黎民偉 十年銀壇苦斗人

文/牛春燕

黎君民偉，1893年農歷八月十六生于日本，6歲回到香港。在1994年香港第13屆電影金像獎上，一尊“最高致意獎”頒給早已故去的黎民偉，頒獎詞曰：“香港電影拓荒者，締造歷史第一人”。然而說起黎民偉，反不如自家孫女黎姿出名，因其為人低調，很少對子女提及自己的事績。倒是近年來學界的一番研究成果，讓低調謙遜的他逐漸為人所知，最常被人提及的便是“香港電影之父”、“中國紀錄電影之父”之名。他喊出了“電影救國”的夢想，孫中山先生為他提下“天下為公”四個大字。在他60年的生命旅程中，電影是他不變的追求，革命是他與時代共同譜下的華彩。這也是本期將其作為封面的首要原因——辛亥革命100周年之際，一位歷經風云的電影傳奇人。資深電影史研究者杜云之在《中國電影史》中曾指出：“黎民偉是第一位參加電影工作的革命黨人，華南電影界的革命先導。”

他醉心光影，編寫演出《莊子試妻》，成為香港第一套原創故事片。妻子嚴珊珊也因此片成為中國影壇第一位女演員；

他委身革命，加入同盟會，立志用電影救國；

他冒著炮火，跟隨國父孫中山北伐，攝下珍貴的歷史鏡頭；

他散盡家財，監制多部經典作品，孕育出阮玲玉、費穆、吳楚帆等一代精英；

他不屈不撓，對電影鍥而不舍的夢想和堅持，終成為中國電影巨人。

不僅如此，他經歷過不同的電影制作方式和階段——少年時代拍攝實驗電影，青年時代搞獨立自制電影、新聞攝影，壯年時主持上海最有規模的民新、聯華公司；他能編、導、演、制，精通攝影，并且能兼顧其他技術部門，包括沖印，晚年仍努力引入最新“格馬”沖片技術，使香港脫離人手沖片的時代；他還與戲院發行商羅明佑合作，強強聯合，促成了聯華的誕生，創造了中國電影史最輝煌的時代，他們把產、供、銷一體化，這種電影實體成了當時中國電影業的托拉斯。

“黎民偉的生命跨越晚清、中華民國、中華人民共和國三個歷史時期；見證或參與過國民革命、北伐、抗日、國共內戰等重大歷史事件；在日本出生、英殖香港受教育成長，從無到有始創戲劇電影，再從小到大在香港、內地開拓電影事業。從十七八歲起，他致力于以戲劇推動革命、啟發民智，二十歲初涉電影，自學多年后追隨孫中山先生拍制紀錄片。為此理想而創立民新、聯華，制作大量的劇情片，十數年間傾心竭力，并和妻兒全身投入，不惜散盡家財?？箲鸪跗鹪谏虾７榛鹬信臄z新聞片，此后八年為避戰亂而顛沛流離，在后方從事文化救國宣傳。貧困不改其積極樂觀，教兒育女，親友愛人?？箲饎倮笾胤邓敫?，身無長物仍孜孜從事中國電影的重建。五十五歲后身患重疾，仍為電影技術的改進恪盡厥職，又不忘為電影文物歷史的保存做出貢獻，病中依然積極籌劃劇本、為籌建影院奔走。對兒女諄諄善誘之余又讓他們做出升學的抉擇，為國為家為人可謂任勞任怨，直至最后一口氣亦不失不忘?！?這是香港資深電影文化學者羅卡為《黎民偉評傳》所作的《序》中對黎民偉一生的概括。

“黎民偉是一個有理想的藝術家去辦電影，但絕不是一個精明的企業家。”套用一句流行語就是“理想很豐滿，現實很骨感”。

區區百字，可以勾勒出一生，卻不能描摹傳奇。為人同于治史，本應嚴謹并公證，然而于人，總有一份感情牽涉其中。在追尋黎民偉的革命腳步中，隨著資料的聚集，故事的更迭，眼前展現的人物也脫離了黑白文字的局限。愛之深者，愿為他帶上桂冠，責之切者，則聲聲質疑。然而現實是，在為革命奔走為電影疏財之外，黎民偉也不過是一個丈夫、父親、一個龐大電影家族的代表，甚至他還是個并不成功的電影經營者和一個電影技術狂人。特別是他于民新、聯華兩家電影公司的衰落，更凸顯了他在“先驅”之外的局限。這一點，民新時期曾為黎民偉拍攝過電影的歐陽予倩在他的《電影半路出家記》中說得懇切，“黎民偉一直把電影當做他的終身事業，可是他的興趣專在技術方面，對暗房工作埋頭鉆研，作為一個制片事業的領導者卻不夠條件?！崩杳駛ブ永桢a先生也認同某些研究電影史的學者分析“黎民偉是一個有理想的藝術家去辦電影，但絕不是一個精明的企業家?！碧子靡痪淞餍姓Z就是“理想很豐滿，現實很骨感”。這種骨感讓黎民偉不僅留下了豐功偉績，更留下了諸多遺憾，這一點在他生前已多有闡述，所以才有了那一篇《失敗者之言——中國電影搖籃時代之保姆》。

