筆底淋漓情淚流——解讀《酷相思·懷念祖母》

鄧壽康

讀罷內蒙古草原詩人楊清先生的《閑士齋近稿》，真的感覺詩如其名：清新秀麗、靈動飄逸、情如泉涌、美玉無暇。其詩各體兼備，題材多樣，無論那種詩詞，都洋溢著詩人濃郁的心潮情流。因為他“有豪情囚不住，”“但求弦外有清音。”故能敏銳地去審視生活、捕捉寫作素材，以詩化的語言去表現生活，以真情感染打動讀者。他的佳作太多，全面賞析惟恐難于凸顯其藝術特色，我試圖以一首詞《酷相思·懷念祖母》來解讀詩人的詩藝境界及其內心情感。詞曰：

每憶音容頻落淚。泣難止、心猶碎。問天下、賢良多少位？攜稚幼、慈堪最。負重壓、勤堪最。 已是家興人幾輩。向哪訴、甜滋味？嘆滴血、親人空受累。恩未報、匆匆睡。福未享、匆匆睡。

宋人張炎在《詞源》中說：“情至于離，則哀怨必至。茍能調感愴于融會中，斯為得矣。”意思是說，人的哀怨情感莫過生離死別，在作詞時，如果能把這種悲哀思念情緒融會于詞境之中，方為佳構。詞講究章、句、字三法，竊以為楊清先生這首詞，貴在章法渾成變化，句法精煉灑脫，字法新雋自然。

《酷相思.懷念祖母》是首追思先人的詞。但凡此類的詞，大多是先陳列先輩對后輩的呵護關愛、含辛茹苦之類情景或直白，接著訴說思憶之情。而此詞在章法上卻有別于這種構想，起拍以“每憶”宕開詞境，泣、心、問、答等情景由“憶”而自然依次展開；過變處用“已是”一詞使上下片辭意緊續，虛實銜接自如；結拍用兩個“匆匆睡”升華情感，醒明旨意。構建既天然渾成又不露痕跡，既氣脈一貫又善于變化，讀之令人拍案叫絕！

詞的句法優劣直接影響詞的境界高下。句法笨拙，則思路困守，辭不盡意；句法精煉，則思緒灑脫，辭可盡意矣。楊先生此詞句法妙在縱收聯密、用事合題上。上片從憶入手，引出當時心境；接著以問句牽情，直入對先人的追思。下片開句緊承上意，從憶的鏡頭拉回到現實;再以問句來提升情感溫度，為結拍做好鋪墊；結拍句回合全詞，落得自然。同時詩人巧妙地運用了比喻、反詰、反復等修辭手法的句子，更使句意精煉灑脫，思緒環環緊扣、起落迂回有致。句法的妙用，為抒發情感創設了條件，也使詞的韻味氣勢達到一詠三嘆、欲罷不能的效果。

詩詞是語言的藝術，故字法在詩詞中的作用尤其重要。嚴羽在《滄浪詩話》說：“下字貴響，造語貴圓。意貴透徹，不可隔靴搔癢；語貴灑脫，不可拖泥帶水。”楊先生這首詞的確達到了這種字法要求。

他遣詞精煉準確、用字真切自然，字字含情，情發乎肺腑，訴諸毫端，每字均能動人心魄、催人淚下。詩人一句“每憶音容頻落淚”開篇，便先聲奪勢，情感閘門陡然打開，心潮奔涌而出。“每憶”一詞，道出詩人經常追憶祖母，可見祖母的慈愛及影響在詩人心中留下何等深刻的烙印，可見詩人對祖母熱愛的感情何等深厚！故每當詩人回憶起祖母音容時，就會悲從中來、潸然淚下。何故？詩人用六個字對此做出了回答，對祖母一生作出了高度的評價。“攜、慈、負、勤”落字音響圓潤，從生活層刻畫出一位為了兒女子孫生存成長而勤勞負重、無怨無悔、無微不至地關愛呵護孩子的祖母形象。這樣的賢德老人怎不讓后人追思？思念時有怎不叫人肝腸寸斷呢？兩處“堪最”則從度的方面說明辛勤操勞達到的極限，使人不由產生對祖母忙碌農務、料理生計、哺育孩子的系列情景的聯想，進一步濃烈了詩人深切懷念祖母的情結。詞的下片由“已是”一詞承接，深諳“辭意斷而乃續，合而乃分”的換頭方法，自然引出下片內容。“已是家興人幾輩”顯然是詩人向親人的訴說，但遠在天國的祖母能聽見“我”的心語嗎？她能看見此時家道興旺、人才輩出欣喜景象嗎？她在天之靈能否與家人一道分享這祥和幸福呢？詩人知道遠去的親人再也不會回來，也不可能享受到幸福，他滿懷的悲愴只能仰天長問——“向哪訴、甜滋味？”讀到此處，你不會被這種如泣如訴的情感深深地震撼嗎？結拍兩個“匆匆睡”的字法把意境引致辭盡意不盡，意盡辭不盡之佳境，亦將詩人情感的溫度燃至沸點——祖母啊，您為什么不容我報答半點兒恩情、不等到今天享受一些幸福就匆匆而去呢？詩人的思念之情是多么強烈，無以回報深恩的愧疚是如蒼涼無奈！這心靈的呼喚，這真情的心聲，多么蕩氣回腸啊！我不僅被詞里營造的藝術氛圍所感染，而且被詩人精于錘煉文字的功夫所折服。

這首詞能達到如此高的藝術境界，關鍵在于詩人善用詩化語言入詞，以情取勝。其字通俗樸實而清麗，其辭脫口而出而順暢，詞風飄逸灑脫，韻律起伏跌宕，筆底情流暢快淋漓而親切自然，故能讓人讀之久久地沉醉于詩人釀造的酒麥香的詞境之中，細斟慢品而回味無窮。