引進《阿嘉莎·克里斯蒂作品全集》追憶

柯南·道爾的《福爾摩斯探案全集》，托馬斯·哈里斯的《沉默的羔羊》、弗雷德里克·弗賽斯的《豺狼的日子》、愛倫坡的《莫格街的兇殺案》、江戶川亂步的《D坡殺人案》、馬里奧·普佐的《教父》……構成了一個龐大的、充滿魅力的推理小說，或曰探案小說的迷宮，經久不息地吸引一代又一代的讀者。

我在20世紀70年代，先后看到了《東方快車謀殺案》、《尼羅河上的慘案》、《陽光下的罪惡》。這些作品，都出自阿嘉莎·克里斯蒂之手。阿嘉莎·克里斯蒂，這個并不高大的英國女人，一生怎么會炮制80部偵探小說？Agatha，譯成中文的發音是阿嘉莎。在英國，作為一個女孩子的名字，優雅又可愛，還兼有女性化溫婉元素。可她筆下，處處是謀殺和罪惡，平常而刺激。在探案小說的本格派、硬漢派、驚悚派之間，她開創了她的“鄉間別墅派”。原來，她是狄更斯、柯南·道爾哺育大的。“一戰”期間，她參加過紅十字志愿隊，接觸并認識各種毒藥的藥性，這促使她日后制造了無數謎團。阿嘉莎著作數量之豐僅次于莎士比亞。阿嘉莎數以億計的仰慕者中，不乏顯赫的人物，女王伊麗莎白二世和法國總統戴高樂，都自稱是“克里斯蒂迷”。

午夜過后，一場大雪迫使東方快車停下來。這輛豪華列車以往都處于滿員狀態，但那天早上卻發現少了一名乘客。一個美國人死在了他的包廂里，被刺了12刀，可他包廂的門卻是反鎖著的。偵探波洛想出了兩種偵破的方法……

這個比利時人波洛，矮個子，胡須彎曲，卷翹，其貌不揚，且有潔癖，而他頭腦里卻有許多灰色的推理因子，他就靠這灰色細胞破案。他身旁個子高大的黑斯廷斯上尉，總是比波洛慢半拍，兩人卻相當合拍，這對搭檔富有戲劇地演繹了一個個經典的破案故事，當然，還有英國鄉村女偵探馬普爾小姐，同樣是神奇的破案高手。馬普爾小姐的案件最能體現阿嘉莎·克里斯蒂故事的性質，正如她在《平靜小鎮里的罪惡》中說的：“一年到頭住在鄉下，能看到各種各樣的人性。”阿嘉莎·克里斯蒂編織故事的線索，底子是“各種各樣的人性”。馬普爾小姐堅信一條：人性都是相通的。由此可見，阿嘉莎·克里斯蒂筆下的犯罪，都是出于通常的人性，絕不是現代犯罪的畸形心理。

《東方快車謀殺案》改編為電影在倫敦上演，女王伊麗莎白接見了阿嘉莎·克里斯蒂，說：“你的小說我大都看過，只是這一部的結局卻忘了，你可以告訴我兇手是誰嗎？”阿嘉莎聳了一下肩：“不巧，我也忘了。”

《尼羅河上的慘案》： 在一艘由英國駛向埃及尼羅河的豪華游輪上，載著來自世界各地的豪紳、名媛、沒落貴族……一對富有的新婚夫婦在游輪度蜜月，卻莫名其妙地被謀殺，整條游船幾乎變成“死亡之旅”。大名鼎鼎的偵探波洛，抽絲剝繭，力排干擾，尋找真正的兇手……

1952年11月25日，倫敦大戲院開始上演一出叫《捕鼠器》的戲，這出戲創造了奇跡。根據1996年版的《萬物十大》記載，英國十出上演時間最長的戲，高居第一位的就是《捕鼠器》。到1995年3月，演出了17600多場，而且還在演下去。居第二位的是《請勿談性——我們是英國人》，演出了6700多場，可說瞠乎其后。《捕鼠器》的作者就是素有“偵探小說女王”之稱的阿嘉莎·克里斯蒂。

1961年，據聯合國教科文組織報告，阿嘉莎的作品是世界最暢銷的。

阿嘉莎，在作品走紅的日子里，她母親去世，丈夫阿奇博爾德·克里斯蒂上校有了一個名叫蒂莎·尼爾的情人。阿嘉莎突然失蹤，英國警方為此出動了500名警探，帶上警犬，開上飛機，在灌木叢林中進行大規模的搜索。1976年，阿嘉莎去世后不久，她的作品銷售4億冊，銷售量僅次于《圣經》。

