形式文論視角下的詩歌《飲九月初九的酒》

摘要：從形式文論出發，詩歌《飲九月初九的酒》在聲韻上富于音樂性，在結構上強調對稱，作品顯得優美而莊重。作品不押韻，從而避免了流滑，在結構的對稱中有變通，由此避免了呆板。對作品進行形式分析是有效的，但語義分析可以進一步加深對作品的認識。

關鍵詞：形式主義；《飲九月初九的酒》；解讀

一、引子

詩，何以為詩?歷代理論家為之費心不少。梁宗岱在《新詩底紛歧路口》中說，“形式是一切文藝品永生的原理，只有形式能夠保存精神底經營，因為只有形式能夠抵抗時間底侵蝕”。俄國形式主義理論家勃里克也有類似表述，“詩人的作品從主題加工開始，從尋找與主題相適合的文學形式開始”。所謂形式，不單指詩行排列而成的視覺外觀，還包括結構的安排、修辭、韻式、節奏、意象的選擇等所有的語言組合方式和技巧。盡管兩處引文都不無武斷地否認主題在詩歌價值構建中的作用，但對形式的重要性的強調卻極富啟發性。稍微想想“大躍進”運動中的新民歌便可明白：那些豪情沖天的“最好的詩”(蕭三語)，現在還有幾人記得?即使郭沫若《女神》中的作品，如《天狗》，也常常為評論家所詬病，以為太過粗糙，不能反復把玩。故而，作品的主題僅僅是其價值的部分體現，而遠非全部。緣此，對于潘洗塵的詩歌《飲九月初九的酒》，筆者將從形式入手進行解讀，力求獲得更為深刻的認識。

二、抒情的音樂

一看題目，《飲九月初九的酒》，一股濃郁的中國風味便迎面而來，預示了全詩強烈的傳統色彩。……