試論電視導(dǎo)播行業(yè)面臨的問題

王雪

[關(guān)鍵詞]電視；導(dǎo)播；節(jié)目制作

隨著電視節(jié)目的多樣化，對電視轉(zhuǎn)播手段的要求也越來越高，而電視導(dǎo)播作為電視節(jié)目制作中重要的一環(huán)決定著節(jié)目的最終呈現(xiàn)。

一、電視導(dǎo)播專業(yè)的缺失 導(dǎo)播行業(yè)需要專業(yè)人才

隨著電視行業(yè)的發(fā)展，電視的表現(xiàn)手段呈現(xiàn)多樣化，集技術(shù)、藝術(shù)及電視意識于一體，電視的制作手段也越來越先進，大型活動及現(xiàn)場直播等形式越來越普遍，導(dǎo)播也就成為了電視行業(yè)必不可少的一個崗位。可是國內(nèi)的教育體制中，沒有任何一所高校開設(shè)了電視導(dǎo)播專業(yè)，因此，各地電視臺的導(dǎo)播都是從攝像、導(dǎo)演、編輯等等崗位延伸出來的。而專業(yè)的導(dǎo)播應(yīng)該是跨越節(jié)目創(chuàng)作藝術(shù)與技術(shù)雙重領(lǐng)域，應(yīng)該對節(jié)目十分了解，同時也精通轉(zhuǎn)播技術(shù)。

（一）導(dǎo)播應(yīng)該具備攝像的專業(yè)知識

導(dǎo)播應(yīng)該對攝像設(shè)備的型號、規(guī)格、原理、使用規(guī)律都十分熟悉，很多從編導(dǎo)崗位走出來的導(dǎo)播對鏡頭的倍數(shù)、鏡頭的規(guī)格都不清楚，而導(dǎo)播是借助攝像機使自己的思想形象化、具體化，因此，導(dǎo)播需要具備攝像的專業(yè)素質(zhì)。只有對電視設(shè)備的熟悉，才能最大程度地發(fā)揮設(shè)備器材的效能。

（二）導(dǎo)播應(yīng)該具備編輯的意識

導(dǎo)播工作是要在信號切出的瞬間清晰地表達影像，還原現(xiàn)場，要恰當(dāng)?shù)陌盐展?jié)奏和環(huán)境氣氛的呈現(xiàn)。這是一個兼具技術(shù)與藝術(shù)的工作，導(dǎo)播的思維要先于攝制，創(chuàng)作要在鏡頭呈現(xiàn)之前完成，好的導(dǎo)播要從整臺節(jié)目的主題思想、表現(xiàn)內(nèi)容出發(fā)，結(jié)合表現(xiàn)形式內(nèi)在的固有的規(guī)律和節(jié)奏，在節(jié)目原型的基礎(chǔ)上進行二度創(chuàng)作，最大限度地將要表現(xiàn)內(nèi)容的場面、內(nèi)容與電視畫面有機結(jié)合起來。而導(dǎo)播的編輯意識就是要把電視編輯的思路貫穿于節(jié)目創(chuàng)作始終，是一個具有高度創(chuàng)造性的創(chuàng)作活動。

導(dǎo)播工作是一個多工種配合的綜合操作，因此導(dǎo)播要具備大編輯意識，而隨著電視行業(yè)的飛速發(fā)展，導(dǎo)播的分工操作趨勢也越來越明顯，導(dǎo)播也從原來的一人演變成今天的導(dǎo)播組，有調(diào)機導(dǎo)播，切換導(dǎo)播，大屏幕導(dǎo)播等等，有的還存在二級導(dǎo)播甚至更多級導(dǎo)播共同完成轉(zhuǎn)播任務(wù)。而在具體的工作中，編輯意識無處不在，比如一臺晚會是由十多個節(jié)目構(gòu)成，每一個節(jié)目都會有他的節(jié)奏，歌曲、舞蹈、語言類節(jié)目的節(jié)奏都是不同的，而整臺晚會的節(jié)奏就要考慮如何運用各段落的節(jié)奏形成整體的節(jié)奏，利用鏡頭的長短，鏡頭的內(nèi)容，鏡頭的運動形成不同的編輯節(jié)奏。

