淺談莫扎特歌劇選段《你們可知道》的藝術處理

肖迪晨（西南交通大學 四川 成都 610000）

一、作者其人和《費加羅的婚禮》的創作背景

沃爾夫岡?阿瑪多伊斯?莫扎特，是奧地利作曲家，1756年1月27日生于奧地利的薩爾茨堡一位宮廷樂師的家庭，1791年12月5日卒于維也納，終年35歲。其中最出名的樂劇是《安魂曲》 和《唐璜》和《魔笛》。他是歐洲維也納古典樂派的代表人物之一，作為古典主義音樂的典范，他對歐洲音樂的發展起了巨大的作用。莫扎特一共創作了549部作品，其中包括22部歌劇、41部交響樂、42部協奏曲、一部安魂曲以及奏鳴曲、室內樂、宗教音樂和歌曲等作品。莫扎特是鋼琴協奏曲的奠基人，作有29部加K.107三首鋼琴協奏曲，他對于歐洲器樂協奏曲的發展同樣作出了杰出的貢獻。《費加羅的婚禮》(K.492)是宮廷詩人洛倫佐?達?彭特根據法國啟蒙運動時期喜劇作家皮埃爾?奧古斯丁?卡龍?博馬舍的同名小說改編而成的。博馬舍的話劇以幽默諷刺的筆法反映了當時社會上“第三等級”地位的上升，歌頌了人民反封建斗爭的勝利。創作歌劇《費加羅的婚禮》時的莫扎特也已從薩爾茲堡大主教的樊籠中解脫了出來，正煥發出前所未有的創作激情。莫扎特的歌劇保留了原作的戲劇宗旨，在作品中對伯爵妄圖恢復農奴制的作法加以撻伐，表達了對自由思想的歌頌。作品把伯爵放在人民的對立面，暴露了貴族的腐朽墮落，同時也反映出強烈的反封建的色彩，富有時代氣息，風格明快幽默，情節曲折生動，以嬉笑怒罵的語言，突出強烈的喜劇效果，《費加羅的婚禮》是莫扎特眾多歌劇作品中最為著名的一部，是莫扎特歌劇中的顛峰之作，也是我國樂迷最為熟悉的一部，創作于1786年的這部歌劇，是欣賞莫扎特歌劇的入門之作。

二、選段《你們可知道》的藝術手法

1.重唱在選段《你們可知道》的重點運用

莫扎特在自己的作曲中往往喜歡用二重唱和三重唱。重唱的目的就是為了集中體現，集中體現就是為了強調，一是可以對歌劇中唱著的感情做到一個強化，給聽眾一個強有力的灌輸；二是可以對作者要表達的思想進行一次直接表白式的傾訴，使得受眾能夠跟著旋律更好的理解歌劇；三是能夠對對人物的性格進行一次深化和重點展現。在選段《你們可知道》中，“你們可知道，什么是愛情？你們可了解，我的心情？你們可了解，我的心情？”文字很簡單，但是對文字的重復卻能夠讓我們感覺到歌劇中演唱著的心情，演唱著似乎迫不及待的表達欲望。這不僅是吸引受眾的一種手法，而且由于歌劇中強調的部分是“你們可了解”“你們可知道”，從文字方面來講，歌劇中的演唱著完全覺得自己現在是不被人了解的，完全是沒有人知道他要表達的東西的，那么，表達出來后，豈不是對演唱著的性格的一種強有力的展現嗎？豈不是因為這一強調而讓聽眾立刻集中注意力了嗎？所以，重唱可以起到強化、熾烈傾訴、引起受眾關注的作用。

2.形式的堆疊對主題突出的意義

強調“你們可了解”證明凱魯比諾還是在乎別人的看法的，證明了主人公本身就有所困惑的。而且這句話是經過重復了的，這就充分展現了凱魯比諾心態的矛盾，表現了人物性格方面的猶疑特征。在音樂方面，曲調之間的來回，是對演唱者心態來回的一個體現。但是在相似曲調之間的轉換的時候，卻在程度上有所區別。堆疊是對人物性格特征的一個特寫，人物的性格特征決定著歌劇情節的發展，換句話講，堆疊是對主題的一次強調。

3.旋律的處理及表現力的灌注

表現力的灌注通過文字和音樂兩個方面來實現的。文字方面有上文所敘述的重唱的作用，還有一點就是，遣詞時候在斷句以及加強部分的調節方面的藝術處理。《你們可知道》這部分選段中，作者所運用的人稱是第一人稱，第一人稱的敘述就要求的是直接的感觸傳遞，所以，著重于自我而不顧他人的看法，是一個自我內心的表白。基于文字方面的效果，在音樂方面，2/4拍一強一弱的展現，似乎是演唱者內心忐忑不安的再現一樣，既充滿著喜悅同時又似乎受到什么限制而不得不控制，將主人公去幽會的心情展現的淋漓盡致。例如：“21—1小節為B段，B段是A段主題動機的發展，這個樂段變化音較多，調性上構成了連續的轉調：2l一34小節為F大調，35—44小節為“A大調，45.5l小節轉入c小調，52-“1小節是g小調”曲調的變化以及不連續的展現體現出了主人公心情的重重矛盾，既是興奮又是不安。結合音樂旋律的變化、不同節之間的調節、節奏的緩急、節奏的連續或者斷續、音調的時高時低，莫扎特充分再現了主人公在這一場景中的心理活動，加之文字方面的襯托，可以知道，主人公每一句話的意思其實是對自己內心的一種安慰和鼓勵。在主人公的時而擔憂時而興奮，時而緊張時而覺得自己的行為沒有人能理解的復雜心態上，語言的不足就是對人物的背后想法的分寸展現不夠，而莫扎特就恰恰利用曲調方面的斷連、高低、緩急、跳動來模擬了主人公的心跳，似乎受眾在感覺著凱魯比諾當時的心境一樣。

結論

藝術是生活的升華。藝術既是生活的一部分，同時又引導著生活，實踐著人們心中的夢想。藝術的表現方式往往是以矛盾的集中來推動情感的發展變化，進而獲得藝術展現的。歌劇這種藝術形式，又是同時具有文字效果和音樂效果雙重效果藝術形式。音樂是文字的延伸，是直接觸及人之感情的一種表達方式，文字又可以給人以回味，再咀嚼的機會，所以作為歌劇來講，其所體現的矛盾突出程度遠遠超過純文本的藝術形式。在欣賞歌劇的藝術手法的時候，就有必要對其表現力在這幾個方面的體現做以研究，例如文中對歌劇的文字方面的重唱的研究，對于音樂方面旋律的研究，而二者結合起來來看，必然是一種形式的展現力，形式上既是文字的重復又是樂調旋律的徘徊，是作品主題的重疊加強，更是對主題的步步升華。在歌劇中，從形式上來講，以文字的排列和樂調的安排為主，二者的結合就是主題的體現，這是歌劇的一個特點，在欣賞歌劇藝術手法的時候需要注意。

[1]聶貞萍.《重唱在歌劇葉費加羅的婚禮曳中的藝術價值》2010《大家》.

[2]賈娟娟.《歌劇《費加羅的婚禮》中四首詠嘆調的教學研究》2009.碩士論文.

[3]林彌忠.《塞維里亞的理發師》和《費加羅的婚禮》中兩個蘿西娜的角色類型比較》.2006《武漢音樂學院學報》.

[4]單宏健.《<費加羅的婚禮>經典唱段演唱舉隅》.2009《音樂探索》