《羅拉快跑》：后現代電影藝術的“奇葩”

□沈亞圓

德國后現代導演湯姆·提克威的《羅拉快跑》堪稱后現代電影的奇葩。影片以其獨特的敘事結構顯示出無止境的開放意識，成為后現代思潮的經典代言。

一、“20分鐘營救游戲”的敘事結構

《羅拉快跑》講的是一個極其簡單的故事，羅拉的男友曼尼是黑社會的小嘍啰，在執行任務中，他將要交給老大的10萬馬克弄丟了，于是打電話向羅拉求救——羅拉必須在20分鐘內籌到10萬馬克，否則他就會被黑社會老大處死，劇情就在羅拉東奔西跑四處籌錢中展開。然而影片并沒有沿著這個故事一條線地敘述下去，“而是變成了三段并列互否式的假設情節，它以游戲的特殊表現方法、多線結構、交叉時空表達了后現代的人類生活，如RPG角色扮演游戲，處處暗藏的是游戲的玄機。”①這三段結構展現著三種可能、三種結局，也就是三盤游戲，影片玩的就是時間的“后現代”游戲：

羅拉第一次奔跑：她向父親求助，遭到拒絕，當羅拉趕到時，曼尼已經走上了搶劫超市之路，羅拉阻止未果，和曼尼一起搶劫了銀行，在逃跑中，羅拉不幸被警方擊斃。

羅拉第二次奔跑：她仍然向父親求助，遭到拒絕后搶劫了父親銀行，拿錢趕到時，曼尼卻被急救車撞死。

羅拉第三次奔跑：羅拉錯過父親，在賭場贏得足夠錢，曼尼也從流浪漢那兒追回了丟失的錢，兩人解除危機，并成為富人。

影片將游戲程序擬人化搬上銀幕，羅拉的三次奔跑之間有著互否、交叉又遞進的聯系，正像游戲玩家不斷地熟悉過程，不斷地積累游戲經驗。在第一次游戲中，羅拉沒有向路過的救護車求助，第二次她請求司機搭便車被拒絕，但在第三次中，她直接跳上了救護車，在這里還救了在第二次游戲中心臟病發作的門衛叔叔。羅拉由盲目地、靠直覺奔跑到經驗十足地完成任務，三個20分鐘就是游戲操作者的心理成長歷程。

羅拉在第一次中槍死亡后，她卻發出了反對話語：“可是我不想……不想離開！”于是，羅拉開始了第二次全新意義的奔跑，這本身就是只有游戲里才可能輕而易舉做到的事情。這種游戲性敘事解構了傳統意義上的戲劇性沖突式緊湊模式，“它讓故事可以從頭再來，人物可以用自己強烈的動機和動作改變自己的命運，這是一種奇妙的想法”。②觀眾或許女主角羅拉也意識到了這只是一場純粹的游戲。或許，羅拉還有新的一次奔跑，在游戲中永遠激情四溢地奔跑下去。

后現代社會，所有的過程只是一場游戲。從這一點上，我們可以看到，后現代電影本身就是一種“玩世不恭”的影像游戲。

二、拼貼、融會的視聽語言

《羅拉快跑》如同一場狂歡的“后現代視聽盛宴”：電玩游戲、卡通動畫、MTV式畫面、分割銀幕、動感剪輯、電子音樂、新新人類的裝扮，多樣元素被雜燴式拼貼、被融會貫通。

導演創意十足地將虛化的卡通動畫拼貼到實在的現實情節中。在羅拉離開家的情節段中，當羅拉沖出房門時，鏡頭轉向羅拉母親房間，然后就是電視機里羅拉下樓梯的動畫場景，緊接著，又是真實的羅拉跑出公寓。影片在寫實與虛擬之中變化自如，在兩個世界中自來自往。動畫和運動的羅拉融合為一體，成為敘事的一個支點，又凸顯了游戲的主題。

影片中分割銀幕簡潔有力。在第一次奔跑中，在12點還差一分鐘時，曼尼慢慢準備搶劫超市，他轉過頭來想再確認一下羅拉，此時畫面被分成雙畫格，紅頭發的羅拉從畫右跑了進來，緊接著畫面底部淡出一面鐘表的上半部。當到12點時，銀幕出現了正反打雙畫格：曼尼轉身走向超市，就在他轉身的剎那羅拉從街頭的拐彎處跑了出來。巨大的鐘表占據銀幕下方，顯示著時間藐視一切的傲然之態。雙畫格畫面將兩人的錯過定格，使得一切在一分一毫中謬以千里。分割銀幕這一筆簡潔有力，既節省了大量的敘事時間，營造緊張氛圍，又顯示出導演對時間、對世事獨到的哲學詮釋。

配合著影片奔跑風格的剪輯在整體上也是快節奏的，時空隧道里，鏡頭像是一個游離于人世間的幽靈，迅速地尋找著這些在影片中有交集的人。在羅拉和曼尼打電話時，鏡頭迅速在兩者之間切換，剪輯得令人眼花繚亂。這種剪輯風格表現了后現代世界的快節奏、動感和混亂感，也使得影片始終圍繞在20分鐘這一限定性時間的緊迫之中。

整個電影音樂始終貫穿，充滿著搖滾的金屬氣息，新潮的現代電子時尚音樂使得影片具有無限的新鮮和刺激感。紅頭發的動感十足、精力充沛的羅拉始終縈繞在我們的腦海中，這個新新人類裝扮的羅拉代表或引領著即將進入新世紀青年的精神狀態。

三、對時間與宿命、不確定性的探索

電影中三次游戲對時間與宿命、不確定性與偶然性的哲學主題探索等，與后現代思想輪回或者循環的時間觀和歷史觀相關照。

時間表現出它的不可抗拒性和不可阻擋，羅拉終究逃脫不了為愛情奔波的宿命，逃脫不了20分鐘的時間束縛。羅拉奔跑過程中，到處都有巨大醒目的時鐘。另一方面，羅拉在時間造成的既成事實面前說不，在曼尼死后也可以說不，她可以讓時間重新來過，這是游戲意義上對時間、對宿命的抗爭。羅拉的三次尖叫都是歇斯底里的，它們震碎玻璃器皿，它們讓躁動的世界歸于平靜，可以說是羅拉對宿命的宣戰。羅拉真正流露出的激情是她不顧一切的“奔跑”，在奔跑中把自己的身影烙在城市的背景中，在奔跑中抗拒時間對愛情的最后審判，在奔跑中展示自己對宿命的執著挑戰。

羅拉并不確定她能不能籌集到10萬馬克，羅拉并不肯定她能在20分鐘內趕到曼尼那里，并且在羅拉奔跑過程中，一點點的差別，就能導致不同人的不同一生。比如羅拉碰到的那個推車婦人，在第一次中，她是一個偷小孩兒的女人；在第二次中，她中彩票，過上豪華生活；在第三次中，她成為教徒接受洗禮。小小一步都可能影響一生，任何細節的任何變動都會影響整個事態的發展。

《羅拉快跑》里對時間宿命的難以把握、對人生奔跑中的無限偶然、對追尋目標的不可表達，使得其成為后現代的代表語義。在這樣一種不確定、難以捉摸的時代里只能用“永無止境的奔跑”去追逐人生意義。

注釋：

①李簡璦：《后現代電影：后現代消費社會的文化奇觀》，四川人民出版社2009年版，第109頁。

②李迅、祝虹：《歐洲電影分析》，中國廣播電視出版社2007年版，第300頁。