部分常用詞牌中要求對仗和領(lǐng)字等的探討

□龔仕元

部分常用詞牌中要求對仗和領(lǐng)字等的探討

□龔仕元

興于唐而盛于宋的詞，最初是一種配合音樂可以歌唱的樂府詩。其部分常用詞牌要求對仗或領(lǐng)字格式，其目的是為了加強(qiáng)節(jié)奏感，以求達(dá)到音律美的效果。

一、部分常用詞牌中的對仗

什么是對仗？對仗作為詩律術(shù)語，是指詩詞中詞句的對偶。對仗一般采用同類句型和詞性。可以兩句相對，也可句中自對，但以前種為多見。比如對聯(lián)和律詩中的頷聯(lián)和頸聯(lián)，必須對仗。而排律（十句以上的律詩）除首聯(lián)和尾聯(lián)外，中間所有上下句都要求對仗。

對仗分為工對、寬對、借對和流水對。所謂工對，即用同類詞性，分處相對位置，名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞，代詞對代詞，副詞對副詞，數(shù)量詞對數(shù)量詞，虛詞對虛詞，等等。同時還要求平仄相對。古代又將名詞分成天文、地理、時令、器物、衣飾、飲食、文具、文學(xué)、草木、蟲鳥魚獸、形體、人事、人倫等門類。

（一）常用詞譜中要求對仗的詞牌舉例。（主要根據(jù)龍榆生先生編撰的《唐宋詞格律》一書為依據(jù)。）

1、南歌子。要求用對句起。例，宋·呂本中《旅思》。“驛路侵斜月，溪橋度晚霜。短籬殘菊一枝黃，正是亂山深處過重陽。旅枕厚無夢，寒更每自長。只言江左好風(fēng)光，不道中原歸思轉(zhuǎn)凄涼。”（宋人多用同一格式重填一片）

2、漁歌子。要中間三言兩句用對偶。例如唐·張志和《西塞山前白鷺飛》。“西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。青箬笠，綠蓑衣，斜風(fēng)細(xì)雨不須歸。”

3、憶江南。要求中間七言兩句，以對偶為宜。例如唐·劉禹錫《和樂天‘春詞’》。“春去也！多謝洛城人。弱柳從風(fēng)疑舉袂，叢蘭挹露似沾巾，獨坐亦含顰。”

4、浣溪沙。要求過片兩句多用對偶。例如宋·晏殊《一曲新詞酒一杯》。“一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺，夕陽西下幾時回？無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑獨徘徊。”（對仗工巧，自然渾成。）

5、鷓鴣天。要求前片第三、四句和過片三言兩句，多作對偶。例如宋·辛棄疾《代人賦》。“陌上柔桑破嫩芽，東鄰蠶種已生些。平崗細(xì)草鳴黃犢，斜日寒林點暮鴉。山遠(yuǎn)近，路橫斜，青旗沽酒有人家。城中桃李愁風(fēng)雨，春化溪頭薺菜花。”

6、踏莎行。要求四言雙起用對偶。例如宋·晏殊《小徑紅稀》。“小徑紅稀，芳郊綠遍。高臺樹色陰陰見。春風(fēng)不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面。翠葉藏鶯，朱簾隔燕。爐香靜逐游絲轉(zhuǎn)。一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院。”

（二）有些詞譜中沒有要求對仗，但一些詩詞大家為增強(qiáng)詞的可讀性，往往在一些詞中的兩個同字句，采用對仗。

1、例如宋·賀鑄在《搗練子·邊堠遠(yuǎn)》一詞中，開頭和結(jié)尾都采用了對仗。“邊堠遠(yuǎn)，置郵稀，附與征人襯鐵衣，連夜不妨頻夢見，過年唯望得書歸。”

2、又如宋·寇準(zhǔn)《江南春·波渺渺》開頭兩個三字句和兩個五字句都采用對仗。“波渺渺，柳依依。孤村芳草遠(yuǎn)，斜日杏花飛。江南春盡離腸斷，蘋滿汀洲人未歸。”

3、再如唐·李珣《巫山一段云·古廟依青嶂》中，開頭兩個五字句采用對仗。“古廟依青嶂，行宮枕碧流。水聲山色鎖妝樓，往事思悠悠。云雨朝還暮，煙花春復(fù)秋。啼猿何必近孤舟，行客自多愁。”（李珣，即李波斯，祖先波斯人）

4、還如南宋·辛棄疾《破陣子·醉里挑燈看劍》上下片開頭兩個六字句及兩個七字句對仗。“醉里挑燈看劍，夢回吹角連營，八百里分麾下，五十弦翻塞外聲，沙場秋點兵。馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事，贏得生前身后名，可憐白發(fā)生！”（還有不少實例，不一一列舉。）

二、詞中領(lǐng)字和部分句中去聲字運(yùn)用

領(lǐng)字，即領(lǐng)格，是引領(lǐng)全句的首字，是以產(chǎn)生音樂節(jié)奏感，加強(qiáng)聲律美為目的，一般運(yùn)用去聲字。去聲分明，遠(yuǎn)道。

（一）詞譜占規(guī)定用領(lǐng)字格的常用詞牌舉例。

1、行香子。要求上下片兩結(jié)句皆用一去聲字領(lǐng)下三言三句。例宋·蘇軾《過七里灘》：“一葉舟輕，雙槳鴻驚。水天清、影湛波平。魚翻藻鑒，鷺點煙汀。過沙溪急，霜溪冷，月溪明。重重似畫，曲曲如屏。算當(dāng)年，虛老嚴(yán)陵。君臣一夢，今古虛名。但遠(yuǎn)山長，云山亂，曉山青。”

