紫砂情緣

任蕙蘭

一個是土生土長的宜興姑娘，一個是悠游學藝的河南小伙；一個是家中備受寵愛的小女兒，一個是雙親倚傍的長子；一個是善于制壺的名家傳人，一個是能書會畫的陶刻才子；紫砂壺牽起了宜興工藝師范國英和陶刻師汪成瓊的千里姻緣，成就了一段珠聯璧合的不老愛情。

緣定紫砂

汪成瓊的父親是民間畫匠，汪家三兄弟受到父親熏陶，從小對美術興趣濃厚，都走上從藝道路。“民間畫派系分得不是那么清楚，中國畫會結合西洋畫法，比較雜，不像學院派。我樣樣都會來一點，樣樣都不是那么精，開始時畫一些宗教題材的壁畫，像廟里的佛像、神仙之類的，跟年畫差不多。”

為了提高技藝，16年前汪成瓊背著一塊畫板，從河南信陽來到徐悲鴻故鄉宜興丁蜀鎮游歷學藝，沒想到在這里邂逅了一段浪漫姻緣。

丁蜀鎮是中國的十大名鎮之一，宜興紫砂壺的發展源頭就在丁蜀鎮，村莊里幾乎家家戶戶做紫砂壺。如果一把紫砂壺上篆刻了體現文人雅趣的字畫，身價會大幅上升，因此小鎮上的人很看重能寫會畫的畫師。

汪成瓊第一次接觸紫砂壺技藝，十分著迷，讓朋友帶他拜訪做壺的人家，看看紫砂壺是怎么做成的。他一邊看、一邊問，主人聽說汪是畫畫的，對他特別客氣，有問必答。一圈看完已經到深夜，主人請汪成瓊畫兩個壺，汪找來了筆墨紙硯，直接在茶壺上作畫，當天晚上畫了十來個壺。第二天下午，汪接到電話，說他畫的壺被一個客戶看中。

頭一次畫壺就引起了轟動，汪成瓊的畫藝一傳十、十傳百，鎮上人對這個技藝出眾的外鄉人禮遇有加，留他長住鎮上，專門給大家畫壺。汪成瓊覺得自己的手藝未必能在書畫界出頭，但很適合在紫砂界發展，雙方一拍即合。

那時候宜興普通的紫砂壺作坊和畫家合作并不多，畫家一般只給制壺名家畫壺，但沒那么多名家壺供畫家創作，汪成瓊便從鄉下最便宜的壺開始畫起，很受當地人歡迎。

“村子上聽說有畫家來了，紛紛都來看。我畫的時候，周邊圍了幾十人看。那邊家家戶戶都做壺，大家搶著要我畫，結果一發不可收，一天忙到晚。”汪成瓊當時不知道，圍觀他畫壺的鄉親們中有一位靦腆的年輕姑娘。

這個女孩叫范國英，是當地制壺大家范氏的閨女，從小學做紫砂壺。范家歷史上出過范鼎甫、范大生等許多制壺名家，在當地有很大影響。“范家家譜記載他們是范蠡、西施的后代，當年范蠡隱居在宜興，教當地老百姓制陶，然后開鑿運河，把這些陶器運到其他地方去賣。范家子孫世世代代制陶，延續到現在。”

汪成瓊對范國英的第一印象很好，“我第一次見到她，是她慕名而來找我畫壺，大家沒說幾句話，我感覺這個女孩子文文弱弱的很清秀。當時也沒想太多，她走的時候我目送她離開，看著她的背影突然覺得很溫婉。”

汪成瓊慢慢上了心，別人請他畫壺，他就按照對方的要求作畫，范國英來找他，他會詳細詢問她對壺的器型是怎么構思，想做出什么樣的效果，并且提出自己的意見，建議以合適的圖案相襯。

“她雖然年輕，但制壺的手藝不錯，我感覺她很有發展潛力，所以想盡我的能力幫助她。那時候專門講紫砂壺方面的書比較少，我認識一些紫砂壺工藝師，能借到一些專業書，就借書給她看，供她參考，然后大家一起交流，研究大師名家的作品好在哪里，怎么做的。”

汪成瓊恰到好處的關懷范國英都記在心里，隨著合作加深，兩人在周圍朋友半真半假的打趣中仔細打量起對方，雖然嘴上還硬著，但從一開始的羞澀靦腆到怦然心動，心底暗暗享受這樣善意的玩笑，也留心觀察對方的反應，沒多久就明確了戀愛關系。

兩人的愛情之路并非一帆風順。汪成瓊到丁蜀鎮第二年就把父母和兩個弟弟相繼接來，租了兩間二層樓房，安心在當地發展，但在傳統的范家人眼里，這個外鄉小伙子隨時可能回河南，會把自家的小女兒帶走，從此天各一方。

