金雞獎影片『養在深閨』為哪般

第20屆金雞百花電影節日前在合肥落幕，第20屆中國電影金雞獎隨之揭曉。《飛天》《愛在廊橋》 《歲歲清明》 《秋喜》 《額吉》等五部影片分獲最佳影片、最佳導演、最佳編劇、最佳男女主角等獎項。

五部獲獎影片各有特色，但卻有一個共同點：多數觀眾對它們聞所未聞，就連媒體、業內人士都感陌生，幾部影片上映反響微弱，最佳導演作品《愛在廊橋》甚至還未公映。

難怪有人評論，作為中國電影“三大獎”中的“專家獎”，本屆金雞獎獲獎結果之“專業”完全與大眾脫節。是“自娛自樂”還是鼓勵小片，金雞獎的“掙扎”一定程度上也顯示出國產電影創作、生產、市場環節的諸多尷尬。

“專業”等于“小范圍”？“藝術”等于“不商業”？“養在深閨”的金

雞獎“意外”制造了這些對立。獲得9項提名的《唐山大地震》最終只獲兩個技術獎，而在多個國際電影節獲得大獎的 《我們天上見》也在導演處女作獎和最佳中小成本故事片獎角逐中，分別輸給《盲人電影院》和《老寨》，憑借《鋼的琴》獲得包括東京電影節影帝在內等多個獎項的王千源，也意外不敵《秋喜》中的孫淳。

對于已獲市場肯定的一些作品來說，獲獎也許是錦上添花，但對那些還沒有機會和觀眾見面的電影，金雞獎真是雪中送炭嗎？未必。獎項與作品是互相促進的關系，金雞獎的“專家”選擇若是離觀眾越來越遠，恐怕獲獎作品仍舊得不到觀眾的垂青。都說奧斯卡有點石成金之功效，獲獎影片往往能再度掀起上映熱潮，這背后是評審口味與市場反饋長期調和的結果，而過度“專業”的金雞獎恐怕只能與獲獎作品一起，很快就被觀眾和市場淡忘。