新中國(guó)體育文學(xué)的發(fā)展歷程

藎熊 捷

新中國(guó)體育文學(xué)的發(fā)展歷程

藎熊 捷

早在80年代末90年代初，由于多方面的原因，我國(guó)體育文學(xué)理論發(fā)展十分單薄。但迄今仍然對(duì)此三緘其口，這更加加大了我國(guó)同國(guó)外的體育文學(xué)理論研究水平的差距。在國(guó)外，體育文學(xué)在知識(shí)界享有很高的聲譽(yù)，很多國(guó)家都為體育文學(xué)專門設(shè)置各種獎(jiǎng)項(xiàng)，許多理論工作者對(duì)此方面的研究都頗有造詣。可在我國(guó)，除了在建國(guó)初期和80年代末90年代初，一段時(shí)期內(nèi)出現(xiàn)了體育文學(xué)創(chuàng)作的高潮以外，但在大部分時(shí)間內(nèi)，都是無聲無息的，與之有關(guān)的體育文學(xué)理論著述和研究成果甚少。介于此，本文通過對(duì)新中國(guó)體育文學(xué)發(fā)展歷程進(jìn)行分階段的勾勒和分析，力求深入探討中國(guó)體育文學(xué)發(fā)展的歷史。目的在于填補(bǔ)體育文學(xué)理論研究領(lǐng)域中的空白，為今后更好的研究體育文學(xué)的繁榮與發(fā)展奠定一定的理論基礎(chǔ)。

體育文學(xué)的概念有廣義概念與狹義之分，所謂的廣義體育文學(xué)，即以體育為題材的文學(xué)；而狹義的體育文學(xué)是以體育為題材并表現(xiàn)體育精神的文學(xué)。關(guān)于體育文學(xué)的概念，不同學(xué)者有不各自的理解。比如，陳學(xué)新把體育文學(xué)定義為以體育為題材的文學(xué)。這個(gè)定義對(duì)體育文學(xué)的內(nèi)容指向比較明確，但其外延過于寬泛，導(dǎo)致此定義自身內(nèi)涵具有模糊性；申相星把體育文學(xué)的定義是基于對(duì)體育精神理解層面上，認(rèn)為體育文學(xué)是從體育的基本精神及立足于此的體育的現(xiàn)實(shí)情況出發(fā)所進(jìn)行的文學(xué)性的虛構(gòu)。這個(gè)定義對(duì)體育文學(xué)的內(nèi)涵有了進(jìn)一步延伸，但是其外延的狹隘又使得自身陷于空中樓閣的虛無當(dāng)中。

體育文學(xué)發(fā)展初期的胚胎其實(shí)同其他文學(xué)門類一樣，具有依附性。隨著體育文學(xué)自身的發(fā)展到今天，已經(jīng)具有了獨(dú)立的價(jià)值和意義。由此，可以得出這樣的一個(gè)結(jié)論，以體育為題材來界定體育文學(xué)是歷史發(fā)展的產(chǎn)物。申相星有關(guān)體育文學(xué)的定義立足于體育精神層面，容易為人所接受。

體育文學(xué)的廣義和狹義的雙重標(biāo)準(zhǔn)的存在，一方面顧及以體育為題材的古老而經(jīng)典的體育文學(xué)作品，另一方面又執(zhí)著于突出體育的精神，這使得許多學(xué)者在創(chuàng)作過程中不能兩全其美，卻又要瞻前顧后。結(jié)果往往導(dǎo)致體育文學(xué)概念更加撲朔迷離。本文為了更清楚認(rèn)識(shí)體育文學(xué)，對(duì)體育文學(xué)的特點(diǎn)進(jìn)行概括。首先對(duì)于以體育為體裁的體育文學(xué)的特點(diǎn)。第一，體育文學(xué)作品是作家因直接受到來自體育的靈感而創(chuàng)作出來的；第二，體育文學(xué)作品的主人公屬于體育界人士，多表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)員和教練堅(jiān)韌頑強(qiáng)的性格；第三，體育文學(xué)作品的情節(jié)展開與體育活動(dòng)本身緊密相關(guān)；第四，體育文學(xué)作品孕育了對(duì)于體育精神的贊美和歌頌。其次，對(duì)于一般體育文學(xué)的特點(diǎn)主要有以下幾個(gè)方面：第一，體育文學(xué)作品會(huì)觸及某項(xiàng)體育活動(dòng)，但作者在創(chuàng)作意圖上并沒有明確的體育意識(shí)；第二，體育文學(xué)作品的主人翁同體育的關(guān)系松散；第三，體育文學(xué)作品更加注重人性層面的深入挖掘，而并不著意表現(xiàn)體育精神。

