正確處理文藝晚會結構中點與面的關系

賈振鑫 呂云路

文藝晚會的結構手法，是策劃實施過程中的重要表現手段，是創作者根據晚會的表現內容和采用的節目進行的相應組織與安排。其中，處理好每個藝術點在晚會結構中的合理布局，是晚會策劃實施的核心所在。

根據文藝晚會的藝術特點，文藝晚會可具有亮點、動情點、高潮點、主題點、娛樂點、宣傳點、互動點和新聞點等諸多的藝術點，亮點和動情點又是諸多藝術點訴求的集中反映。處理好這些藝術點與晚會整體結構“點與面”的關系，做到了科學布局，以點帶面，便很好地體現了策劃學的點式效應和示范性效應，提升了整臺文藝晚會的藝術水平。

一、文藝晚會的亮點

文藝晚會的亮點，是晚會最出彩的地方，也是晚會的看點、精彩點，是能夠和最大多數觀眾產生共鳴的節目，如著名笑星趙本山表演的小品是歷屆央視春晚的一大亮點，是總導演下大力氣抓的節目；舞蹈《千手觀音》、《俏夕陽》、《江南雨巷》、《化蝶》，既是該屆春晚歌舞類節目的亮點，也是編導們重點栽培的對象。但是，如果一臺文藝晚會失去了看點，沒有精彩點的出現，就會流于平庸，不會吸引受眾的觀看，其社會效益和經濟效益也會大打折扣。

晚會亮點，不但由精彩節目來制造，而且可以用燈光舞美等技術手段來完成。2009央視春晚的舞美、燈光取得了革命式的突破，實現了由靜態舞美到動態舞美的成功過渡，亦是本屆春晚的一大亮點。2005雙擁晚會《春滿大地情滿懷》，開篇的序——民族歌舞《錦繡中華》用“哈維燈”投射出的萬里長城、天安門、壺口瀑布、喜馬拉雅、北國風光、上海浦東等景觀，展示了祖國欣欣向榮的壯麗畫卷，反映了56個民族團結幸福的美好生活，構成了此次晚會的一大亮點。

綜上所述，構成晚會的亮點，一是要通過精心創意、傾力打造的重點節目來實現；二是通過對節目形式的創新、演藝新人的挖掘實現；三是編導極高藝術鑒賞力的妙手偶得，如舞蹈《千手觀音》就是可遇不可求的好節目，但沒有好導演發現也不可能成為央視春晚的亮點節目，二者是相輔相成的；四是善于利用新的舞臺技術創造視覺的驚喜來制造亮點。總之，亮點處理得好，就會起到以點帶面的示范性效應，提升整臺文藝晚會的藝術性和觀賞性。

晚會亮點節目的布局要根據晚會總體訴求的需要，選擇合適位置，既要符合文藝晚會的一般性結構原則，也要突出“龍頭、豹尾、熊腰”的藝術作用。如果結構單位以“起、承、轉、合”來界定的話，亮點節目應安排在“起”的后半部分起到先聲奪人的作用；在“承”的后半段來挺起中場，“合”的合適位置給觀眾留有余味；動情點本身也是晚會的亮點，可在“轉”的部分安排動情點等亮點節目突出晚會的高潮。超大型文藝晚會的時限長，打造的亮點節目多，亮點節目可在不同的篇章板塊中穿插，但是在小的板塊單位中和一般文藝晚會的位置布局基本相當。這是晚會行進節奏的需要，更是晚會“起、承、轉、合”結構原則的具體體現。當然，晚會的亮點節目總數越多越好，那樣在布局處理時將從容得多，但從實踐經驗來看，如果出現這種情況可以讓這些節目組團作戰安排在前文所訴節目位置，根據晚會氣氛和節奏行進的具體要求把其他節目穿插其中，將使晚會高潮迭起，給人酣暢淋漓之感。