如果說柯南·道爾開創了偵探小說的第一個黃金時代，那么阿嘉莎則是世界探案小說史上的第二個黃金時代的代表人物。讀阿嘉莎是一種享受。你可以放棄意義的追尋，進入故事。她不會讓你失望，一個家族、一家旅館、一艘游輪、一列火車，甚至一個晚會、一餐宴席，都有令人著迷的故事，一定會有神秘的死亡發生，然后，懸疑一定有答案。阿嘉莎總會把故事的來龍去脈解釋得清清楚楚，她懸念的設置和解答都不超出普遍人性的范圍，我們的智力接受了有趣的挑戰，先是始料未及，最后心悅誠服，余音裊裊，耐人尋味。不同于福爾摩斯的破案手法，阿嘉莎筆下的波洛更傾向于找人談天、對話，善于在與人對話中找到疑點，罪犯刻意掩飾，他也能從對話中分析真偽，利用若干人的對話，來驗證其中一個人說話是否可信。阿嘉莎把兇手的意外性發揮到極致。她的探案小說藝術，作品結局雖然振聾發聵，但故事節奏卻稍嫌沉悶，是英式溫吞水風格，這是她不少作品的通病。當然，這掩蓋不了她“文學魔術師”的美譽。

1975年，阿嘉莎寫下了她最后一部小說《幕》，很殘忍，或許有預感，她讓大偵探波洛在書中死去，這使眾多讀者大為驚嘆。翌年1月12日，阿嘉莎在英國沃林福特平靜地死去，她活到85歲。然而，她的死，并沒有結束她的神秘。在伊斯坦布爾，藍色清真寺和索菲亞大教堂，當然最有名氣，然而，那依然泛著清冷陰郁波光的金角灣，也讓人慕名而至，因為這里一家叫PERAPALAS的古老的酒店，411房間，曾經是阿嘉莎寫下了《東方快車謀殺案》的所在。那是某一天，阿嘉莎坐著東方快車，來到了這列火車的終點站伊斯坦布爾。而今，多少學者、游客在PERAPALAS景點云集。他們聽說，這里藏有一個可以解開阿嘉莎之謎的盒子。411房間里陳舊的木地板曾經被撬開……

阿嘉莎的作品有撲朔迷離的故事，她的身世也神秘、詭異，充滿仙氣靈韻。

我對阿嘉莎充滿敬意和好奇。

20世紀80年代末、90年代初，我由于工作原因，參加了幾次國家版權局的著作權培訓和研討，參與反復修改我國著作權法，因而了解到著作權的精要。1990年9月我國頒布著作權法，1991年6月開始實施， 1992年9月，鮑格胥博士在世界知識產權組織全體會議上宣布了中國加入《伯爾尼公約》的消息。這些時候，我腦子里常常盤旋的是阿嘉莎的著作權問題。

阿嘉莎1976年去世，其作品還在有效保護期內，沒有進入公共領域。在加入國際版權公約的1992年以前，我國已有大量阿嘉莎作品出版。1979年9月，中國電影出版社率先翻譯出版了阿嘉莎的《東方快車謀殺案》，發行10萬冊。緊接著，1980年河北人民出版社、四川人民出版社分別推出阿氏的《幕》、《目的地不明》，分別發行38萬、53萬冊，這在出版界不能不說是轟動的大事。那是一個特殊的年代，剛剛從文化禁錮中走出來的讀者，就像饑餓的人撲向面包，何等需要精神食糧！1988年廣西人民出版社出版阿氏的《神秘的別墅》，發行8.4萬冊，這個數字在90年代也是多少出版人夢寐以求的。還有北京的華文出版社以及浙江人民出版社，都出版了她的作品，所有這些出版物都不是合法引進，都沒有獲得版權。換言之，阿嘉莎作品在我國沒有加入《伯爾尼公約》前，沒有受到法律保護。那么，加入《伯爾尼公約》之后，我們出版阿嘉莎作品就必須通過正規版權引進，否則就屬非法。

這些東零西碎出版的，單行本數量雖都很大，可中國讀者沒有見到阿嘉莎的作品全貌。文化是有全球性的，親和性雖然會因地域而異，但地理距離最遠的東西文化也有著人類共同的特質，有著千絲萬縷的聯系。我相信，阿嘉莎的作品，就是一座座迷宮，一旦進入，誰都難以抗拒那份神秘。雖然前面有阿嘉莎作品單行本出版，但她在中國還會有廣闊的市場。阿嘉莎的讀者是一茬接一茬、一代連一代的，完整、系統推出阿嘉莎作品，肯定不乏廣大的讀者群。物質生產與藝術生產并非同步，貴州經濟欠發達，藝術生產未必也要“欠發達”。貴州完整引進阿嘉莎作品，說不定，會帶來可觀的社會和經濟效益。

依了這種判斷，1995年6月，我以貴州人民出版社法定代表人的身份，委托廣西萬達版權代理公司，尋找阿嘉莎著作權的擁有者。

說來也新鮮。阿嘉莎明明是一個英國作家，她作品的中文、俄文版權卻在法國。法國樺榭出版集團的阿舍特出版社，一個藍眼睛的迪迪埃·昂勃特，極有眼力，他看中了阿嘉莎作品兩大語種——中文、俄文的版權并沒有賣出，就向英國阿嘉莎代理機構買下，“奇貨可居”、“守株待兔”。我們的聯絡，正中其下懷。