2、金人捧露盤。要求前七、后八兩句首字以一去聲字，領(lǐng)下七言句。例宋·賀鑄《凌敲臺》“：控滄江，排青嶂，燕臺涼。駐彩仗，樂未渠央。嚴(yán)花磴蔓，妒千門珠翠倚新妝。舞閑歌悄，恨風(fēng)流、不管余香。繁華夢，驚俄傾；佳麗地，指蒼茫。寄一笑，何與興亡？量船載酒，賴使君相對兩胡床。緩調(diào)清管，更為儂，三弄斜陽。”

3、夜飛鵲。要求前片第七句第一字和后片第十句第一字，宜用去聲，領(lǐng)下四聲兩對句。例宋·周邦彥《別情》：“河橋送人處，涼夜何其。斜月遠(yuǎn)墜余輝。銅盤燭淚已流盡，霏霏涼露沾衣。相將散離會。探風(fēng)前津鼓，樹杪參旗。花驄會意，縱揚(yáng)鞭、亦自行遲。迢遞路回清野，人語漸無聞，空帶愁歸。何意重經(jīng)前地，遺鈿不見，途徑都迷。兔葵燕麥，向殘陽、影與人齊。但徘徊班草，欷歔酹酒，極望天西。”

4、沁園春。要求前片第四句與后片第三句，皆以一字領(lǐng)下四言四句，前后片結(jié)尾并以一字領(lǐng)下四言二句，宜用去聲字。例宋·辛棄疾《疊嶂西馳》“：疊嶂西馳，萬馬回旋，眾山欲東，正驚湍直下，跳珠倒濺；小橋橫截，缺月初弓。老合投閑，天教多事，檢校長身十萬松。吾廬小，在龍蛇影外，風(fēng)雨聲中。爭先見面重重。看爽氣朝來三數(shù)峰。似謝家子弟，衣冠磊落；相如庭戶，東騎雍容。我覺其間，雄深雅健，如對文章太史公。新堤路，問偃湖何日，煙水蒙蒙？”

5、卜算子（變格卜算子慢）。要求過片第六字領(lǐng)下四言兩偶句，去聲。宋·柳永《江楓漸老》：“江楓漸老，汀蕙半凋，滿目敗紅衰翠。楚客登臨，正是暮秋天氣。引疏砧，斷續(xù)殘陽里。對晚景、傷懷念遠(yuǎn)，新愁舊恨相繼。脈脈人千里。念兩處風(fēng)情，萬重?zé)熕Ｓ晷旄撸麛啻浞迨１M無言，誰會憑高意？縱寫得、離腸萬種，奈歸云誰寄？”

6、木蘭花（變格木蘭花慢）。要求前片第四句，后片第五句，皆以去聲字領(lǐng)下四言三句。例如柳永《拆桐花爛漫》“：拆桐花爛漫，乍疏雨、洗清明。正艷杏燒林，緗桃繡野，芳景如屏。傾城，盡尋勝去，驟雕鞍紺幔出郊坰。風(fēng)暖繁弦脆管，萬家競奏新聲。盈盈，斗草踏青。人艷冶，遞逢迎。向路傍往往，遺簪墮珥，珠翠縱橫。歡情，對佳麗地，信金罍罄竭玉山傾。拚卻明朝永日，畫堂一枕春酲。”

（二）除去聲作領(lǐng)字外，還有極少數(shù)用仄聲和平聲作領(lǐng)字的。如：八六子。要求前片第四句以一去聲字領(lǐng)六言兩對句，后片第四句以三仄聲字領(lǐng)六言一句，四言兩對句，第七句以兩平聲字領(lǐng)六言兩對句。例宋·秦觀《倚危亭》“：倚危亭，恨如芳草，萋萋鏟盡還生。念柳外青驄別后，水邊紅袂分時。愴然暗驚。無端天與娉婷，夜月一簾幽夢，春風(fēng)十里柔情。怎奈向、歡娛漸隨流水，素弦聲斷，翠綃香減，那堪片片飛花弄晚，蒙蒙殘雨籠晴。正銷凝，黃鸝又啼數(shù)聲。”

（三）一部分詞牌雖不要求領(lǐng)字格，但部分詞句要求用去聲字，以增強(qiáng)節(jié)奏效果。

1、醉太平。要求第一、二句第三字，第四句第一字及第四字最好用去聲。例宋·劉過《閨情》：“情高意真，眉長鬢青。小樓明月調(diào)箏，寫春風(fēng)數(shù)聲。思君憶君，魂牽夢縈。翠綃香暖銀屏，更那堪酒醒！”（注：寫、酒二字為上聲。）

2、太常引。要求兩結(jié)句倒數(shù)第二字定要去聲。例如宋·辛棄疾《一輪秋影轉(zhuǎn)金波》“：一輪秋影轉(zhuǎn)金波，飛鏡又重磨。把酒問姮娥；被白發(fā)、欺人奈何？乘風(fēng)好去，長空萬里，直下看山河。斫去桂婆娑，人道是，清光更多。”

3、雨霖鈴。要求前片第二句是上一下三，第八句是上一下四句式，第一字宜用去聲。例如宋·柳永《寒蟬凄切》：“寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，方留戀處，蘭舟初發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊……。”（下片略）