論《長江之歌》的創作背景及演唱技巧

摘要：《長江之歌》是我國上世紀80年代廣為流傳的一首歌曲，本文論述其歌曲的創作背景，并從演唱重點、難點等方面試論如果來演唱這首歌曲。

關鍵詞：長江之歌、創作背景、演唱技巧

一、創作背景

《長江之歌》這首歌旋律激昂，歌詞氣勢磅礴，通過對中國的第一長河一一長江的描寫與贊美，表達了中國人民熱愛祖國的深厚情感。按照通常歌曲的創作順序，都是先寫詞再作曲，而這次則正好相反。胡宏偉的這件作品虛實相間，充滿詩情畫意，與《話說長江》主題曲優美的旋律完全吻合，令人贊嘆。專家稱贊：“歌詞作者眼中的長江變成了一條有生命的河流，一條和人們的思想感情相交融的河流，一條與人們的生活息息相關的充滿著無窮活力的河流，歌唱了各族兒女對長江的深情，歌唱了歷史長河與它的青春活力，很有思想性和藝術性。”許多人甚至都想了解一下，胡宏偉是何許人?跟長江到底有什么淵源?胡宏偉說一切都緣于他和長江有一個“約會”。那是1981年秋，胡宏偉去江南采風。坐著火車，行進在南京長江大橋上時，看到長江的寬廣，看到翻滾的浪花，創作的激情猛烈地沖擊著他的心扉。“當時，我想到了長江遙遠的源頭，想到了長江已奔流了千萬年，心頭涌上來兩句詞：‘你從雪山走來，你從歷史走來。’”幸運的是1983年，中央電視臺播放了《話說長江》，胡宏偉成了節目的“鐵桿”觀眾。通過這部電視記錄片，胡宏偉對長江的了解越來越真實，越來越深刻，創作靈感也就如水流泉涌：“我記起片頭的第一個畫面是冰川滴下的水珠，之后是奔涌的江水，于是有了第一句‘你從雪山走來’；片尾中浩瀚的長江口，又讓我想起了‘你向東海奔去’；還有長江三峽的落差造成江水洶涌澎湃，正是“‘驚濤是你的氣概’。”醞釀了兩天后，胡宏偉一口氣寫下了兩段共18句歌詞。令他始料不及的是，《長江之歌》不但迅速唱遍大江南北，更在海外華人間傳唱不衰。

二、歌曲分析

《長江之歌》是一首抒情詩，詞人用高度的藝術概括，采用形象、凝練的語言，縱情謳歌了中華民族的母親河——長江，抒發了對偉大祖國的贊頌之情。全詞共分兩個部分：第一部分(第一節)主要從地理特征的角度描寫長江：寫長江源遠流長、宏偉博大、多姿多彩。第二部分(第二節)主要從時空的角度描寫長江：寫長江古老悠久、氣勢磅礴、力量無窮。這兩部分運用前后兩次出現的“我們贊美長江，你是無窮的源泉；我們依戀長江，你有母親的情懷”貫通起來，以對長江“贊美”“依戀”的真摯感情作主線，把長江源遠流長、歷史悠久、力量無窮、貢獻巨大融為一體，給讀者以強烈的藝術感染，進而升騰起對祖國大好河山的熱愛之情。因此，演唱這首歌的時候，我們應當懷有一種對母親無比崇敬、依戀與感恩的心情。詞中含有一種軍人特有的堅毅，果敢的氣質，這也很好地詮釋了長江奔流入海的氣魄。

三、歌曲演唱重點

《長江之歌》這首歌曲在演唱過程中的重點是把握咬字、吐字的方法。這首歌曲僅僅掌握聲母和韻母的發音規律是不夠的，要想準確地表達歌曲作品的思想感情，同時把歌唱者獨到的體驗繪聲繪色地傳達給聽眾，就必須掌握咬字、吐字等處理語言的一些方法，歸納起來需注意以下三點：

(一)字頭咬出要“準”