然而黎民偉的一生是一個正直的、有良心的電影家的一生，是一個進步的、有使命感的愛國者的一生。他一生致力于電影，可以說實為電影生，為電影死，寄托著他全部的生活樂趣和人生理想。他既是一位不斷開拓的電影事業家，又是一位勇于創新的電影藝術家。在“電影救國”的思想下，執著于開拓發展的同時，還親身參與藝術實踐?？箲鹌陂g，黎民偉在桂林時，好友田漢以詩相贈，其中一句：“十年銀壇苦斗人”，一個“苦”，一個“斗”，讓后人看到了黎民偉的艱苦的電影人生。

黎民偉是名副其實的全才電影人。他能編、導、演、制，精通攝影，并且能兼顧其他技術部門，包括沖?。煌砟耆耘σ胱钚赂瘳敍_洗技術，使香港脫離人手沖片的時代。他對性別與男女權利的取態也相當先進；率先扮演女性角色，鼓勵妻子和他同臺演出，讓妻子身兼主婦、母親、演員、革命黨人的多重身份，在當時女權與女性地位遠低于男性的歷史條件下，他對女性的態度是比較開明先進。

黎民偉的生命比電影更廣大，他素有記日記的習慣，他的《黎民偉日記》日后也成了后人的研究資料。他不僅有每年的小日記，還把重要的事項謄抄島一個厚本子上，被家人稱為“大日記”。在大日記的開頭幾頁除了寫他自己的履歷、家中各人的生日等等，還特別標記“民偉一生應注意”的事項，共有三點：

一、 以投機而興亦因此而敗，大慮。因財以促其壽命；

二、 施恩莫望報五字，自是解除一切煩累；

三、 切忌登政治舞臺及走軍界。

這是他一生踐行的準則。抗戰時期，黎氏家族避走桂林，田漢寫詩相贈，其中一句“卅年銀幕苦斗人”亦可看做是旁人對他踐行的肯定。

黎民偉晚年時總結自己的一生，言稱他是一個“失敗者”，是“中國電影搖籃時代之保姆”。他走過的道路充滿艱難困苦，而他創立的業績光照史冊。他的電影生涯，一直伴隨著中國電影的前半個世紀的歷史足跡。他的身上，既體現了電影先驅們開拓進取的共同品格，又顯示出他正直堅定的獨特個性。

黎民偉從事電影，長路漫漫走的太近憔悴。近40年的電影人生，他希望過、奮斗過，也部分到達過，但依然發出了作為一個“失敗者”的自嘲。他在里面失敗之回顧中寫道：

香港民新影片公司，因維持而至將私產四十余萬元拍賣。

上海民新影片公司，因維持乃將廣州東山房產揭款二萬元。

上海聯華影業公司，因一·二八事變，再以東山房產押款二萬元以維持。

上海聯華影業公司，因八·一三事變，因維持至影響霞飛路私產拍賣。

香港啟明影業公司制片場因港事變而被毀，個人三十年心血損失，還要維持四十余職工生活。

1953年10月，黎民偉病逝香港，僅留下現金22元和價值港幣6200元的財產。由當時電影翹楚組成的黎民偉治喪委員會成員包括：吳楚帆、關文清、朱石麟、李應生、卜萬蒼、馬徐維邦、金擎宇、朱旭華、鄭用之、謝益之、趙樹。他們尊崇黎氏為“國片之父”，乃因黎氏身為革命先驅，一生對電影的無私奉獻及其風度人格。

筆者素來以為，寫人不可以偏蓋全，拘囿于本期的主題，才有了上文對于黎氏一生的簡短述要，這其中必有疏漏。而做黎民偉，是基于香港、內地研究者們歷年來的研究成果，既為研究，也便有論見的不同，我們多采用大眾說法。因此兩者，后文若有不妥之處，歡迎勘誤。此專題成文特別參考了黎民偉之子黎錫先生，并及羅卡、陳野、酈蘇元、司徒兆登等諸位學者已公開發表諸多評論傳述，《黎民偉日記》,鳳群所著《黎民偉評傳》,特別是黃式憲老師提供的《中國電影的拓荒者黎民偉》。再次表示感謝！