李安：電影不能成為小說的翻譯

文/廖紅英

我喜歡拍電影，但不喜歡寫電影，所以除了頭三部電影是原創(chuàng)故事，之后幾部作品幾乎都采用小說改編的方式。

我需要具備華彩、精確和作家熱情的養(yǎng)分。我借取它、緊握它。有時候那意味著我必須更動大半的故事。像《冰風(fēng)暴》，電影有一半與原著不同。《臥虎藏龍》我也寫了一半，完全改變小說的內(nèi)容?！杜c魔鬼共騎》，我十分忠于原著——除了兩個最重要的場景。我對原著有不同觀點(diǎn)，要求詹姆斯寫出兩幕新戲，我覺得那十分重要?？墒窃谠餂]出現(xiàn)過。

但改編張愛玲小說真是件吃力不討好的事。只因為太喜歡張愛玲的作品，支撐著走到現(xiàn)在。

在張愛玲所有作品中，《色·戒》其實(shí)只能算是篇小品。然而，卻是張愛玲寫得最完美、也是最厲害的一部，她甚至不靠文字的華麗了，但張愛玲寫的這個東西，如果真人演出來，真的不合理，很可笑，有點(diǎn)像狂想曲，它的真實(shí)性是十分可疑的，可是她又是寫得那么小心，這28頁小說花了她十年時間，張愛玲這么聰明，而且又是在她晚期的時候，它真的不簡單，里面藏了很多東西，而且她也避掉了很多東西，很聰明。所以我遲遲下不了決心，一直這么多年，在我拍完《斷背山》之后，再拿出來看的時候就突然下了決心，我想可能是張奶奶在冥冥中叫我吧。

我覺得《色·戒》其實(shí)是照電影寫的。有人說它是意識流，我覺得它還不算意識流，說它意識流可能還不到位。它是用電影的剪接手法寫的，而且是參照很明顯的黑色電影這種手法，用很多的跳接。所以我第一稿的時候照小說的方式，用很多的跳接去寫，不過因為它的故事非常的簡單，做這種復(fù)雜性的跳接，它的力道其實(shí)出不來。所以我回歸到只有閃回，只有回憶一次，做一個圓形的結(jié)構(gòu)，然后用了一個非常非常線性的發(fā)展。其實(shí)這個故事，我覺得它涵蓋的東西非常的復(fù)雜，可是它的結(jié)構(gòu)非常的簡單，是一個單線進(jìn)行的故事。我上部電影《斷背山》也是這種方法，可是這個劇作家是一個比原著小說還要有名的西部作家，所以由他來把它擴(kuò)充的話不是那么困難。讓我跟王蕙玲去學(xué)張愛玲是非常困難，也不可能的事情。這個過程其實(shí)蠻痛苦的。在做的過程里，我引發(fā)了很多的想象力，就是我自己對“色”跟“戒”的一些見解，然后放進(jìn)去。我覺得張愛玲其實(shí)是一輩子在寫她認(rèn)識的東西，只有這部在寫她自己。所以王佳芝她故事里面沒有什么交代，我就把張愛玲本身的故事放進(jìn)去。湯唯，我覺得她是在演張愛玲。這是我的一個思路。易先生，我參照了胡蘭成，參照了還有三個情報頭子。寫出來以后又經(jīng)過美國作家再改寫幾次，他給了兩個很好的建議，一個就是中間殺人那場，對她（王佳芝）來講是一個成人禮，就是在中段加了很大的力量。然后最后在珠寶店進(jìn)去兩次，這是他給它最大的改動。這個電影，很奇怪。就是在亞洲特別受用，出了亞洲，大家看比較沒有感覺。這是我目前還覺得比較奇怪的事情。

現(xiàn)在好多人請大文學(xué)作者、大作家來改劇本。這些作家呢，沒拍過電影，會把人物和故事給你寫得非常好，但是其實(shí)原著已經(jīng)提供了，所以導(dǎo)致了電影慢慢地走回到小說翻譯的趨勢上，這是個很不好的趨勢。