要感化范家人，汪成瓊最先從范國英的三個兄長身上“突破”。“有一次我和她小哥一起住，天一亮我就起床了，我隨身帶著毛筆字帖，找了些廢報紙，就開始坐下來練字。她哥哥也起來了，看我在練字就跟著我一塊兒練。他回去就跟家里人說，汪成瓊很勤奮上進，是個很有發展前途的小伙子，妹妹跟著他不會吃苦。”

三個兄長相繼“倒戈”，范父也漸漸認可了汪成瓊，最后家里人一起做通了母親的思想工作，兩人終于走到了一起。“我在丁蜀鎮靠近紫砂廠那里買了套房子，簡單裝修一下，操辦了一場婚禮。”范國英經常開玩笑跟丈夫說，你當初一臉青春痘，一點也不帥，現在反倒“升值”了。

雙劍合璧

紫砂壺促成了兩人的結合，而兩人的結合也讓彼此的紫砂事業更上一層樓。

汪成瓊和范國英成婚時合做了一把紀念壺，妻子設計壺型，壺身是碗和盤子合在一起；丈夫設計了字畫，一邊刻著“聚緣合歡”四個字，取“相聚是緣，合家歡樂”之意，既暗示兩人相隔千里聚在一起的緣分，也表達了建立一個美滿家庭的希望，壺身另一邊是一對鴛鴦。夫妻倆的這種合作模式一直延續下去。“我們現在做壺是夫妻兩個結合著做，有些工序我到現在還沒有學會，但是有一部分我愛人不會做的我做。”

隨著汪成瓊書畫技藝日臻完善，民間陶刻匠的水平漸漸跟不上。“我開始時是給別人畫，畫好了他們找專業的人刻，有時候刻的人對一些細節不理解，拿給我看，我給他講這一筆應該在前面，那一筆應該在后面，解釋給他們聽，看著他們刻，有時候還要教他們怎樣刻。久而久之，我這個原來不會刻的外行人反倒比內行刻得好，干脆我自己來刻。”

但那時汪成瓊的刻法并不正規，他系統地找了一些資料，請教當地陶刻名家，跟他們探討刀法。“1993到1996年我幾乎臨摹遍了紫砂歷史上所有名家的作品，像時大彬雖然是制壺的，但在陶刻方面也是一位名家，我臨摹了不少。后來又臨摹了惠孟臣刻的水平壺底盤，在陳曼生、瞿應紹等人的作品里我也領略到了不少東西。以后又臨摹了不少近代、現代名家作品。”

刻法精湛了，汪成瓊又遇到了新的瓶頸，“現在大家壺都能做得很好，千元以上的壺做工都很精湛，但壺更高的價值在哪里？不在壺的本身。”就在他彷徨之際，范國英給了他很大啟發，鼓勵他嘗試做自己的東西，兩人把壺型和制畫的內容結合起來，發掘壺的文化性。

“紫砂壺構思有兩個方向，一是喜慶吉祥的傳統器型圖案，雅俗共賞。另一個是純粹藝術型的，有些寫意性質，在紫砂壺上刻一些古代名家作品，像八大山人的鳥，鄭板橋的竹子，齊白石的蝦，徐悲鴻的馬等等，對工藝師的文化底子要求比較高，也比較受歡迎。”

范國英制作的壺型很巧，但汪成瓊總是給妻子提出更“嚴苛”的意見。夫妻倆厘清了紫砂壺歷史上各個脈絡，將不同時期、不同風格的壺型做一些對比，找出各自的優點再加以消化。“何道洪的茶壺肥厚豐滿，給人的感覺就像一個胖乎乎的人，顧景舟做的壺消瘦古樸，就像一個瘦子。我想把他們兩個人的風格結合在一起，比如嘗試把顧景舟的壺嘴改粗一點，把何道洪的壺把改瘦一點，結果發現很受歡迎。我們也在前人基礎上做一些突破，壺型平穩中追求動感，從各個方向看茶壺都是流線型的，線條上有一種彈性。”

這對志趣相投、琴瑟和鳴的夫婦總是很有默契，不說話也知道對方的心思，可牙齒舌頭也會打架，汪成瓊不好意思地笑笑說，兩人也經常拌嘴，多半是為了做紫砂壺。

2005年，汪氏夫婦趕制一批東盟博覽會國禮壺，圖紙設計得十分精美，但畫得出卻做不出，連燒了20多只也沒做好，每次一燒就會有小地方開裂。范國英眼看交貨日期快到了，深知這批壺意義重大，急在心頭，建議丈夫改圖紙。但汪成瓊的倔勁上來了，說什么也要把圖紙上完美的紫砂壺給做出來，妻子怎么勸怎么吵也不聽。他沒日沒夜地琢磨這幾只壺問題出在哪里，小心翼翼改進工藝，總算在收貨日期快到時做成功了，這一批11件壺順利送給各國外賓。