二、文藝晚會的動情點

文藝晚會的動情點是最能反映晚會主題需要和策劃者創意的部分，是晚會最能感動人的地方，也可以成為晚會的亮點之一，以訪談、節目或訪談加節目的形式出現。

動情點的設計，應該追溯到央視第二屆春晚，最早提出這一理念的，是因寫《大決戰》而聞名的八一電影制片廠編劇李平分，他從臺灣主持人黃阿原帶女兒到劇組的敬業精神受到感動，得來靈感，向導演黃一鶴提出建議設置動情點，在那一年的春晚獲得成功后，在歷屆春晚中延續了下來。從技術層面來看，動情點的設計符合藝術規律，是豐富晚會表現力的有效手段。1987年春節晚會的編導組組長蘇叔陽提出了一個理論，即“黃金分割法”，他把晚會分成四個部分，每個部分的高潮都是動情點，并把整個晚會的高潮點設在四分之三處。正是在這一位置上，推出了徐良和王虹演唱的《血染的風采》，引起了極大的轟動。所以，從某種意義上來說，晚會的動情點就是晚會的高潮點。

張明敏演唱的《我的中國心》，韋唯演唱的歌曲《愛的奉獻》、李谷一演唱的《難忘今宵》、“晉冀魯豫紀念抗日戰爭勝利五十周年文藝晚會——光榮的土地”中的舞蹈《王二小的故事》、2009文化部春晚“致春天”的情景歌舞《回望山川》，2009央視春晚對航天英雄的采訪等，都是晚會動情點的產物。

文藝晚會動情點的設計符合了對比反襯藝術手法原則，一般布局在整臺晚會或者各個單元“轉”的部分。

三、文藝晚會的行進節奏

節奏，是指音樂中有規律交替出現的長短、強弱的現象。文藝晚會的行進節奏就是指節目的節目氣氛、表達情感、節目風格、張弛度等綜合藝術效應所導致的“長短、強弱、高低”的現象。其組合是否科學合理，是保證文藝晚會節奏行進的關鍵。

文藝晚會的行進節奏務必順暢、明快，這和音樂要求節奏明快自然，寫文章要求語言通順流暢是一樣的道理，曲藝表演“快而不趕，慢而不拖”的說法，對于晚會的行進節奏也是一個很好的借鑒，要求晚會的各個節目之間，起、承、轉、合的各個節目段之間，節目張弛度的銜接串聯應該自然流暢。道理非常簡單，寫文章是一個個字組成了一句句話，一句句話又組成了一個個自然段，而一個個自然段又組成了一篇（部）文學作品。這其中，不管是語句之間的連接，還是自然段間的連接都應該是邏輯自然的，而不是突兀的、雜亂的，無序的。因此，文藝晚會要實現明快、自然、流暢的行進節奏，不但要運用好節目串聯的主持環節，而且要利用好晚會藝術表現的各種手法，根據晚會“起、承、轉、合”的結構原則要求，依據節目的演員實力、演出規模、表現形式、藝術特點、演出效果、感情氣氛、節目張弛度等客觀因素的存在，安排好晚會行進的節奏，根據晚會的“亮點、動情點”等藝術點的設計初衷，使這些“點”在晚會的整個作品構成中，依據晚會創作的總體要求，綜合考慮，合理布局，連接成串，形成以點帶面的效果，構成晚會的亮點頻現，高潮迭起，從而達到藝術上的多姿多彩。說白了，就是根據節目的具體情況把它放在晚會整體的什么位置，來實現晚會節奏的正常行進。所以，只有在解決好晚會的藝術“點”在整個文藝晚會“面”中的合理布局的基礎上，才能利用各種藝術手法做好各個藝術點之間的串聯，才能解決好晚會的行進節奏，不至于形成晚會行進節奏拖沓，結構松散的詬病；做好了晚會“點”的科學合理布局，就可以做到晚會節奏進行的平衡，不管是抒情的舒緩，還是時尚動感的快板，該急的地方能急的上去，該緩的地方能緩得下來。但是，晚會節奏進行的平衡，不是無原則的忽快忽慢，而是根據晚會整體創作訴求和演出氣氛的實際需求來決定的，和晚會結構的整體要求是保持一致的。