港臺文學風:一次遲來的發現(上)

荊墨

在短短一年間，內地讀者對港臺作家從陌生到如數家珍。張大春、齊邦媛、西西、朱天心、唐諾、葛亮等港臺作家，在內地圖書出版界的“全面開花”，成為現在最值得關注的現象之一。本文特遴選推薦其中部分作家及他們的新書，以饗讀者。

張大春：臺灣資深的“文學頑童”

張大春被譽為“文學頑童”，是當代最優秀的華語小說家之一，他曾經橫掃臺灣文壇所有獎項。內地讀者了解張大春，始于《聆聽父親》和《認得幾個字》，他文風戲謔、思維天馬行空，對各類文學實驗不遺余力，并自稱“小說匠人”，得到內地讀者和媒體的高度認可。

二〇一〇年十月，小說《四喜憂國》、《小說稗類》被引進出版，終于讓我們見識到張大春作為小說家出色的一面。《四喜憂國》的主人公朱四喜，是一個國共內戰期間渡海來臺的外省人。張大春通過朱四喜塑造出一個典型的荒唐、滑稽、奴性和不諳世事的小市民形象。此種形象在當時臺灣的外省人群當中具有相當大的普遍性。

張大春是臺灣解嚴前后，文壇最具透視能力、最能揭穿歷史騙局的作家。有人稱張大春是小說家中“武器最齊備的俠客”。今年初，他賴以成名和為世人驚嘆的武俠小說《城邦暴力團》在內地出版，這本書被人認為是“金庸之后最偉大的武俠小說”。這是一個關于隱遁、逃亡、藏匿、流離的故事，講述了一九四九年以后搬遷至臺灣省的一代人的生死恩怨，也試圖重述臺灣地區半個多世紀以來的真實歷史。《城邦暴力團》面市后獲得熱捧，引領了新一代武俠小說的熱潮。

齊邦媛：顛沛流離的命運與鄉愁

齊邦媛被臺灣文壇稱為“永遠的齊老師”，是臺灣文學和教育界最受敬重的前輩之一。她在八十一歲高齡開始創作《巨流河》，歷時四年，向我們講述了一個埋藏著巨大悲傷的時代。齊邦媛回顧了自己從東北流亡到關內、西南，然后在臺灣落地生根的生命歷程。她以個人遭遇折射家國歷史、新舊時代交替下女性的奮斗。

《巨流河》是二〇〇九年港臺地區口碑最好的一本書，書里描述的，不單是一個家庭的流離史，更是二十世紀中國的苦難史。二〇一〇年十月，《巨流河》在內地出版后，位列各種“好書”榜之中，是各方評價較高的書本之一。和平年代長大的我們，就算是經歷了各種政治運動折騰的一代，都難以體會中華民族在抗戰中，同仇敵愾的民族精神：“中國不亡，有我！”一個當時的小女孩的敘述，帶來的震撼，超過至今讀到的任何書籍。《巨流河》對歷史細節的實錄，在感人的故事后面，有許多問題值得我們日后深思。

西西：視野廣闊的香港才女

女作家西西，是香港文學界最資深的老前輩，數十年紙上耕耘，碩果累累。她是一位姍姍來遲的文學大家，被學者陳子善認為是尚未被介紹的海外最后一位文學大家。二〇一〇年，《我城》、《哀悼乳房》、《像我這樣一個女子》在內地推出。

《我城》在香港文學史、香港社會發展史上都有著里程碑式的意義。一九九九年《我城》被《亞洲周刊》評入二十世紀中文小說一百強。《我城》出版三十周年，香港報紙曾經專門設版紀念。《哀悼乳房》一書是以西西本人真實的患乳癌經歷為藍本進行的創作，與其說是以乳房為主題，倒不如說在書里她更關注的是“命運”這個主題。

作為一位風格獨特、視野廣闊的多產作家，西西被認為是香港最有才華的女作家。西西的小說有強烈的“香港意識”，因為以前一些作家寫香港，并不是把香港當成主要的環境，而是僅僅把香港當成一個藩籬，甚至當作一個惡劣的對照。但西西則是把香港當成家，當成一個她想要生活下來的地方。西西對于香港文學的重要意義在于：如果香港文學后來終于發展出它的城市性格，或者成為開始關注自己城市的文學，西西在這個過程中起到了非常重要的作用。