甘苦與共

如今汪成瓊制作的紫砂壺，身價最高的一把定價68萬，普通的壺也在七八萬左右。岳母逢人便夸姑爺有本事，女兒眼光好，有時聽多了汪成瓊會偷偷跟范國英嘀咕一句，當時她老人家不還反對嘛。不過在岳母面前抬得起頭，讓老婆在娘家有面子，這是很讓男人快慰的一件事。

汪成瓊更欣慰的是，無論事業高潮低谷，妻子范國英都陪在身邊，與他共起共落。

1996年汪氏夫婦做的壺只賣50元，壺上是范國英的章印、刻汪成瓊的名字。第一批壺賣出去很受歡迎，馬上提到80元，過了一段時間漲到100元。但好景不長，1997年亞洲金融風暴來襲，汪成瓊剛剛接觸了幾個臺灣客戶，對方生意做不下去，擺擺手不買了。“那時候我愛人跟著我吃了不少苦，她也沒怨我，索性就回家去生小孩，這段時間做壺就中斷了，我在外面接點零碎活糊口。”

在妻子無怨無悔支持下，汪成瓊熬過這道難關，沒過兩年，廣州、深圳都有客商要紫砂壺，日子又好起來。“那個時候是計劃經濟向市場經濟過渡的階段，從來沒有到外面辦展、賣壺的概念。即使有展覽也不是你想去就去的，是當地安排的。”

2000年中國第四屆民間藝術節在無錫舉辦，汪成瓊被選為宜興紫砂界陶刻藝術的代表，在現場表演工藝陶刻，他回憶那是第一次正式在公共場合亮相，多少有些忐忑。“主辦方給我們安排了四天的表演時間，每天刻一把壺，我最善于刻的是老虎，事前在紙上翻來覆去畫稿子，準備了四種泥料，現場刻的時候一次成功。四個虎壺擺出來特別醒目。”

最后汪成瓊獲得了組委會評出的金獎，引起了媒體關注，這一次成為其事業的轉折點，以后他經常在各種展覽上露臉。

雖然有了些名氣，但當時汪氏夫婦制作的壺只賣兩三百元，直到2001年左右，壺的身價才破千元。2004年汪氏夫婦的紫砂壺價格達到六七千元，第二年飆升到一萬多元。2005年，廣西舉辦東盟博覽會，公開挑選一批國禮，全國100多家禮品單位先后送上樣品，汪成瓊也托人帶了一件作品參選。經過幾次篩選，汪氏紫砂壺成為唯一入選的國禮。

“我在做國禮壺之前已經給中共中央對外聯絡部做了很多的國禮了，但那個時候沒有把紫砂壺作為國禮的概念提出來。那時候聯絡部買我們的東西也不貴，買一個只有一兩百，刻的東西非常簡單，就是刻一些名字，有中文也有英文。”

錢淹腳背的這幾年，和字畫古董、和田玉、翡翠一樣，紫砂壺的行情也走向了極端，汪成瓊親歷了紫砂壺坐上云霄飛車的過程。“我的壺漲價最頻繁的時候，連續五個月每月上漲30%左右。我事先跟客戶都打好招呼，我的茶壺價格不斷往上漲，你經營我的壺要有數。他們越貴越買，開始的時候不敢多買，結果越買價格越高，客戶也就越買越有勁，有個追漲的習慣。”

穩步上漲的汪氏紫砂壺對了很多投資者的胃口，但很快2008年金融危機席卷全球，紫砂壺又無人問津，當時紫砂壺廠基本都關門了，工人們回家待業。“那個時候對紫砂界來講是比較艱苦的時刻。”不過經歷了多次起伏的汪成瓊心態平穩，倒樂得多花點時間陪陪妻兒。他說后來“機遇好”，遇到兩位客商，看上他的紫砂壺陶刻雅致，擁有濃厚的人文氣質，所以訂了一批壺，慢慢市場恢復，又有不少收藏家來問壺。

如今的市場又在延續金融危機前的瘋狂。“這幾年，紫砂壺市場呈幾何級數往上漲，原料也都在往上漲，像底槽青2002年的時候是每噸1800元，現在是一捆7000元，才15公斤。”

不過汪成瓊顯得很淡然。“只要全家人在一起，掙到錢和沒掙到錢都是一樣生活，現在不缺飯吃，也不缺衣穿，我們也沒有大的志向，做大企業什么。掙錢多與少跟我們生活質量關系不是很大，茶壺賣不出價的時候我們這樣生活，現在價格賣高了我們還是這樣生活。”