舞臺音響效果漫談

□董 川

舞臺美術是戲劇綜合藝術中的重要組成部分，舞臺美術作為戲劇藝術整體中的一部分，其本身也是一個綜合體，它綜合服裝、化妝、燈光、音響、道具等為一體，配合著戲劇動作的展開，對于揭示劇作的思想內涵，刻畫環境、渲染氣氛，表現情緒和節奏等方面都起著重要作用。它通過人們視和聽覺諸方面的刺激，使觀眾在產生審美娛樂的同時得到心靈上的共鳴。

在舞臺美術眾多的表現手段中，音響效果直接作用于人們的心靈，使人們通過聽覺聯想，對視覺形象進行再加工，對于創意一個完美的藝術整體有著自己獨特的作用。

音響效果在戲劇藝術中主要是通過聲音的大小、強弱，節奏的快慢以及不同的自然聲響，來表現環境，渲染情緒氣氛，揭示放大人物的心理矛盾，補充視覺形象表現的不足。它通過聲音來作用于觀眾的心理，使觀眾產生環境聯想，比如：一群小鳥嘰嘰喳喳唱個不停會使人產生歡快、明朗、熱鬧的聯想，而鳥鴉的叫聲則會使人產生凄涼恐怖的不吉祥的預感，當我們聽到溪流聲、瀑布聲、駝鈴聲、浪濤聲、馬啼聲、獸吼等都會在不同程度上引起環境聯想和情緒感受。

在傳統京劇《楊門女將》中，舞臺上深沉壓抑的天空中，掛著一輪月亮，在這里沒有廣闊無邊的具體描繪，隨著情節的發展和佘太君的人物心理的變化，從遠處不時傳來恐怖的獸嗥聲，一種空曠無邊，遠離人世的環境也被充分地表現出來。

表現人物心理情緒，刻畫渲染環境也有著重要作用，又如在《江姐》中，當江姐得知愛人彭松濤已英勇犧牲的消息時，其痛苦欲絕的心情，鳥鴉的叫聲、雷聲、風聲等音響效果對渲染人物內心的復雜情緒是一切視覺語言所無法替代的，它是對環境揭示外化人物精神狀態的延長和補充。

音響效果在表現傳統戲曲中對環境和人物有特殊表現作用，同樣，在新編歷史京劇的演出中，也有著許多成功的經驗。

在我院新編歷史京劇中《盧溝曉月》中，音響效果配合著劇情的發展，對環境和渲染人物情緒也有著重要作用，在王府一場，音響效果巧妙地表達了一個生動的威嚴的場面，舞臺上只有兩條象征宮廷的柱子和獅子，設計者將座龍懸掛在正中，同時在演員上場向“皇帝”跪奏時聲音在整個劇場中回蕩，不但形象地突出了皇帝的威嚴氣勢和無上權威，而且省去了裝扮宮廷所需的大量儀仗，凈化了舞臺，對于戲劇節奏的加強也是有益的。

新編歷史劇《長生殿》中，音響效果對于創造一個動蕩不安的環境也發生著重要作用，在第七“埋玉”里李、楊兩個人經受著生死離別的痛苦煎熬。李隆基作為一代天子，為救貴刀而做著最后的努力，但在六軍不發一陣似一陣的吶喊聲中，貴妃一步一步走向死亡。在這里音響效果對于創造動蕩的氣氛，加強緊張的戲劇節奏，刻畫人物復雜的心理都有著重要作用。

我們知道，任何一種藝術都是隨著社會的發展而發展的，戲曲藝術這一古老的表現形式也不例外，能吸收燈光技術來豐富發展這種表現程式，幫助演出創造環境、氣氛、情緒，能將布景裝置運用到演出中去，并取得一定的效果，用現代技術手段中富傳統戲曲音響的表現能力，借鑒其他表演藝術中的音響技巧，為傳統戲曲藝術服務，以豐富發展戲曲音響的表現手段，這對于戲曲藝術的繁榮發展，對于戲曲表現能力的加強，對于這一古老的藝術形式的振興，都有著重要的意義。