòng)的個(gè)性人物也是亮點(diǎn)之一。但傳統(tǒng)的諜戰(zhàn)劇中,英雄通常是男性,深入敵營后平步青云,官居高位, 所塑造的人物形象“高、大、全”。其次，對(duì)敵軍陣營中的領(lǐng)導(dǎo)者和破壞者的刻畫上，傳統(tǒng)劇中多數(shù)將其臉譜化、模式化。將領(lǐng)導(dǎo)者塑造成一副昏庸無能的樣子，將破壞者塑造成陰險(xiǎn)狡詐的卑鄙小人形象。

新的諜戰(zhàn)片塑造的卻是“平民英雄”。他們往往有了弱點(diǎn)有了欲望，決不是傳統(tǒng)意義上的英雄，而是有血有肉有靈魂的高尚的人。這樣的轉(zhuǎn)變，不僅是從主流文化的一元詮釋走向了主流、精英和大眾文化的多元共存。也是藝術(shù)從他律之道回歸到藝術(shù)自律之道的一次根本性的蛻變。

《黎明之前》里，主人公劉新杰在女友顧曄佳眼里：“是個(gè)讓人捉摸不透的家伙，他總是不停的喝酒，就連約會(huì)的時(shí)候也不例外，可是從來沒見他醉過。他總是一副心不在焉的樣子，可身邊的環(huán)境和人什么也逃不過他的眼睛，他從來沒對(duì)自己獻(xiàn)過殷勤，可每次見面總會(huì)帶來一些小小的驚喜。除此之外，他的臉很英俊，他的笑容很純真……”這段論述，從他者的視角里，展現(xiàn)給我們一個(gè)真實(shí)的潛伏者的剪影。

從某種意義上說，劉新杰更像一個(gè)“演員”。只是他不能選擇用哪一個(gè)側(cè)臉面對(duì)鏡頭，既沒有人喊“埃克申”也沒有人喊“卡”。他只能每時(shí)每刻，360。無死角地扮演一個(gè)面目全非的自己長達(dá)十年之久。

影視作品和文學(xué)作品不同，有限的畫外音無法像長篇累牘的心理描寫那樣內(nèi)容豐富，但足夠的畫面空間卻能把人物的個(gè)性表達(dá)完整，并深層次地展現(xiàn)人物內(nèi)心。所以觀眾看到的不僅是經(jīng)過層層偽裝、處處步步為營的劉新杰。看到他在譚忠恕面前沒大沒小，看到他與八局同事之間插科打混上演職場機(jī)智，看到他與革命同志接頭沉穩(wěn)急智始終冷靜如刀。

但劇本更試圖從一個(gè)個(gè)細(xì)微的蛛絲馬跡中剝離出這個(gè)潛伏者本來的樣子，著重刻畫他作為一個(gè)人的本來面目，體察他的孤獨(dú)與痛苦：香煙迷霧的繚繞中，展現(xiàn)潛伏者的真實(shí)內(nèi)心——“這短短的電文，劉新杰等待了十年，十年來他說不清自己變換了多少身份，現(xiàn)在他的身份是另人又恨又怕的情報(bào)局人員，這無疑是巨大的成功，但對(duì)他來說這成功的代價(jià)卻是迷失……他心底有種最深的恐懼，害怕自己永遠(yuǎn)這么沉睡下去，不能醒來，每一次都是這種恐懼幫他走出自己建造的迷宮。”

與09年紅遍大江南北的《潛伏》一劇中對(duì)主角余則成的刻畫有異曲同工之妙。雖然在角色上雖然沿襲了傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇的設(shè)置，但在對(duì)角色的刻畫上卻有了很大的突破和顛覆。

在《潛伏》中，余則成并不是我們傳統(tǒng)意義上的，身懷祖國心系天下的“民族英雄”，而是一個(gè)“沖冠一怒為紅顏”的深情男子。他刺殺叛徒李海豐的最初目的是為了未婚妻，秘密加入共產(chǎn)黨的目的還是為了未婚妻。誠如電視劇里左藍(lán)問余則成你有沒有信仰時(shí)一樣，他的回答是：“我信仰生活、信仰你。”余則成并不是一個(gè)覺悟低的人，但在他的身后是十多年的軍統(tǒng)教育，耳濡目染的全是國民黨的做派，他不可能朝夕之間就“琵琶別抱”。相比之下，這樣的劇情設(shè)定，反而讓人覺得更真實(shí)、更可靠。

