農(nóng)村題材電視劇創(chuàng)作中的戲劇性沖突

薄小玲 （云南師范大學(xué)傳媒學(xué)院 云南昆明 650222）

隨著電視藝術(shù)的發(fā)展，各類題材的電視劇種不斷受到人們的青睞，其中農(nóng)村題材電視劇最近發(fā)展迅速。一部電視劇能夠迅速走紅并深得觀眾的喜愛，最最重要的還是對于劇作的情節(jié)，人物進(jìn)行了精心的戲劇化設(shè)計，讓人們不斷地想知道接下來發(fā)生了什么事，結(jié)果會是怎么樣的，所以筆者認(rèn)為戲劇性在農(nóng)村題材電視劇中起著舉足輕重的作用，可以說沒有戲，就沒有劇，這里的“戲”我們可以理解為戲劇性。

每部電視劇都有與情節(jié)的發(fā)展相關(guān)的戲劇沖突，而本文中筆者著重分析農(nóng)村題材電視劇中的戲劇性沖突模式，通過對農(nóng)村題材電視劇的深入仔細(xì)的分析，歸納了以下兩方面的戲劇性沖突：

一、城鄉(xiāng)之間的矛盾沖突

農(nóng)村劇《籬笆?女人和狗》是在改革開放之后出現(xiàn)的具有典型代表的劇作，其中所表現(xiàn)是我國80年代初期的農(nóng)村景象，展示破舊的村莊、泥濘的道路、廣闊的土地和生活落后的農(nóng)民。這是一種落后偏僻的農(nóng)村，村民代代被束縛在土地這一極具農(nóng)村性質(zhì)的代表上，在電視劇中我們可以看到出現(xiàn)最多的情節(jié)就是茂源老漢領(lǐng)著婦女在地里干活。這種生活狀態(tài)看上去是很祥和的一種農(nóng)村生活，但在這祥和的背后則是充滿了潛在的矛盾：劇中有一個情節(jié)是金鎖和同村的村民駕驢進(jìn)城，雖然電視劇中沒有給出明確的解釋為什么要去，但是很顯然是由于當(dāng)時社會落后的農(nóng)村經(jīng)濟(jì)不能人民滿足日益增長的物質(zhì)文化需求。“城市”可以說最初在農(nóng)民眼里是很陌生的，他們認(rèn)為是一種外來的東西，所以對它心懷戒備和恐懼，而當(dāng)金鎖去城里時，他的妻子就會經(jīng)常感到一種恐懼，她常常做夢夢見小孩唱戲，這個夢在傳統(tǒng)的農(nóng)村是一種不祥之兆，恰恰又是在后面的劇情發(fā)展中這個迷信被強(qiáng)化了，去省城的同村人中有人遇到車禍身亡了，他的全家遭到了沉重的打擊，因此茂源老漢請來巫婆利用“巫術(shù)”驅(qū)除不詳，而這里他們所表現(xiàn)的恐懼正是由于城市帶來的。

電視劇《鄉(xiāng)村愛情》、《清凌凌的水，藍(lán)瑩瑩的天》等這些劇作是在我國第一次提出的新農(nóng)村建設(shè)之后出現(xiàn)的又一批優(yōu)秀的農(nóng)村劇，因為和時代的差異有關(guān)系，這些劇作對于城鄉(xiāng)矛盾沖突的表現(xiàn)更加明顯。在《鄉(xiāng)村愛情》中最典型的就是通過謝廣坤這個人物來表現(xiàn)的。香秀喜歡謝廣坤的兒子謝永強(qiáng)，因為他可以讓她擺脫農(nóng)民的身份，過上城市生活；村主任要請謝永強(qiáng)吃飯，村民們爭著與謝永強(qiáng)喝酒，都是因為他將要到縣教委上班；就包括謝永強(qiáng)的父親也因為兒子要到縣城上班了，所以在村里的身份也提高了。由此我們可以看出相比以前的《籬笆女人和狗》中那以農(nóng)民為主體的質(zhì)樸的農(nóng)村思想再也不見了。他們的“農(nóng)村集體”的破裂和”思想嬗變“最主要的原因就是以為有了與鄉(xiāng)村對立的“城市”。

