仍然圍繞著四個關鍵詞展開——《新世紀突圍書系》前言

《新世紀文學突圍書系第二輯》仍然是圍繞著四個關鍵詞展開的。一年前，由我主編的這套叢書分四冊出版，分別以“回應經典”、“守望先鋒”、“感覺城市”、“把脈70后”予以命名。對這套叢書的緣起、命名及其意義，我在那篇“努力探索新世紀文學突圍的路徑”的序言中，作了必要的陳述和說明，足以表達我的態度和立場，因而，在這里用不著再說什么。叢書第一輯出版后，在學界引起某些反響，達到了預期的效果。讀者的認同和作家朋友們的鼓勵，增添了我的信心和勇氣，于是，毅然決定將這套叢書繼續編下去。

叢書第二輯的編選跨度仍為新世紀十年，與第一輯不同的是，它已走出《山花》，面向全國，在眾多文學期刊中遴選佳作，而且入選作品中，有許多是由作家自薦的。在編選過程中，編者既相信自己的眼光，又尊重作家的自我選擇，力求達成一種雙向交流。盡管我們對個別作品的看法，和作家本人評判不盡一致，但編者和作者之間的默契，仍讓我感到莫大的欣慰。

《回應經典》卷是第二輯叢書的重點所在，并由去年的一本拓展為兩本，除“實力作家小說選”外，又增加了一本“70后作家小說選”。前一本繼續收入五六十年代作家的作品，以利于展示作家陣容，保持某種連續性，后一本則可視為推舉文壇新銳的一種嘗試和努力。這兩個選本，各自收入二十位較有代表性的作家的作品，依然是一個短篇小說，一篇關于經典話題的隨筆。隨筆部分，有的是即興之作，有的是從作家自己以往的散文隨筆中選取的相關小文或片段文字，對于一些實力作家而言，則是再次觸及同一話題，好在經典是常談常新，不至使他們勉為其難。正是這些文字和作品，從一個側面，見證了他們對經典的回應，使我們感受到了經典的奇特力量和魅力。回應經典是作家銳意進取的姿態，是他們向經典表達敬意的一種方式，這正是大家所期待的。當然，對于回應經典的兩個選本，如果肯作比較研究，細心的讀者就不難發現，五六十年代作家與70后作家之間是有著微妙的代際差異的，這不僅表現在對經典的體認、理解、作品的題材內容上，也表現在小說敘述形式和結構形態上。盡管如此，究純文學的血脈，這兩撥作家的創作，確有著緊密的依存和內在關聯。縱然他們小說創作的總體成就不可同日而語，但僅就中短篇小說而言，其藝術水準，卻似乎難分高下。眾所周知，他們間的差距主要體現于長篇創作的質量和水平。

董重作品·無題一 紙本水彩 56×76cm 2010

這一輯叢書的一個顯著特點，是對70后作家及其小說創作的高度關注。全輯共五個選本，就有兩個是70后的。不僅有專門的70后作家回應經典卷，而且仍保留了“把脈70后”的專題評論卷，即對70后作家小說的再評析。該卷除收入近十年發表在全國期刊上的部分相關論文外，還有一些頗具影響的批評家應編者之約撰寫的專稿，較之去年那本主要從《山花》雜志開設專欄中選發的論文，似乎更有分量一些，這是理所當然的。此外，在《守望先鋒》和《感覺城市》中，也收入有70后的作品。在這套叢書中，70后備受青睞，這固然體現了編者推舉新銳的一貫立場，但也與新世紀文學發展態勢和文學期刊的現狀不無關聯。文學是承先啟后的持續不斷的事業，70后作為承上啟下的一代作家或創作群體，而今已成為純文學的堅執者和重要推動力量。有理由相信，隨著時間的推移，70后作家在當代文壇的地位和作用，將日益凸顯。