中國(guó)體育文學(xué)發(fā)展的歷程可分為初創(chuàng)時(shí)期、凋零時(shí)期、發(fā)展和崛起繁榮時(shí)期、發(fā)展探索時(shí)期幾個(gè)階段，下面分述之。

初創(chuàng)時(shí)期（1949-1966年）。1950年7月，《新體育》雜志創(chuàng)刊，標(biāo)志著體育文學(xué)具有了自己創(chuàng)業(yè)的基點(diǎn)。從此，體育文學(xué)開始擁有自己獨(dú)立的創(chuàng)作領(lǐng)地。1956年，黨中央推出百花齊放、百家爭(zhēng)鳴的文藝方針，新中國(guó)文壇一時(shí)間生氣盎然。這無疑為體育文學(xué)開辟了適時(shí)的創(chuàng)作陣地，對(duì)推動(dòng)體育文學(xué)事業(yè)的發(fā)展具有重要的意義。

新中國(guó)的體育文學(xué)創(chuàng)作是從譯介蘇聯(lián)體育文學(xué)作品開始起步的，比如新體育刊登的第一篇體育詩是古冰夫譯介的蘇聯(lián)馬雅可夫斯基。關(guān)于體育的詩篇，1953年第一首歌曲是蘇聯(lián)運(yùn)動(dòng)員進(jìn)行曲；《新體育》第一篇體育小說是高長(zhǎng)榮翻譯的《蘇聯(lián)拉林的人民的女兒》；《新體育》第一篇體育雜談也是翻譯過來的介紹斯大林。這些作品為中國(guó)早期體育文學(xué)創(chuàng)作起到了很好的借鑒作用。從作品的創(chuàng)作水平以及所產(chǎn)生的社會(huì)影響力來看，作品在初創(chuàng)階段就小有成績(jī)的是體育電影、體育報(bào)告文學(xué)以及體育雜文。可見，當(dāng)時(shí)體育電影所刻畫的人物正是新中國(guó)體育事業(yè)所需要的骨干力量。這成為體育文學(xué)初創(chuàng)時(shí)期的電影代表作品。

建國(guó)初，我國(guó)的體育文學(xué)取得了很大程度的發(fā)展。這個(gè)時(shí)期體育文學(xué)創(chuàng)作主要具有如下幾個(gè)特點(diǎn)：第一，體育文學(xué)創(chuàng)作主要是借鑒和學(xué)習(xí)蘇聯(lián)體育文學(xué)作品；第二，政治色彩強(qiáng)創(chuàng)作的內(nèi)容主要集中于通過新舊社會(huì)對(duì)比批判舊社會(huì)的腐朽，以宣傳新中國(guó)體育工作開展的卓越成績(jī)；第三，是各種體裁的作品開始出現(xiàn)并初見成效。

凋零時(shí)期（1966-1976年）。1966-1976年是文化大革命時(shí)期，我國(guó)的各行各業(yè)都受到了極大的影響。體育文學(xué)發(fā)展也橫受摧殘。四人幫在體育和文藝戰(zhàn)線上搞所謂的體育革命和創(chuàng)作空白論，否定1949年以來的體育和文藝工作所取得的成績(jī)。大躍進(jìn)文藝工作中，幾乎所有文藝報(bào)刊停刊，對(duì)作家進(jìn)行人身迫害，對(duì)于我國(guó)體育事業(yè)都造成了極大的破壞作用。體育文學(xué)與整個(gè)文學(xué)事業(yè)一樣是最凋敝的十年，體育文學(xué)創(chuàng)作更是一片凋零。1966年10月體育文學(xué)最早的創(chuàng)作陣地《新體育》雜志從第277期停刊，標(biāo)志著體育文學(xué)進(jìn)入凋敝時(shí)期。直到1971年，聯(lián)合國(guó)大會(huì)通過了恢復(fù)中華人民共和國(guó)在聯(lián)合國(guó)合法席位的決議以后，形勢(shì)才有所改觀。1972年以后，《新體育》和《體育報(bào)》先后復(fù)刊，體育文學(xué)開始復(fù)蘇。

