中國傳統圖案藝術在現代設計中的回歸

張小波

（渭南師范學院，陜西 渭南 714000）

現代科技的發展，網絡技術的應用使得我們所生存的地域界線不復存在，造成“全球化”的趨勢，以及影響到我國的設計領域。設計語言與設計風格開始日趨國際化，而人類創造的多元文化體系日益受到“全球化的”侵蝕，我們在新的設計觀念中到底遺漏了什么？到底是什么令我們開始感到憂慮，是什么令我們在前進的路上感到彷徨?那是對傳統文化被忽略了的失落感。又是什么令我們在與世界握手時，不致失去自我呢？在曾經失去的過去里，那就是我們的傳統裝飾藝術。傳統裝飾藝術重新引起了設計界的關注，由于傳統裝飾藝術源于生活，源于傳統，有著純樸的藝術樣式，如漆畫、紋樣、吉祥圖案、蠟染、剪紙等，它反映著民族文化的精髓，在現代社會，顯示出其特有的生命力。而在設計上，它與現代設計在風格上有著驚人的一致性，因此，傳統裝飾藝術成為現代設計創作靈感的寶貴源泉。而傳統裝飾藝術在現代設計領域中，特別是視覺傳達設計中的廣泛運用，就決非偶然了，這種現象實際已形成了一種文化的代償。

一、中國傳統圖案紋樣之美

中國傳統圖案是中國最古老的藝術形式之一，它是現代圖案設計的文化源頭，也為現代圖案設計提供了豐厚的土壤和材料。“中國傳統圖案的吉祥圖案、龍鳳圖案，包括各種帶有含義的圖案紋樣，包括龍鳳龜麟、各種吉祥物、吉祥神佛、吉祥花卉、吉祥人物、吉祥剪紙等”。［1］這些圖案都具有審美的價值，反映了當時社會的政治、哲學、道德、宗教，屬于社會意識范疇，是我們祖先能動的創造活動的結果。因此，中國傳統圖案藝術是審美的，創造性的意識形態。中國傳統圖案藝術具有審美性，而且隨著人類歷史的發展而不斷發展，它已經成為人的精神生活的一個極為重要的有機部分，成為人的一種精神渴求。

自新石器時代以來，圖案無論在器物造型上，還是在裝飾紋樣方面，都呈現出多種多樣的風格;無論在運用圖案語言方面還是在表情達意和寓意方面，都具有獨特的優點。如:遠古的彩陶圖案，風格樸實，造型豐富;商代青銅器上的圖案，生動凝練，渾厚莊重;漢朝瓦當造型，簡潔生動，富有極強的裝飾情趣;唐宋時期服飾上的圖案，造型精巧、色彩華麗、紋樣新穎;明清時期瓷器上的圖案，白地藍花，清秀雅致，風格多樣;以及民間的剪紙圖案，民間的染織圖案，民間的年畫，等等，不勝枚舉。這既是廣大勞動人民智慧的結晶，又是各個歷史時期藝術設計的典范，無一不閃爍著燦爛的藝術光彩，為世人所贊賞。傳統圖案的色彩、造型是今天藝術設計者取之不盡、用之不竭的源泉，它給人們許多啟迪和廣泛的內涵。另外，傳統圖案往往包含著很多寓意，寄托著美好的愿望，尤其是在剪紙圖案中，如“五福捧壽”是五只蝙蝠圍繞著一個“壽”字的圖案，“蝠”與“福”同音；再如“喜上眉梢”是喜鵲站在梅梢上的圖案，喜鵲象征喜慶，“梅”與“眉”同音［2］。 還有用鶴的形體象征祝賀，用蝙蝠象征福氣的來到，用牡丹來象征富貴榮華，用桂花來象征貴子，用桃子來象征賀壽，用白頭翁象征白頭諧老，用松與鶴的組合象征長壽，用蝙蝠與鹿的組合象征福祿雙全，等等，這些題材的奇思妙想流傳了千百年而不衰，對現代的藝術設計教育與創作有很好的啟發作用。

二、吉祥圖案在現代平面設計中的運用

“吉祥”在中國文字中不僅是最美麗的造型，而且是中國語言文字中最美好的語意符號。吉祥圖形主要是以人物、走獸、花鳥、文字等為造型形象，以民間諺語、吉語及神話故事為題材，運用借喻、比擬、雙關、諧音及象征等表現手法構成“一句吉語一個圖形”的吉祥形式。中國吉祥圖形的內容很豐富，反映的主題大概有“求福”、“長壽”、“喜慶”、“吉祥”等，“求福”是人們對幸福生活的追求和向往。福還包括“有余”和“如意”，蓮花和魚組合的圖案叫作“連年有余”。