勃朗寧說：愛情、希望、恐懼和信仰構(gòu)成了人性，它們是人性的標(biāo)志和特征，樣一個(gè)骨架豐滿，有血有肉的真實(shí)的“間諜”，才符合觀眾挑剔的口味。

二、塑造真實(shí)的反派人物

在以往的諜戰(zhàn)電視劇中，在對(duì)敵對(duì)人物的刻畫上，往往呈現(xiàn)出丑化和臉譜化的趨勢(shì)。新的諜戰(zhàn)一改傳統(tǒng)劇目的模式，沒有將任何一個(gè)敵陣中的人物模式化，而是每個(gè)人物都有自己真實(shí)的性格。

《黎明之前》里，領(lǐng)頭的譚忠恕，他身為國民黨情報(bào)高官，其實(shí)僅在職務(wù)行為中是個(gè)反派，拋開職業(yè)他是個(gè)極好的男人，對(duì)妻子關(guān)愛，對(duì)信仰忠誠，對(duì)兄弟仗義。這個(gè)角色有領(lǐng)導(dǎo)者應(yīng)有的很多優(yōu)秀品質(zhì),當(dāng)仁不讓的具備了老謀深算、不動(dòng)聲色、權(quán)謀的特色，但他也重感情，對(duì)信仰忠誠，他一面懷疑自己的把兄弟劉新杰就是潛伏的臥底，另一方面卻擔(dān)心著兄弟的安危，他的性格是矛盾的雙重體，他派人調(diào)查劉新杰，卻一方面讓劉新杰他做出樣來，堵住八局里的悠悠眾口。

這個(gè)角色在功能上，一面是英雄最大的對(duì)手,另一方面又是為英雄創(chuàng)造和提供完成任務(wù)機(jī)會(huì)的人。編劇在對(duì)這個(gè)領(lǐng)導(dǎo)者的角色刻畫上，并沒有一味的想要突出主旋律，讓觀眾一眼就辨認(rèn)出敵我立場，而是讓我們看到這個(gè)領(lǐng)導(dǎo)者復(fù)雜的情緒，使觀眾從這個(gè)人物身上感受到了更多的生命，讓這個(gè)人物活在觀眾心里。

此外《黎》劇中齊帥、大浦，劉新杰這幾個(gè)專業(yè)化處長團(tuán)結(jié)和睦，感情深厚。平日里哥仨斗嘴喝酒打牌，感情甚深，公私事務(wù)都打成一片。從劉新杰臥底的角度出發(fā)，可理解為處于刺探軍情需要，而從齊佩林和孫大浦角度，就算知道臥底存在，也是難以掩飾多年存儲(chǔ)起來的兄弟感情。當(dāng)孫大浦意外獲得一個(gè)可能斷定劉新杰就是那個(gè)臥底的證據(jù)，齊佩林的兄弟感情開始作怪，他認(rèn)為哪怕差之毫厘的疑點(diǎn)，也不能耽誤了自己家的兄弟，這和以往我們所認(rèn)識(shí)的“寧可錯(cuò)殺一千也不可放過一個(gè)”國民黨形象大相徑庭。在那個(gè)殘酷的歷史年代，他們經(jīng)歷著自身命運(yùn)的變遷與抉擇，同時(shí)被創(chuàng)作者還原了人性，保持了他們?cè)械氖肿闱樯睢H就這點(diǎn)立意，就已經(jīng)超越了那些二元對(duì)立的影視劇集。

三、對(duì)女性角色的重構(gòu)

在“十七”年“反特片”中，與英雄形象對(duì)立的“特務(wù)”除了狡猾兇殘的共性以外，也還有更細(xì)的人物類型，其中最為典型的是富于女性特征的女特務(wù)類型，她們是反特片中極富吸引力的角色— —雖然是反面角色，但在革命的年代里，對(duì)女性特征的表現(xiàn)似乎也只有在“反面”角色中才能得到充分的表現(xiàn)。在以往的作品中，這一人物類型同樣具有模式化、臉譜化的缺陷。“花旗袍、燙頭發(fā)、高跟鞋；說話浪聲浪氣；面容妖艷、行動(dòng)詭秘……這些，似乎組合成了紅色銀幕上的女特務(wù)的固定形象。”【3】但在新的諜戰(zhàn)劇中，女性的形象得到個(gè)根本的顛覆和重塑。作為新世紀(jì)主流電視劇的重構(gòu)，女性表象的復(fù)位同樣實(shí)踐著新的主流意識(shí)形態(tài)要求。