發(fā)展和崛起繁榮時(shí)期（1976-1988年）。文化大革命后，思想藝術(shù)的高度一元化走向多元化。體育文學(xué)也在風(fēng)風(fēng)雨雨之后迎來了自己的春天。80年代的體育改革對(duì)于計(jì)劃經(jīng)濟(jì)體制下的體育發(fā)展模式進(jìn)行了進(jìn)一步的完善和發(fā)展。1982年，我國(guó)在德黑蘭亞運(yùn)會(huì)上獲得金牌總數(shù)第一名；1984年在洛杉磯奧運(yùn)會(huì)上獲得金牌總數(shù)第四。這些成績(jī)的取得，掀起了前所未有的體育熱。作為體育文學(xué)創(chuàng)作基地的體育宣傳陣營(yíng)進(jìn)一步得到黨和政府的重視，這為體育文學(xué)的發(fā)展奠定了良好的基礎(chǔ)和保障。這個(gè)時(shí)期，《新體育》創(chuàng)辦專門的體育文學(xué)雜志《騰飛南風(fēng)》雜志為體育文學(xué)開辟專欄。同時(shí)，改革開放開始，我國(guó)的報(bào)告文學(xué)進(jìn)入空前規(guī)模的成熟發(fā)展期，涌現(xiàn)了新中國(guó)報(bào)告文學(xué)史上持續(xù)時(shí)間最長(zhǎng)、成就最大的報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作潮。這一時(shí)期的體育文學(xué)創(chuàng)作在體育詩歌、體育散文、體育小說、體育戲劇電影等文學(xué)體裁方面都取得了一定的突破。比如，在體育詩歌方面，郭小川的《小將們?cè)谔魬?zhàn)》在讀者中傳誦一時(shí)；老詩人艾青、減克家等在運(yùn)動(dòng)場(chǎng)上攝取詩情畫意，以饗讀者。在體育散文方面，黃宗英的《思念》、陳祖芬的《美葉》、李玲修的《心永遠(yuǎn)幢懾著未來》等都得到讀者的好評(píng)，等等。

發(fā)展探索時(shí)期（1988年至今）。改革是新時(shí)期推動(dòng)社會(huì)發(fā)展的主潮，全面反映改革大潮的文學(xué)作品層出不窮。此時(shí)期，在體育文學(xué)當(dāng)中擔(dān)當(dāng)起此等重任的還是非體育報(bào)告文學(xué)莫屬。80年代以來問題報(bào)告文學(xué)開始成為我國(guó)報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作的主流，涌現(xiàn)出一大批優(yōu)秀作品。比如，山西青年作家趙瑜撰寫的《強(qiáng)國(guó)夢(mèng)》。問題報(bào)告文學(xué)揭開了體育文學(xué)的新篇章，體育文學(xué)以《強(qiáng)國(guó)夢(mèng)》的發(fā)表和爭(zhēng)論為契機(jī)在80年代末90年代初掀起體育文學(xué)史上的一個(gè)小高潮。

進(jìn)入90年代后，在體育問題報(bào)告文學(xué)引人關(guān)注的同時(shí)，體育傳記文學(xué)也有所發(fā)展。比如張繼華的《我的奮斗》、王伯仲的《戰(zhàn)勝自我》、李東華的《突破極限》等。再如，2002年1月最新出版的《鐵在燒》《李鐵是怎樣煉成的》等等。這些作品無論從文學(xué)的藝術(shù)手法上看還是從思想深度來講都與80年代初期的作品大相徑庭。這個(gè)時(shí)期體育文學(xué)發(fā)展逐漸多元化，體育文藝?yán)碚摴膭?lì)作家深入體育界進(jìn)行體育文學(xué)作品的創(chuàng)作，但是無論體育界還是文藝界都沒有借此發(fā)揮下去。因此，體育文學(xué)的沉寂令人深思。

熊捷，西昌學(xué)院教師）