董重作品·無題二 紙本水彩 56×76cm 2010

在這套叢書的編選過程中，相對而言，《守望先鋒》卷似乎難度偏大一些。去年，我從《山花》十年間刊發的眾多小說中，選出近三十萬字的先鋒實驗文本，絲毫不感到吃力，因為這些小說都是我親自組稿編發的，而《山花》此前也一直力倡先鋒、前衛。這次要從全國眾多刊物中進行篩選，由于手中資料欠缺，且精力有限，而一般先鋒之作又不易受到刊物青睞，故仍無更多選擇余地。這里的關鍵是如何體認先鋒，既要把握先鋒寫作的文脈，又要有新的視野、新的尺度，敢于作出自己的判斷。這需要清理新世紀文學的內在脈絡，關注小說探索的新動向。文學是一個多面體，先鋒寫作是其中不可或缺的界面，它奇光異彩、撲朔迷離，既前衛，又邊緣；既常態，又另類；既崇尚文體變革，又專注精神超越，這種超常表述方式和新的精神可能之互動，不僅給文學或小說提供建設性元素，也為其植入顛覆性基因，引起人們對慣常的語言實踐、思維定勢和既有事物秩序的質疑。新世紀以來，先鋒小說創作延續了上世紀八九十年代的先鋒精神，并呈現出將前衛精神和藝術經驗重新整合的趨勢。在特定的語境中，前現代、現代和后現代的雜糅，現實性與現代性多種因素的交織，特別是后現代文化元素的融入，使小說創作更加繁復多變，從而給先鋒寫作斷裂之后的彌合提供了契機。一方面，仍有矢志不渝的先鋒小說家，基于超凡的想象力稟賦和獨特的思維方式及感知現實的方式，孤絕的先鋒之旅注定成為他們的宿命；而一些文壇新秀，因受現代主義、后現代主義的滋養和先鋒小說正反方面經驗的熏陶，在創作中表現出一定的先鋒姿態；另一方面，那些曾經先鋒而后創作日臻成熟的作家，心態漸趨平和從容，其現代手法的廣泛運用和精神超越性的內在需求，往往會使他們在不經意間寫出先鋒之作。事實上，在更具實力和潛能的作家那兒，先鋒寫作往往是時斷時續的，也是與本土經驗相融合的。他們不再刻意前衛或標榜先鋒，也不熱衷于形式上的花樣翻新，而是潛心于小說敘述、結構、風格的探究；更重要的是，他們不滿足于僅僅對人的生存和精神困境的揭示，更專注人之命運的無常和不確定的表達，更倚重人性深度和精神內質的開掘。從某種意義上說，新世紀的先鋒寫作正逐漸成為一種常態寫作。

較之第一輯的同題選本，本輯的《感覺城市：中國城市小說選》，在城市書寫的廣度和深度上都有所拓展，既有代表性作家的代表性作品，也有不同類型作家的各具特色的作品。這些作品，從不同側面勾勒了當下中國現代化、城市化進程中的社會生活面貌，展示了都市文化景觀和多彩多姿的生活方式，既有對現代都會中心地帶浮華世相和生活場景的透視，也有對城市邊緣空間和底層生存的強烈關注。值得一提的是，其中有的作品已不再滿足于欲望城市的感情書寫和對工業時代商品化、資本化形貌的描繪，而開始著力于對都市人精神癥候的把脈和心靈狀態的揭示，從而在更大程度上凸顯了城市生活的質感。盡管如此，較之鄉土文學，當代文學的城市書寫，仍是一個弱項。時至今日，真正的現代都會小說極為罕見。無論在世態人情和社會習俗的描摹上，還是在現代生存的感受和心靈狀態的揭示上，都存在明顯的不足。不僅小說題材遠遠跟不上時代的變化，表現手法也顯得單調。乃至一些作家因周遭環境的深刻劇變，而產生了精神上的失落感、倦怠感，益發和城市疏離開來。他們不明白城市經驗的書寫對推進小說現代轉型的意義，以及它對現代生存的價值。不言而喻，“感覺城市”的妙諦在于體驗城市，作家要全身心地融入城市，身臨其境地去感覺城市。這里的感覺，并非簡單的了解，而是真切理解，并非外在的感知，而是深度揭示，是深刻的發現和洞見。既要發現新的審美形式和獨特的表達方式，又要探尋現代人心靈的軌跡和在特定時代氛圍中的境遇和狀態。唯如此，才能為城市小說創作注入生機與活力，為城市書寫提供新的想象空間和藝術經驗。