首先是對(duì)女特務(wù)的形象有了新的注解：《敵營十八年》里，美麗精干的國民黨特派員羅茂麗，有自己堅(jiān)定的信仰，敢愛敢恨，情感執(zhí)著專一，即使知道江波的特殊身份也為了愛情心甘情愿的嫁給他，卻絲毫沒有動(dòng)搖自己的原則，具有極高的職業(yè)操守，在死前不惜焚毀所有的絕密資料，也絕不留給心愛的男人。在這個(gè)形象中，羅茂麗沒有被局限于使命之中，僅僅作為一個(gè)女特務(wù)的形象出現(xiàn)，而是被置于社會(huì)、歷史的廣闊背景和人性的尊重之中，這使羅茂麗這個(gè)人物更有力量、更加藝術(shù)化。《地上地下》里美麗冷漠的軍統(tǒng)之花林靜是一個(gè)雙面間諜，也是全劇最悲情的角色。林靜原本單純，但在人生道路上幾經(jīng)曲折，一次次被人欺騙和利用，滿腔的熱血被引進(jìn)歧途，最終沒能避免悲劇收?qǐng)龅拿\(yùn)，則讓人唏噓不已。

其次，在對(duì)正面女性的形象表達(dá)上也有新的突破。《潛伏》里描述了兩個(gè)女性形象，第一個(gè)是美麗高貴的未婚妻左藍(lán)。她是知識(shí)女性，善解人意，也不乏女性的溫柔與體貼，對(duì)愛人她“不求手上有金，但求心里有人”，但作為戰(zhàn)士她對(duì)信仰忠誠，革命到底。即使生命垂危，也不忘讓同志先取得的安全，這樣的她深深地刻印在余則成心里，刻印在觀眾心上，難怪“這個(gè)女人身上的每一點(diǎn)都值得去愛”。另一個(gè)女主角翠平則更是顛覆性的演繹了一名女共產(chǎn)黨員的形象。她大字不識(shí)，性格比男人還男人，甚至是粗鄙的，可是她的內(nèi)心仍舊保留著純情與善良，甚至展現(xiàn)了傳統(tǒng)東方女性的隱忍和包容，最后一幕她抱著孩子遙望山路等待一個(gè)可能永遠(yuǎn)也不會(huì)回來的人，那份堅(jiān)強(qiáng)與柔情打動(dòng)了無數(shù)觀眾的心。而在《暗算》中第二部《看風(fēng)》的主人公黃依依因?yàn)閷?duì)于愛情極度的浪漫追求，是常人眼中感情隨意、生活作風(fēng)不檢點(diǎn)的女人，這似乎與她最終破譯高難度密碼成為國家功臣的英雄形象不符。復(fù)雜的人性，世俗化的情感，諜戰(zhàn)劇對(duì)于女革命英雄的塑造極大地突破了以往概念化和臉譜化的形象。

隨著整個(gè)社會(huì)語境的“市場經(jīng)濟(jì)化”“大眾文化化”“消費(fèi)化”，對(duì)社會(huì)大眾多少都具有進(jìn)行“泛審美化”誘導(dǎo)的功能。由于電視劇本身的特質(zhì)，觀眾電視劇人物形象，如相貌、談吐、行為等都有相當(dāng)高的審美要求。相對(duì)于電視劇的發(fā)展而言，某一種類型電視劇的短暫成功其實(shí)并不能提供任何勝利的保證。一個(gè)真正能夠受到觀眾喜愛的電視劇精品是應(yīng)當(dāng)承載起歷史和時(shí)代的使命，并能感染和深入人心的。新時(shí)期的諜戰(zhàn)劇還應(yīng)當(dāng)向內(nèi)開掘，加強(qiáng)對(duì)人物的深度刻畫，并注重對(duì)人性內(nèi)涵的注解，使劇情更加豐滿，富有張力，尋求更高遠(yuǎn)的發(fā)展前景。

注釋：

[1][德].黑格爾.《美學(xué)》3卷上冊(cè).朱光潛譯.商務(wù)印書館.第265頁

[2]梁霄.《論諜戰(zhàn)類電視劇的藝術(shù)特征—以電視劇《潛伏》為例》.《消費(fèi)導(dǎo)刊》.2009年8月.

[3]劉澍.《紅色銀幕上的女特務(wù)》.《大眾電影》2003年.第23期.

宋潔（1983- ），女，籍貫：湖南郴州。吉首大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院文藝學(xué)研究生。主要研究方向：文藝與傳媒