吉祥圖形濃縮了中國傳統文化的眾多內容和人文主義精神，是傳統文化精神的鏡子，是中國傳統吉祥文化的象征。北京2008年第29屆奧運會吉祥物福娃，在中國傳統文化藝術中，“魚”和“水”的圖案是繁榮與收獲的象征，人們用“鯉魚跳龍門”寓意事業有成、夢想成真。因此，貝貝的頭部紋飾使用了中國新石器時代的魚紋圖案，傳遞出祝福的信息。晶晶是一只憨態可掬的大熊貓，它的頭部紋飾源自宋瓷上的蓮花瓣造型，蓮花是一種吉祥的形態，與熊貓組合在一起，象征著人與自然的和諧共存。

圖1

中國聯通的標志（圖1）對盤長結的造型進行改變，使其造型變得更加流暢和現代，迂回往復的線條象征著現代通訊網絡，寓意聯通公司的管理井然有序、信息暢通，同時其“源遠流長，生生不息”之意，又象征著聯通公司的事業無窮無盡、地久天長，使其盤長的意義得以延伸。把中國民族文化的精粹——吉祥的精神元素融入現代設計之中，用現代化、國際化的視覺語言來表達，使中國的民族文化在現代設計中得以延伸發展，打造出創新的民族文化設計。民族的文化精神和國際化的設計理念共同融匯成的設計意識，必定會使我們倡導的具有民族文化和個性文化的現代設計體現出更強的文化性與社會性。

三、傳統裝飾藝術所具有的人文價值

在現代設計中，以廣告包裝設計行業為例，許多設計師就考慮到了中國人的審美心理，采用中國傳統裝飾藝術中的“喜鵲”“鯉魚”等有象征意義的圖形，運用在設計上，通過這種形象在大眾的文化心理上達成情感訴求。靳埭強設計的招貼畫《手與如意》（圖2），充分運用了中國傳統文化元素。同樣，中國移動公司的賀歲電視廣告，“放大幸福信號，讓愛無所不在”，巧妙地運用傳統窗花剪紙手法，用大紅紙剪出手機信號，濃濃的年味讓遠方的游子急迫的產生打電話的愿望，策略相當成功;中國移動公司的春節晚會廣告“門神拜年”，門神手中的武器換成手機，正忙于拜年；2005年深圳搖滾新年音樂節海報設計，仍然采用門神素材，剪紙造型的秦瓊手拿鼓槌，既有新年的氛圍，又有主題的表達，可謂構思精妙；2006年首屆中國元素國際創意大賽，參賽者從中國五千年的深厚文化底蘊作為素材，去發現及尋找那些被隱藏或讓人忽視而有價值的中國元素。大賽金獎作品——紅雙喜系列相機/筆盒，以吉祥圖案“囍”突破口；吉祥如意（圖3），由玉如意云頭紋組合形成一個腦袋的創意獲得成功；銀獎——佳通輪胎水紋篇/云紋篇（圖4），巧妙地把汽車輪胎印痕與傳統水紋云頭紋樣相結合，極具歷史感和文化內涵。而云頭紋在產品包裝中書籍封面設計中被大量使用，主要是可以營造一種厚重的歷史感和文化品味，可產生很好的裝飾效果。

圖2

圖3

圖4

令人欣喜的是，近幾年來國內的設計院校越來越重視傳統裝飾設計，2004年12月汕頭大學舉辦了“歲寒三友——中國傳統圖形與現代視覺設計”研討會，邀請港臺國外國內著名設計專家共商傳統文化的繼承與發展；2005年汕頭大學舉辦“文化產業與藝術+設計教育國際學術研討會”，探討傳統與現代的關系。這一系列活動，極大地促進了國內學院設計的教學思路改革與教學質量的大發展，并將促進我國設計教育的整體前進。［3］由此可見，傳統裝飾藝術在現代設計中具有重要意義。它源于傳統的文化價值，是幾千年中華文明的沉淀和積聚的重要部分。傳統裝飾藝術的多樣性也為現代設計提供了豐富的視覺語言，每一種不同的裝飾藝術都是一種特定的符號因素，既反映了人文意識，又體現了其人文精神，這種特性使其成為現代設計中一種特定的設計語言。

四、結語

以上列舉的只是部分傳統裝飾藝術對現代設計在形式風格方面的相融性，但其更主要的價值體現在植根于本民族藝術的深刻內涵方面，那就是傳統裝飾藝術在現代社會所具有的文化價值。它植根于傳統文化的傳承，又與人們的生活戚戚相關。隨著現代科技的發展，地域的封閉逐漸消失，設計語言日趨國際化，而這種國際化由于趨于多個國家民族文化的交融，使民族藝術越來越得到人們的關注傳統裝飾藝術，從而得到發展。

［1］王海燕.圖案基礎研究［M］.沈陽:遼寧美術出版社，1998.12.4，72.

［2］王立導.吉祥圖案［M］.北京:朝花美術出版社，1987.2.

［3］李錦路.藝術設計教育發展趨勢探討［J］.裝飾雜志，2002，（總105）:12.