（三）導(dǎo)播應(yīng)具備專業(yè)性

很多電視臺的導(dǎo)播，可能都有切換文藝、體育、新聞直播的經(jīng)驗，而國外的導(dǎo)播和國內(nèi)則不同，他們往往只針對一個領(lǐng)域，比如音樂會的導(dǎo)播只做音樂會，他們不僅熟悉電視轉(zhuǎn)播系統(tǒng)，熟悉鏡頭語言，他還懂得音樂，還熟悉作曲家們的音樂作品。直播前，導(dǎo)播要參加樂隊排練，比如十分鐘的樂曲里，弦樂組從什么地方起，木管組中的單簧管從哪個樂段出來，什么地方低音鼓響了，所有的音樂導(dǎo)播都了如指掌，因此音樂會的成功，不僅僅是因為有好的指揮、好的音樂，好的樂隊，更重要的還在于他們有具備深厚文化功底和良好音樂修養(yǎng)的電視導(dǎo)播。而像高爾夫、斯諾克、棒球等體育賽事，他們的導(dǎo)播也都是這些領(lǐng)域的專業(yè)人士。因此，想做好某種節(jié)目的導(dǎo)播，必須要知曉他的所有專業(yè)知識，再融入電視鏡頭的創(chuàng)作，才能獲得成功。

（四）應(yīng)該有完善的考核體系，持證上崗

國外的導(dǎo)播如同國內(nèi)的圍棋選手，是需要考級的，你持有幾級的導(dǎo)播資格證，你才可以切換相對應(yīng)的幾個頻道的節(jié)目。而國內(nèi)的電視臺缺少這樣的考試，使導(dǎo)播行業(yè)無序，缺乏專業(yè)性。

二、電視導(dǎo)播的要求

（一）機位設(shè)置

機位設(shè)置是受環(huán)境的影響，每場節(jié)目錄制之前，導(dǎo)播都需要到現(xiàn)場進行實地考察，布置機位。機位的設(shè)置要體現(xiàn)節(jié)目的目的和觀眾的期待，要考慮從各個角度、各個高度、各個景別來布置機位。由于攝像機（除了游機）在節(jié)目開始后他的機位就不能大量變動，因此在節(jié)目開始前就需要考慮各個機位之間的關(guān)系，每個機位的功能。導(dǎo)播需要在節(jié)目彩排前就畫出機位圖，讓各位攝像明白其拍攝范圍及對象。雅尼在北京的音樂會，一個國外的導(dǎo)播團隊，運用了16個機位拍攝，他的機位設(shè)置就與我們常規(guī)的機位設(shè)置不同。北京奧運會，除了BOB的公共信號，中央電視臺和NBC電視臺都攝制了自己的數(shù)個獨立機位，因此轉(zhuǎn)播出來的效果也是不同的。國慶60周年閱兵，為了達到某些特殊畫面鏡頭，特別設(shè)置了幾個機位，達到了特殊的藝術(shù)效果。因此應(yīng)多參加優(yōu)秀節(jié)目的錄制現(xiàn)場，學(xué)習(xí)其他導(dǎo)播團隊的工作經(jīng)驗，構(gòu)建合理的機位布局。

（二）分鏡頭劇本

分鏡頭劇本，可能很多人認(rèn)為這是電影中才有的，我在電視臺工作期間，做過各種的直播流程，卻從未制作過也沒有見過分鏡頭劇本。而優(yōu)秀的導(dǎo)播是需要根據(jù)不同的節(jié)目內(nèi)容制定出節(jié)目的分鏡頭本，從中可以看到他對節(jié)目的二度創(chuàng)作和構(gòu)思。所有可以提前彩排的節(jié)目，攝像和導(dǎo)播都是根據(jù)分鏡頭劇本來捕捉畫面，調(diào)度機位。攝像是導(dǎo)播的眼睛，但是眼睛是靠大腦去指揮的，除了完整的分鏡頭劇本，導(dǎo)播還要做好一個“預(yù)言家”，要具備前瞻性，除了要考慮畫面的構(gòu)圖和切換，還要時刻注意場上的情況，對即將發(fā)生的事件進行預(yù)先的判斷，并提前調(diào)度攝像在第一時間捕捉精彩的鏡頭。

（三）導(dǎo)播是全方位的管理者

電視藝術(shù)是群體藝術(shù)，不是某一個人可以完成的，而導(dǎo)播是將各崗位、各工種的工作協(xié)調(diào)統(tǒng)一在一起，因此，導(dǎo)播需要具備超強的把控能力和協(xié)調(diào)能力。在團體合作的同時，導(dǎo)播還需要啟發(fā)合作者的思維和靈感。□

（編輯/李舶）