《子夜》之結(jié)構(gòu)探析

■喻璇

《子夜》作為中國文學(xué)史上的宏篇巨作，不僅具有厚重的歷史容量、深邃的思想內(nèi)蘊，其精湛的結(jié)構(gòu)方式也是值得關(guān)注的重要方面。全書整體結(jié)構(gòu)嚴(yán)密精湛，游離部分匠心獨運，枝蔓細(xì)節(jié)安排巧妙，本文即從這幾方面入手，對《子夜》的結(jié)構(gòu)進(jìn)行一番探析。

茅盾先生的長篇小說《子夜》，作為中國現(xiàn)代文學(xué)史上的一部宏篇巨作，因其厚重的歷史容量、深邃的思想內(nèi)蘊，其社會作用和時代價值，得到了高度評價和普遍贊賞。小說在1932年2月初版后僅僅三個月內(nèi)，就連續(xù)再版四次，每次五千部，不僅愛好新文學(xué)的青年學(xué)生對《子夜》愛不釋手，就連那些從來不看新文學(xué)作品的資本家的小姐少奶奶們也爭相閱讀。《子夜》之所以產(chǎn)生如此巨大的影響，不僅因為其歷史內(nèi)容、思想深度和寫作技巧，它精湛的結(jié)構(gòu)方式，也是吸引讀者的一個重要方面。本文即試就《子夜》的結(jié)構(gòu)進(jìn)行一番淺探。

一、整體結(jié)構(gòu)之嚴(yán)密精湛

《子夜》截取了1930年五、六月兩個月間中國社會生活的橫斷面，時間雖然較短，但作品卻深刻反映了廣闊的社會內(nèi)容，表現(xiàn)了復(fù)雜的矛盾沖突，展示了眾多的人物關(guān)系，生動、形象地再現(xiàn)了半封建、半殖民地中國的社會圖景。《子夜》全書可分三個部分：一至三章是故事的開端；四至十六章是故事的主體；十七章至十九章是故事的結(jié)尾。三個部分構(gòu)成《子夜》的宏大結(jié)構(gòu)。

作品開頭，借吳老太爺引出中心人物吳蓀甫，為牽動整部小說中所有線索、事件、人物的中心主角定制了開場。接下來的二至三章，借吳老太爺?shù)膯适伦尪鄶?shù)人物總亮相，并伏下小說情節(jié)發(fā)展的各條線索。在四至六章的發(fā)展和十七章以后的高潮中，作品沿著前面提攜的線索迅速地展開了情節(jié)。而且層層相生，環(huán)環(huán)相扣，銜接得非常緊密。第四章沿著“四鄉(xiāng)農(nóng)民不穩(wěn)，鎮(zhèn)上危在旦夕”的電報，寫了雙橋鎮(zhèn)農(nóng)民暴動。五至七章承接暴動，沿著辦銀團、工人怠工、秘密多頭公司的線索，寫吳等建起了益中公司，又任用屠維岳巧妙地平息了第一次工人罷工，還取得了公債上的第一次勝利。八至十二章寫由吳的大計劃引出趙的大計劃，于是吳辦實業(yè)和與趙斗爭成為這一部分的主要情節(jié)。十三至十五章記敘由于吳在公債上的失利而加強了對工人的剝削，由此引發(fā)了工人的第二次罷工，于是轉(zhuǎn)入對工人罷工的集中描寫。至十六章由朱桂英一家過渡到周仲偉的破產(chǎn)，由周的破產(chǎn)寫出益中實業(yè)的末路。于是自然轉(zhuǎn)入十七至十九章，吳、趙公債市場上的背水一戰(zhàn)，直至小說結(jié)束，構(gòu)成小說的高潮和結(jié)局，有頭有尾，連貫完整。

根據(jù)以上的情節(jié)發(fā)展，整部小說圍繞吳蓀甫這一中心人物展開了五條線索：吳蓀甫與趙伯韜在公債市場上的斗法，吳與孫吉人、王和甫等人合辦實業(yè)，吳蓀甫及其他資本家與工人之間的矛盾，雙橋鎮(zhèn)的農(nóng)民革命與階級斗爭，吳蓀甫的家庭生活與資產(chǎn)階級上流社會的生活圖景。這五條線索齊頭并進(jìn)又相互關(guān)聯(lián)，形成巨大的網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)，同時也主次分明、層次清晰。吳、趙的矛盾著墨最多，貫穿全篇，成為作品中最突出的部分，牽扯進(jìn)其中多數(shù)人物的命運，是毋庸置疑的主線。而五條線索通過人物的來回穿插，情節(jié)的交錯以實現(xiàn)了盤根錯節(jié)的密致結(jié)構(gòu)。如，沿著雙橋鎮(zhèn)的線索牽出無賴曾家駒，而曾又在后來的罷工情節(jié)中充當(dāng)一環(huán)；沿著公債市場的線索，逐步牽出了杜竹齋、趙伯韜以及馮云卿、何慎庵、李壯飛的“合股公司”，又引出“鉆狗洞”的馮眉卿、充當(dāng)間謀的劉玉英、交易所經(jīng)紀(jì)人韓孟祥等人的活動，所有這些都統(tǒng)一在了吳辦實業(yè)和與趙斗法的兩條線索之中。同時，作者通過前后照應(yīng)、細(xì)節(jié)描寫使整部書更加嚴(yán)密完整。其中吳老太爺?shù)碾S身法寶《太上感應(yīng)篇》便是極好的一個例證。吳老太爺初到上海時，《太上感應(yīng)篇》見證了這個封建老古董眼中上海的光怪陸離；吳老太爺去世時，《太上感應(yīng)篇》又目睹了這“古老僵尸”的“風(fēng)化”；而在尾聲之中，仍是這部《太上感應(yīng)篇》，又成為經(jīng)歷心靈劇變的四小姐的隨身法寶，直至她找到新的精神寄托。

