臻于完美的京劇藝術魅力

□楊業勤

隨著京劇在社會文化生活中的影響越來越大，以及越來越多的優秀表演藝術家的涌現，京劇這一獨特的戲曲形式越來越受到廣大觀眾的喜愛。在演出劇目的面貌上和演員的表演中都無不體現了京劇獨特的藝術魅力。

一、京劇的藝術特點

京劇的第一大特點是綜合性能。在表演形式上說有唱、念、做、打，比其它任何單一的藝術形式都具有更豐富的表現手段。這給演員的表演增加了很大的難度，在演員的表演中機械地操作是遠遠不夠的。這是一個充滿活力、創造力的過程。從人物上來說，京劇有生、旦、凈、丑四個行當，每個行當又包括許多小的分支，所以引出了無數形象各異的臉譜。從時間地點上說，京劇古今中外無所不包，尤其是現代京劇，為了適應時代的需要，大膽進行嘗試，還演過一些外國名著，由此可見京劇表演力的豐富。

京劇的第二個特點是程式化。演員的一字一腔、一舉一動，舞臺的一桌一椅，都有嚴格的規定，幾乎是一種“凝固”不變的結構。這一特點決定京劇舞臺意象創造的主體是演員，而不是劇本、道具等。演員生動的表演，精湛的演技，給簡單的情節賦予生命，給程式化的表演形式帶來活力，使觀眾的注意力不會分散到背景、道具或新奇的動作上，而是集中感情欣賞和品味演員的表演。

京劇的第三特點是虛擬化。道具、背景和演員的動作都是模仿或“借代”的，如馬鞭代表馬，車旗代表車；或者完全憑空想像，如上樓，開門關門等。《拾玉鐲》這個折子戲把這一特點體現得淋漓盡致，舞臺上不見一只雞，但通過演員的表演，使人仿佛看到一群頑皮的小雞，聽到它們吱吱的叫聲。虛擬化的動作給觀眾以充分的想像空間，不僅彌補了道具的不足，還使整個劇情和表演更加豐富生動。

二、京劇唱腔、舞蹈、伴奏中的慢節奏

京劇唱腔中板式的快與慢，應視劇情內容而定。慢板一般來說，是適用于角色在一旁評價對手的言行或內心獨白，相當于話劇中的旁白或電影中的畫外音，如《捉放曹》的西皮慢板，《文昭關》的二黃慢板，《蘇三起解》的反二黃慢板，《沙家浜?授計》阿慶嫂的二黃慢三板等，這些唱腔雖然慢一點，但音樂和唱腔或高亢激越，或悠揚婉轉，扣人心弦，使人陶醉，很多觀眾認為這是京劇藝術中的精華所在。這種抒發內心感情式的慢節奏，如果單純地求快，把它改成原板、搖板，甚至快板來唱，就不倫不類了。

京劇舞蹈動作是京劇藝術的重要組成部分，身段、圓場、走邊、起霸、亮相、趟馬、打出手等均屬此范圍，優美的舞蹈動作，同樣能扣住觀眾的心弦。《霸王別姬》中虞姬的婀娜多姿的劍舞，伴之以旋律優美的[夜深沉]曲牌，真可謂珠聯璧合、相映生輝，雖然音樂節奏較慢，舞蹈時間較長，觀眾并無厭惡感，而深受歡迎。

京胡是京劇唱腔中重要的伴奏樂器，馬連良的老生唱腔，舉世聞名，李慕良為之操琴伴奏，為“馬派”藝術的發展做出了重要貢獻，并構成完整的“李派”琴藝。由此可見京胡在京劇中的位置。鋼琴伴奏《紅燈記》比之京胡伴奏《紅燈記》畢竟略遜一籌，但是，這并不等于說京劇的慢節奏取決于京胡伴奏中某些過于緩慢的弊病。比如：《宇宙鋒》趙女唱的反二黃慢板中的幾個長過門，就有可商榷之處。

綜上所述，京劇的獨一無二的藝術魅力和藝術價值，它包含了中國傳統的美學、文學、哲學等各個領域，代表了中國戲劇的審美特點和豐富精美的表演手段。更是在形式趨向完備，藝術上臻于完美，博大精深，足以令人留戀不已的藝術財富。