黑色幽默與喜劇效果

[摘要]：在都市故事充斥影院的今天，《雞犬不寧》則帶著濃厚的河南腔走到了觀眾的面前。再現了社會變型時期人們為生活拼搏和事業追求所經歷困惑，凸現生活中的平凡的人們面對轉行、重新擇業、中年婚姻危機等諸多問題。大紅這個富有張力的人物形象，和周遭的人物相類比，黑色幽默的表現手法創造出喜劇效果，讓觀眾在喜劇背后讀出深刻的悲劇含義。

[關鍵詞]：《雞犬不寧》 大紅 黑色幽默

雞年拍攝，狗年上映的《雞犬不寧》已經漸漸淡出我們的視線，但影片中的小人物關懷和河南風趣卻在新商業電影中永占鰲頭。在都市故事，成功人士充斥影院的現代生活，《雞犬不寧》反其道而行之，堅持使用河南方言，訴說著小人物的故事。這部影片正如影印版的《河南人惹誰了?》，把河南人的悲歡離合，小情小緒表現得淋漓盡致。《雞犬不寧》中的演員更是可圈可點，精到地演繹了這樣一群為了生存而奔波的人們。徐帆扮演的豫劇團臺柱子素梅，李易祥扮演的斗雞為務的馬三固然是本片的亮點，不過在筆者看來，小香玉素顏出鏡的大紅演繹了故事精髓：喜劇中的悲劇。

《雞犬不寧》中的人物群像

首先讓我們盤點一下影片中的人物形象。

徐帆毋庸置疑是影片中的大腕兒，頭一號的主人公，她扮演的素梅也十分典型：豫劇團頭號旦角，不可或缺的臺柱子，董團長手下的紅人。在豫劇團一向不可一世，團里的幾十號人都指著她的臉色行事。但是世事難料，劇團入不敷出，連年虧損。油田的兩萬塊錢的贊助費不翼而飛，更使得本來就難以支撐的劇團雪上加霜。原本紅極一時的臺柱子也得為了生存而奔波。在這種巨大的落差之下，素梅也不斷掙扎著。原本打算在深圳闖一闖的，卻落到了一無所有回到河南，同之前跑龍套的小演員們同臺競技。甚至淪落到像潑婦一樣大打出手，被人羞辱的地步。

馬三和劉兵，四海是劇團三兄弟。以戲為生，劇團解散之后，無戲可唱，馬三的生活天平也隨之失去平衡。已經不算年輕的他無力找工作，只好以斗雞作為自己的營生，做著靠斗雞一夜暴富的夢。本來就生活不保，妻子大紅又堅持要出國。兩人所有的積蓄加在一起才夠辦簽證費用的一半兒，馬三因為壓力而得上了男人常見的不舉之癥。四海同素梅一樣，原本都是劇團的臺柱子。無戲可唱之后。竟然做起了下九流的狗販子。原本在舞臺上精氣神的四海，卻淪落到坑蒙拐騙下三濫。發現自己的妻子和董團長關系曖昧，卻沒有辦法阻止，只好任由素梅一聲不吭的跑去深圳。

還有時隱時現的董團長。董團長這個人物的劇情雖然不多，卻很有故事。他是整個豫劇團的“一家之主”，又是“眾矢之的”。一直希望劇團能夠恢復演出，卻屢遭挫敗。先是費勁千辛萬苦得來的兩萬塊錢贊助費出車禍不翼而飛，爭取到香港演出的機會，演員們卻不怎么買賬。好不容易把演員們都聚到一起，他自己卻意外喪生。

除此之外，還有靠老丈人養活的劉兵；做著明星夢的菊花；膀上大款的牛莉；窩里斗的李霞；想要找老伴兒的師父；開茶社的栓寶……所有的人們在河南這塊兒古老的土地上為了生存而活著，過著平凡而卑微的生活。雖然每個人都懷有各自不同的夢想，但是他們的夢想無非是雞零狗碎，在自己的小天地里自娛自樂。而馬三的妻子大紅卻與這些人不同，她誓死“要離開這個破地方”。大紅因為大膽而鶴立雞群。

大紅抗爭又逆來順受的雙重性格

扮演馬三老婆大紅的是著名的豫劇演員小香玉，雖然在整部影片中她并沒有一句唱詞，但一舉手一投足中展現出了一位不甘于現狀，勇于把握自己和家庭命運的像花木蘭一樣堅強女性形象。縱覽《雞犬不寧》整部影片，大紅說的最多的話便是：“這破城市有啥好說的?”“反正我是想好了，堅決離開這個鬼地方!”。你哪兒都沒去過，你也不想讓我去?我給你說，我去定了!”這些鏗鏘有力的話語十分鮮明地展現了大紅勇于抗爭的性格。小香玉素顏出鏡，簡單樸素的裝扮在眾多演員之中根本不出眾，但是她眉宇間堅毅的神情，不甘屈服的話語，讓大紅這個角色如同她的名字一樣，“大紅”得耀眼。