正是作者將條條線索，各色人物通過精心設(shè)置的結(jié)構(gòu)展示出來，這部作品才實現(xiàn)了整體形式上的藝術(shù)特色，外觀上宏大復(fù)雜、錯綜難解，內(nèi)部卻縝密明晰，條理分明。

二、游離部分之匠心獨運

茅盾在談到《子夜》的創(chuàng)作時說：“原計劃打算通過農(nóng)村(那里的革命力量正在蓬勃發(fā)展)與城市(那里敵人力量比較集中因而也是比較強大的)兩者革命發(fā)展的對比，反映出這個時期中國革命的整個面貌，加強作品的革命樂觀主義。小說第四章是伏筆。但這樣大的計劃，非當(dāng)時作者的能力所能勝任，寫到后來，只好放棄。而又舍不得已寫的第四章，以至它在全書中成為游離部分。”“成為半肢癱瘓……”“本書也成為現(xiàn)在的樣子——偏重于都市生活的描寫”。

雖然作者認(rèn)為第四章對農(nóng)村革命的描寫造成了全書的“半肢癱瘓”，但被保留的這一部分作為文章的有機成分與全篇密不可分，與中心人物吳蓀甫息息相關(guān)。在吳辦實業(yè)的問題上，兩者有密不可分的聯(lián)系，從雙橋到益中，人們可以看到吳發(fā)展民族工業(yè)的勃勃雄心。雙橋王國的毀滅，一方面激勵了吳蓀甫發(fā)展上海勢力，一方面也在資金上影響了他上海實業(yè)的發(fā)展，并由此關(guān)聯(lián)到吳、趙在公債市場上的斗爭。作品寫吳在辦實業(yè)和作公債的過程中，多次提到雙橋損失給他帶來的影響，還幾次借費小胡子的報告，介紹雙橋形勢的發(fā)展，讓雙橋鎮(zhèn)跑出的曾家駒，在裕華絲廠表演了前后一致的流氓行為。而雙橋鎮(zhèn)農(nóng)民革命的描寫，也作為背景的展現(xiàn)增添了作品的歷史感。由此可見這一部分看似“游離”，實則必不可少。

因此，從結(jié)構(gòu)上來說，這一看似與全書的都市生活描寫孤立的部分，在一定程度上避免了注意力 的過于集中，在核心之外設(shè)置了一個關(guān)注點，并由之牽動部分線索，平衡了整體的結(jié)構(gòu)形態(tài)。

三、枝蔓細(xì)節(jié)之巧妙安排

前面已經(jīng)提到《子夜》結(jié)構(gòu)的嚴(yán)密明晰，而在其盤根錯節(jié)的網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)背后是對二十世紀(jì)三十年代中國社會圖景的一種全景式展示。其所涉及的人物之眾多，層面之廣泛，現(xiàn)象之繁雜，無不體現(xiàn)出作者創(chuàng)作之初的“野心”。雖然最后的作品呈現(xiàn)沒有完全達(dá)成這種超大規(guī)模的描寫中國社會的“野心”，但其在主要線索之外的枝蔓描畫，不論是略著筆墨還是一筆帶過，也為我們?nèi)媪私饽莻€時代和身處那一時代的各色人物提供了視角。

在吳蓀甫家庭生活這條線索中，穿插了吳少奶奶林佩瑤與雷參謀的愛情，表現(xiàn)了資產(chǎn)階級女性的婚戀悲劇。而以林佩珊、范博文、吳芝生、杜學(xué)詩等人為代表的青年人對待生活、愛情以至家國命運的各色態(tài)度，也引人思考。經(jīng)歷了由封建大家族走入現(xiàn)代上海都市的四小姐和七少爺?shù)拿\同樣吸引著讀者。此外，貪婪、無恥的馮云卿用女兒使美人計套取公債情報，工人運動中潛藏危機，資本家與軍隊勾結(jié)以利用戰(zhàn)爭發(fā)財?shù)鹊惹楣?jié)，都構(gòu)成了全書不可或缺的枝蔓，充實著作品的結(jié)構(gòu)和內(nèi)容。

而這些枝蔓細(xì)節(jié)的安排在結(jié)構(gòu)上的巧妙之處還在于，它們使得情節(jié)安排疏密相間，虛實結(jié)合，有張有弛，扣人心弦。在矛盾尖銳，節(jié)奏緊張之時，這些插曲起到了緩沖、調(diào)節(jié)的作用；在爭斗、利益之中，這些情節(jié)加入了“人”的因素，使作品具有了情感、起伏、悲喜，而真正成為有血有肉的杰作。

總言之，《子夜》在一個宏偉的框架中向我們展示了三十年代初的時代風(fēng)貌，在張弛起落之間形成了多樣而統(tǒng)一的結(jié)構(gòu)形式，在這種結(jié)構(gòu)之美的基礎(chǔ)上傳達(dá)出作品強大豐沛的生命力。

[1]王振洲.巨作之精構(gòu)——《子夜》之結(jié)構(gòu)美賞析[J].現(xiàn)代語文，2008（6）.

[2]溫璧赫.談《子夜》的結(jié)構(gòu)藝術(shù)[J].遼寧師專學(xué)報,2005（2）.

[3]李志連,馮金鐸《.子夜》的結(jié)構(gòu)形態(tài)美[J].山西師大學(xué)報,1993(3).

[4]駱飛.略論《子夜》的結(jié)構(gòu)藝術(shù)[J].中國現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊,1983（2）.