遠隔重洋，幾經磋商，轉讓協議草定。

1996年9月，借參加德國法蘭克福書展之機，我去了巴黎，出版社文藝編輯室的莫貴陽先生、翻譯王靜萍女士同行。

巴黎原來如此富麗、雍容，證明著歐洲文明的輝煌。阿舍特出版社離艾菲爾鐵塔很近，我們從駐地轉兩站地鐵，即可抵達。我與年輕的迪迪埃·昂勃特見面了，也見到了英文版的阿嘉莎·克里斯蒂小說，黃色封面，印有黑色蒙面人徽記。被我們稱為“偵破小說”的作品，在法國稱為“犯罪小說”。阿氏的80種圖書列在一起，感官上甚是咄咄逼人。經最后一輪磋商，在清點樣書之后，我簽字買下了阿嘉莎全部作品的中文版權，首次將阿嘉莎80部作品正式引進中國。版權轉讓費用105萬元，創下當時我國引入版權單項最高紀錄。

我們回國后，阿嘉莎英文版圖書經貴陽海關如期運到。

1996年12月11日，新聞出版署的機關報——《新聞出版報》登載了貴州人民出版社公告，公告本社已擁有阿嘉莎·克里斯蒂全部作品的中文專有出版權和發行權，并通過特別授權，獲得1995年4月起我國境內侵權出版發行阿氏作品的追究權。這就是后來《北京青年報》發表的尚曉嵐的《克里斯蒂小說“名花有主”》報道的含義，敬請其他出版社不要染指。

從這個時候起，翻譯是重頭戲，我們需要找80位高水平的翻譯者，文藝編輯室的夏凡負責在全國遴選。1997年4月，赴北大、清華、中國人民大學、北京國際關系學院等院校的外語系尋找，進行資格摸底，看他們翻譯的代表作品，提出對阿氏作品的翻譯要求，再簽合同。美編鄒剛需要設計80個封面。他晝夜無眠，閉門不出。兩個月后，80個封面出爐，大家異常吃驚，居然如此優雅、斑斕、精彩。我相信這是他一生最得意之作，堪稱才華橫溢。文藝編輯室的全體編輯，一切雜念排除，一切怨艾消遁，加班加點，日出而作，日落不息，1300萬字的編輯、校對，談何容易？幾十個日日夜夜，朝朝暮暮，孜孜不倦，為的是把一流的出版物奉獻給讀者。

為防止盜版，我們設計了多種措施，包括封面、內文異地印刷等。

1998年，西安書市上，《阿嘉莎·克里斯蒂作品全集》80種新書整齊亮相，蔚為大觀，爭奪眼球，書商紛至沓來。

我們首印10000冊，雖然每套定價1400元，銷售很快，立即加印。我們還收到許多讀者來信，有讀者稱我們是“大手筆”。一位七八十歲的老太太來信說，她每晚讀阿嘉莎，愛不釋手。她寫道：眼下冬日嚴寒的夜晚，抱一本阿嘉莎的書蜷在被窩里，體會她的神秘，就是享受。

評論界呢，記得，《中華讀書報》的頭版發了鄒陽的《貴州人民出版社重金收購克里斯蒂作品》，《北京青年報》發表了尚曉嵐的《克里斯蒂小說“名花有主”》，在貴州，李寂蕩、姚曼等人的推薦與評論，散見報刊。

翌年，這套書獲得貴州圖書一等獎。七八年后，收藏市場上，我們這套書的原版，收藏價已到2萬元一套。

說句題外話，前面提到，在簽署版權轉讓合同時，要求一條特別授權的附加條款，我方在授權期間，有權對中國大陸侵權出版的阿氏作品給予追究，迪迪埃·昂勃特爽快同意。

我們發現在我國加入《伯爾尼公約》之后，華文出版社還在大量印制阿嘉莎作品，我們要求華文出版社停止非法出版行為，并對我方進行經濟賠償。華文的社長是從部隊下來的領導干部，趕來貴陽向我們承認錯誤。在討論補償金額時，省領導給我打電話，說華文出版社的主管部門，在對口支援貴州方面做了不少工作，補償的事，合情合理吧！我們適當降低了金額，但也獲得一筆可觀的補償。

這套書的出版也留有遺憾，一是翻譯水平參差不齊，個別譯者翻譯水平有限；二是我們雖然采取了嚴密的防盜版措施，市場上還是出現了四五種盜版。

阿嘉莎·克里斯蒂是不朽的。2010年是她誕辰120周年，人們還在讀她的書，還在紀念她。這意味著文化是超越時空和地域的。一個人的人生經歷不可能太多，更多的時候，我們是通過文學作品來了解世界的紛繁，人世的精彩，融入到時空流轉的宏大運行中去。阿嘉莎的文字清冽有力，猶如冰山下烈火暗涌，令人無法割舍。于是，人們銘記她，而且一代代流傳。魅力深孚眾望，這正是社會前行的一個面向。

最近，冒著酷暑，我在出版社樓下的書店轉悠，售書人員告訴我，來電來信要購買《阿嘉莎·克里斯蒂作品全集》的人不少。而我們十年轉讓期屆滿后，中國出版集團的人民文學出版社，趁勢接手了阿氏小說的中文專有出版權和發行權。熱愛、忠實于阿嘉莎的讀者，如此源源不斷！