大紅的抗爭性格不僅僅表現在小香玉舉手投足間的神情，堅定的話語，更表現在人物懷抱夢想，追求夢想的信心上。在《雞犬不寧》的眾多人物中，真正有夢想的人只有大紅和董團長二人。萱團長是為了能夠恢復豫劇團的演出而不斷努力，而四海販狗，劉兵照相，馬三斗雞他們這些人都只是在為了生存而活著，他們已經漸漸失去了追求夢想的力量。而大紅則是從未質疑的努力著，為了能夠出國。她一個人打兩份工，白天黑夜不停地工作。她的丈夫馬三沒有工作，以斗雞為務，還經常做出一些荒唐事兒。所有的這些都如同攔路虎一樣，不斷地阻擋她出去闖天下的道路。但是大紅無論面臨什么情況都沒有放棄自己的夢想，甚至在馬三把她辛辛苦苦攢下的錢輸得精光的時候，她也沒有完全絕望過。所有的這些都證明了大紅這個人物形象的不斷抗爭性。

在生活的不斷打擊之下，大紅似乎離自己的夢想越來越遠。但是命運就像巧合一樣，兩萬塊錢從天而降，給大紅帶來了出路。大紅如愿以償地到北京去辦簽證，誰知生活又跟她開了個大大的玩笑。只因一句打招呼的法語，簽證官便輕易地把她拒簽了。面對這樣啼笑皆非的結局，大紅無奈地罵了句：“王八蛋，不去就不去，法國那個國家也沒有什么了不起的。”當談到下一個目標是哪兒的時候，大紅再次堅定地說：“就這兒，哪兒都不去了。”面對生活的層層打擊，大紅順從地接受了一切。大紅的逆來順受正是所有河南人，所有漢族人共有的性格：無論生活如何變化，如何波折，我都可以笑看云卷云舒。

用喜劇手法表現生活的悲劇

《雞犬不寧》作為現實題材的影片，表現了當下社會發展過程中所遇到問題的焦慮及期望。面對不斷轉型的社會，原本安定的生活不復存在，不再年輕的一代人不得不為生活而忙碌。而影片則把這個嚴肅的話題用黑色幽默的手法轉換成了娛樂的符號。時代的背景被當作娛樂的潛話語。在觀看影片時觀眾在也不需要像以前看電影那樣正襟危坐，不需要體味緊張和刺激，也不需要醞釀鼻涕和眼淚。在這里觀眾被置在戲劇當中，是在笑聲當中度過的。電影也置換了之前電影主人公高大全的形象，故事情節也從浪漫艷情，都市生活轉換成為雞毛蒜皮，平凡卑微。

影片正是用這種黑色幽默的手法把生活的悲劇性蘊含在其中。正如一顆苦杏。在香脆可口的咀嚼之后，卻飽含著欲哭無淚的苦澀。影片大量使用使用黑色幽默這一手法追求喜劇藝術效果。如四海把白狗畫成斑點狗，把再普通的狗用膠水粘成名種沙皮賣掉，隱含生存艱難。在生活的無奈當中，我們只能被動地接受人性的異化：馬三因為失去性能力去一個診所醫治，而大夫所采用的方法更是匪夷所思，這是生活的巨大壓力，讓一個原本健全的人成為了畸形。折射出豐富的社會生產力和社會人生內涵：年邁的師傅跟老戲迷小白鞋都用年輕時的照片相親，結果成了歡喜冤家。歡笑之后卻是對漸漸衰老的無力抗拒……黑色幽默手法給人含淚的微笑。影片用演員離開舞臺作為導火索，引發了形形色色的人為了生活而作出的一場場鬧劇。嬉笑怒罵之后，卻是對生活的無奈。導演精心設置的搞笑，劇中的主要人物都很巧妙的跟一個裝著兩萬塊錢的包連在了一起，就在眼看著所有的內幕即將穿幫的情況下，卻因為團長的意外死亡，將故事結局成為永恒的秘密。影片在故事即將黯淡結束的時候，歡笑聲再次響起，所有人一起慶祝師父的婚禮。貌似大團圓的結局，再現了中國人的生存狀態和堅毅精神。

在嬉笑聲中，《雞犬不寧》這部電影漸漸結束。細細品味，這笑聲背后卻隱藏著多少生存之苦。導演正是運用這種黑色幽默的手法，塑造了一部經典的喜劇，但蘊藏在喜劇背后的卻是能讓所有人引起共鳴的悲劇。而人生最大的悲劇就是沒有希望，沒有夢想，而影片用簡單的筆墨勾勒出了一個敢闖敢拼，努力想要掌握自己命運的大紅的形象。正如導演陳大明所說的一樣：“這是一卷現代版的清明上河圖。”而劇中的人物便像清明上河圖一樣，把個人的故事細細地展現在觀眾的面前。

參考文獻：

[1]《小人物生活的悲喜，大文化走向的追問<雞犬不寧>》[J]李吉，電影評介，2009年，第(1)卷

[2]《<雞犬不寧>：現代版的“清明上河圖”》[N]記者楊城，實習記者張振寰，中國電影報，2006年10月26日第007版

[3]《從<瘋狂的石頭>到<雞犬不寧>中國電影新類翟片的開始》[J]單新宇，電影評介(影視評論)，2007年，第(11)卷