人物紀錄片創作中的積累意識

劉倫三 江玉海 （即墨市廣播電視中心 山東即墨 266200）

電視紀錄片是對客觀現實的紀錄，一涉及到紀錄必然提到真實，真實是紀錄片的生命。人物紀錄片作為紀錄片的一種類型當然也不例外，由于其表現對象是生活中活生生的人，真實、質樸、自然、深入地再現人物的生活圖景便成為 人物紀錄片的要訣。

積累，從字面上可以理解為逐漸聚焦的意思，它作為 創作者思維方式的一個方面，在人物紀錄片的創作中有著舉足輕重的作用，它是通過不斷迭加的積累效果樹立起一個個形象鮮明的人物來。

積累塑造人物為何能給觀眾栩栩如生的感覺呢？我們首先來看一下這首古詩：“古道西風瘦馬，小橋流水人家，枯藤老樹昏鴉，夕陽西下，斷腸人在天涯。”詞中以生活中常見的景象不斷迭加積累，完成了對一個主題形象的表達。盡管這是文學作品，但其足以證明積累能夠塑造形象。

完形心理學認為：人們對于“形”的感覺是一種知覺對“形”的組織構建。“形”是由各種因素構成的，但它不是各種因素的相加而是完全獨立于這些成份的全新整體。在人物紀錄片中，我們如實地紀錄下人物的音容笑貌、生活中的一舉一動并且陳述給觀眾。真實的人物、真實的環境、真實的活動、真實的語言……這些元素相積累疊加訴諸于人的視聽器官，這是一種獨特的紀實方式，其來源于真實，也必將使人猶如身臨其境。以下，本文將從積累與表現對象、時間空間、敘事結構三個方面進行闡述。

人物紀錄片中的表現對象，即是紀錄片中所要表現的人物。世間千人千態，每個人都有各自不同的行為方式及生活方式，積累意識要求做到：

一、如實地紀錄人物的動作

對人來說，運動的具體形式是動作，動作之中人物的表情神態，可以表現其修養、氣質、性格。如果我們能紀錄下人物個性化、特色化的動作，必然能反映出人物性格，刻畫出人物形象。在人物紀錄片中，個性化的動作是刻畫人物性格的重要手段。英國著名電影理論家林格勒說：“……不能把大部分篇幅用在描寫上，即使描寫部分較多，也不能光依賴詞句。他的創作必須再現某些真正在發生中的事物，單純描寫性格是不夠的，他必須將性格表現在行動中。”①電視片《半個世紀的愛》，就較好地反映了人物的性格。

二、紀錄人物個性化的語言

語言是表現人的思想感情的，運用人物自身樸素、自然的語言，將會給觀眾以直接的感染力。表現對象的言談，因人而異，各有各的個性，我們從中可以了解人物的性格：或莊重嚴肅、或風趣幽默、或富有哲理、或熱情奔放、或委婉細膩……人物形象悄然體現。

任何個人總是生活在一定的社會環境之中，他與社會環境有著千絲萬縷的聯系，他的言行往往受到社會環境的影響。積累意識要求創作者將一系列紀錄真實時間和空間的人物日常生活片段，經過選擇、取舍、重新組合，構成人物的生活時間、空間形態，用積累紀錄的方法，把人物置于其本源生活的場景中。我們注意到一些紀錄片成功地運用了這一點，《望子5歲》的創作者伴隨孩子成長長達5年的紀錄，《東京五胞胎九歲》令人震驚的9年紀錄，都是突出的實例。

具備了表現對象和時空的真實性還不夠，我們還需要用令人信服的方式陳述出來。戲劇式結構中的開端、發展、高潮、結局是一種直線式的積累意識，但人為的控制比較明顯。在人物紀錄片中，把人物生活經歷中的幾個能夠反映出人物特色的生活片段串聯積累起來，也是一種人物生活場景的橫切面的手法，這樣一來，所表現的人物因為濃郁的生活氣息更易于打動觀眾。英國劇作家阿契爾對于小說作者所說的一段話對敘事結構也很實用：“某些小說家的確長于這樣一種藝術：他們把一個性格或一種環境的變化階段表現得那么委婉細致，以致在一頁與一頁之間簡直使人很難覺察出來，正像在實際生活中那樣，一直要等到我們過了相當長的階段之后，再回顧過去，才能衡量出這種變化來。”②

一部好的人物紀錄片創作，需要在實踐中逐漸形成。它不是在脫離生活的書本中形成的。人物紀錄片的創作目標是使觀眾觀看后覺得實實在在地是這個人，與生活并無兩樣。愿創作者能夠耐下心來，深入到生活中去，以沒有文過飾非的做作、沒有虛情假意的紀錄來表現我們的生活。

注釋：

①林格勒.《論電影藝術》.第42頁.中國戲劇出版社，1963年出版.

②阿契爾.《劇作方法》.第33頁.中國電影出版社，1979年出版.