二、新舊兩代人的思想觀念沖突

電視劇《劉老根》主要突出的是劉老根和韓冰、藥匣子等人物之間的事業(yè)的矛盾。劇作者為了強(qiáng)化矛盾，在劇中新設(shè)置了個競爭對手——鳳舞山莊總經(jīng)理顧小紅。在劉老根與顧小紅的激烈競爭中，并隨著矛盾的層層深入，劉老根逐漸認(rèn)識到顧小紅所帶來的新的觀念，同時也發(fā)現(xiàn)了自身觀念的陳舊和由于自身觀念落后給個體經(jīng)營帶來的種種后果。電視劇《鄉(xiāng)村愛情》中展示農(nóng)村新老兩代農(nóng)民的觀念矛盾沖突在電視劇中表現(xiàn)在父子兩代人的思想觀念的矛盾沖突上。這主要表現(xiàn)在父親謝廣坤和兒子謝永強(qiáng)身上。他們父子兩人的矛盾沖突很具有典型性，主要表現(xiàn)在：

（一）擇業(yè)觀的沖突。在擇業(yè)觀上，謝廣坤父子的沖突主要表現(xiàn)在到城里找一個體面的工作還是還是在農(nóng)村創(chuàng)業(yè)的問題上。在父親謝廣坤看來，兒子上了大學(xué)就是鯉魚跳龍門，應(yīng)該在城里找一個體面的好工作，這樣才能光宗耀祖、出人頭地。而在兒子謝永強(qiáng)看來，哪里能發(fā)揮自己的才能，哪里能使自己大顯身手，哪里就是創(chuàng)業(yè)的好地方。因此，當(dāng)兒子謝永強(qiáng)選擇了在自己的家鄉(xiāng)創(chuàng)辦果樹園時，遭到父親謝廣坤的強(qiáng)烈反對。

（二）結(jié)婚和事業(yè)的矛盾沖突。在父親謝廣坤看來應(yīng)先結(jié)婚，后干事業(yè)；而兒子謝永強(qiáng)則是事業(yè)有成就后在結(jié)婚，把事業(yè)放在第一位。由于謝永強(qiáng)不聽父親的話，事業(yè)沒有一定的成就不結(jié)婚，最終鬧到了謝廣坤和兒子斷絕了父子關(guān)系。

（三）愛情觀上的沖突。父親謝廣坤的愛情觀是以金錢、地位為基礎(chǔ)；兒子謝永強(qiáng)則以感情、價值觀為基礎(chǔ)。這一沖突在電視劇中主要表現(xiàn)在謝廣坤父子對待王小蒙的態(tài)度上。謝廣坤一開始看不起王小蒙，因為她是農(nóng)村一個賣豆腐的姑娘，他讓兒子娶有權(quán)勢的村長的女兒香秀。兒子不同意謝廣坤就上吊來威脅兒子。等到王小蒙把豆腐坊辦成了豆制品廠時，這時謝廣坤態(tài)度來了個一百八十度大轉(zhuǎn)彎，很怕兒子失去王小蒙，就使出各種手段催逼兒子結(jié)婚。為了使兒子盡快結(jié)婚，謝廣坤上演了一出出鬧劇。但兒子謝永強(qiáng)對王小蒙的愛情忠貞不渝，始終如一。謝廣坤父子的沖突，就是農(nóng)村新舊兩代農(nóng)民的在思想觀念上的沖突。

戲劇性沖突來自于日常生活中日瑣碎的矛盾沖突中。把特定的故事放置在特定的情境下，讓各個情節(jié)之間進(jìn)行相互碰撞，組成各方面的矛盾沖突。農(nóng)村題材電視劇除了在表現(xiàn)農(nóng)村物質(zhì)發(fā)展和精神文化不斷進(jìn)步的過程中，還注重把故事情節(jié)和人物放在特定的背景下使它產(chǎn)生尖銳的矛盾沖突來表現(xiàn)，不管是外部還是內(nèi)部沖突，也不管是人與人之間的沖突還是人與社會的沖突，都有利于展現(xiàn)劇中各類人物自身不同性格之間的矛盾沖突，甚至是能夠完整的表現(xiàn)社會進(jìn)程的各種復(fù)雜的矛盾體。由于這樣的一種戲劇性的設(shè)計再加上特定的故事環(huán)境——農(nóng)村的展現(xiàn)，所以農(nóng)村劇才獲得了人們的喜愛。沖突是戲劇性的主要表現(xiàn)形態(tài)，可以說正是由于戲劇性的矛盾沖突才調(diào)動起了觀眾的興趣，維持著觀眾的收視欲望，從而使觀眾獲得了電視帶來的審美愉悅。

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