鑒識明中期青花瓷

2011-07-18 11:30:13高阿申

檢察風云 2011年12期

文·圖/高阿申

鑒識明中期青花瓷

文·圖/高阿申

明中期五十多年的青花瓷，有其總體特征，細細探討，各朝還是有各自的特點。

↑ 青花連弧紋邊飾，蓋面紋飾大多與脛部紋飾相呼應。這類螺絲靨形蓮瓣紋邊飾，明景泰、天順時出現，成化時盛行。

明成化青花纏枝花卉罐（筆者藏）

明成化青花神獸罐（上海博物館藏）

肩部一周青花連弧紋邊飾

底部雙邊線近圈足深濃

明中期是指成化（1465－1487)、弘治(1488－1505)、正德(1506－1521)三朝。

成化朝早期青花仍沿用“蘇麻離青”料，因而青花紋飾的筆道上，帶有黑斑，青花呈色濃艷。成化中期，因“蘇青”料斷絕，遂改用江西樂平縣所產的青花鈷料——俗稱平等青，又稱“陂塘青”。這種國產料，經過精加工后，青花呈色給人以柔和、淡雅、透徹的感覺，再沒有永樂、宣德“蘇青”料的那種顏色深淺不均及出現藍黑色結晶斑點的現象。平等青適合人物繪畫及各種題材的圖案繪畫，從而增強了瓷器上的裝飾效果。因此，成化時，青花瓷上的人物紋多見，這不同于永樂宣德青花瓷。

弘治生產的青花瓷器，與成化時期無明顯差別，特別一些無款識的器物很難區分，以致學術界有“成、弘不分”之說。據筆者研究，這兩朝還是很容易區別的，至少在繪畫的構圖上，成化、弘治，各有各的風格，甚至可一目了然。由于明中期成化至正德的圖案花紋總體上以疏朗取勝，故成化、弘治、正德三朝器物，在晚明與清代享有盛譽。

“成化無大器”，是這一時期瓷器在造型上的一個特點，傳世品大多在一尺大小以內，少見有宣德時期的大器。而弘治正德偶見有一些大件器。

成化以前，在紋飾上有一支筆的繪畫特點。所以，線條同圖案輪廓內的青色混為一體。成化以后出現兩支筆工藝，渲染層次多了，輪廓線分明了。

此外，同清代瓷器相比較，總體上，明代器物的釉汁顯得肥腴、古拙、釉面不太平整，并多見漏釉、縮釉現象。

弘治構圖：人物較小，景致空曠、深遠

方體蓮瓣紋

明弘治青花樓閣紋蓋罐（首都博物館藏）

成化款

1. 均為六字兩行款，不見四字款。

2. 均為楷書款，不見篆書款。成化青花楷書款有六字兩行雙圓圈和六字兩行雙方線款。還有從右到左六字一行橫款和單一“天”字等寫法，無論雙圈還是雙框線，款識一般都和款字靠得較近，不像宣德的雙圓圈與款字分隔較遠和款字之間有一定的距離。雙框線往往顯得不夠工整，線條不夠垂直，顏色濃淡不一。清代和民國仿品沒有這種特征。清康、雍時的仿款，跟原件有很大差距。現代仿品在上世紀時，亦多有偏差。真正把成化款寫好、寫逼真的，大體出現在21世紀景德鎮的高仿品件上。

3. 字體“古拙”、“體肥”，采用藏鋒的筆法。善用粗筆道，字體柔中有剛，圓潤古拙。用10倍放大鏡看，字體的青料色澤顯得下沉，周圍如浮霧欲蓋。贗品則少見此現象。

正德青花料部分用樂平的平等青，色呈淺淡；部分用江西上高縣石子青，由于石子青含錳量較高，青花色澤濃中帶灰，因此，正德時的青花色調，許多較前朝稍顯灰暗。晚期曾使用“回青”，青色濃艷。正德時胎體多數較厚重，這較前朝略有區別，透明釉之釉色閃青。

“大明宣德年制”款青花海水蟠龍紋盤（上海博物館藏）

明成化官窯款識

方體蓮瓣紋

明正德青花仕女紋罐（故宮博物院藏）

簡化蓮瓣紋

成化器釉色

成化早期青花仍用進口青料，青色濃艷，中期后改用國產平等青，青色淡雅。正德時，官窯的青花料多數用江西樂平所產平等青，色澤較淺淡；民窯大多用江西上高縣等地產的石子青，青花色澤青中帶灰、或閃灰；正德晚期還使用“回青”料，產量不多，青色濃艷、藍中泛微紫。正德的胎骨，多數較前朝厚重，器身所罩的透明釉，白中閃青。

明代胎體有些迎光透視呈肉紅色，清代是青白色。當然這不是絕對的，是相對而言。有的露胎處，可見到黑褐色金屬氧化物的斑點（永宣至空白期尤多見）。民窯器，正德以前，胎的底部多為澀胎，嘉靖后多數為釉底。

明代民窯器物多見刮胎痕，尤其在器內與底部。成、弘一些精品件，在器內偶見有旋坯痕，即細旋紋。嘉、萬時期一些大件官窯器，其底部的修坯，亦見有旋削痕。