漢語中，除了少數無頭、有腹、有尾的字與極少的僅由單韻母構成的字外，絕大部分字有字頭。因此，歌唱中的咬字主要指字頭部分，字頭“咬”得準確與否，將直接影響到歌唱語言表述的清晰程度。也就是說，字頭的發音要敏捷、結實、清晰、有勁，同時既把字咬住又不把字咬死。這樣處理，語言才富有藝術表現力。

(二)字腹引長要“圓”

咬準字頭后，幾乎同時，就要通過聲母與韻母的拼讀將字音發送出來。韻母處理得當是歌唱曲調流暢的基礎，在歌唱過程中，旋律的延伸以韻母的發音為基礎，歌聲線條的連貫與跳躍，實質上是由韻母的發音形態不同而構成的。因此，要使字音圓潤，氣息飽滿，共鳴響亮，就必須掌握好韻母音的發聲，這對歌曲內容的表現亦起著十分重要的作用。

(三)字尾收音要“凈”

歌聲只有當字頭的聲母阻氣部位準確，韻母發音口形規范，字尾歸韻合轍，才能達到一種交待。有了這種交待才能體現咬字、吐字全過程的完整性。例如：“磅”(pang)、“量”(liang)，用于后鼻音ng作字尾的字。發音時口腔張開，舌根上抵軟腭，聲音從鼻腔中穿出。用于以i元音作單韻母的無韻尾的字，或者以i元音作韻尾的字，如：“海”(hai)、“代”(dai)，發音時，口腔呈半關閉狀，舌尖上翹抵下門齒背，發聲通道較窄，音位較高，收音時舌體送前，上腭向前移，嘴唇橫向展開。因此，字尾收聲到位與否，不僅影響某一字的個體形象，同時對字與字之間的自然頓歇與銜接也將產生很大的影響。

四、歌曲演唱的難點

(一)氣息的運用

正確的呼吸是歌唱的根本，只有掌握了正確的呼吸方法，也就掌握了正確的歌唱方法。所有的聲音必須在深氣息的配合與有力支持下發出來，特別是在聲音的色彩與力度變化，高音區的華彩樂段方面，應體現出控制氣息的良好技術。其實，氣息的良好控制，在美聲唱法中，不僅是一種技術，同時是一種藝術，有很多藝術構想是通過氣息的控制得以完美表現的。比如在這首作品中“你從雪山走來，春潮是你的風采；你向東海奔去，驚濤是你的氣概。”需親切、熱情地以中速演唱，很多朋友們都會唱，但是很多人會出現漏氣現象，尤其是每句的最后一兩個字。這就是氣息的支撐不夠，沒能很好地控制氣息。整首歌曲的氣息控制，可以像聞花香一樣，把氣吸滿，吸氣時要鼻子和嘴巴一起吸，這樣吸的速度夠快，而且夠多。氣要直接吸到小腹，也就是丹田的位置，小腹可以感覺到在膨脹，就說明你吸的位置對了。接著保持幾秒鐘，也就是不吸也不呼。然后讓氣在門牙中間慢慢地吐出來，同時發出“si(絲)”聲，呼氣越慢越好，這樣時間久了，你會覺得你可以控制吐氣了。

(二)共鳴的運用

共鳴其實就是聲音的位置，也就是說在唱歌的時候頭腔會有震動的感覺，帶動胸腔共鳴，最忌諱的就是喊叫，在這首作品中，如：“哺育各族兒女(灌溉花的國土)”中的“女(土)”：“挽起高山大海(推動新的時代)”中的“海(代)”。不要過多地用聲帶來發聲，要用氣息來帶動。每句在氣息的支持下感覺你的聲音是從后腦傳出來的，而不是嘴巴，感覺在發聲的時候聲音是豎起來的，也就是說用一根線在頭頂拉出來的聲音，聲音是往外送的，那聲音位置就統一了。

(三)歌曲的理解和處理

歌曲的理解和處理是演唱者二度創作的重要手段，首先要從歌詞來理解整首歌要表達的是一種什么樣的意境，然后用心去唱，用心去體會，要讓你的聽眾覺得你是在傾訴、在講訴，而不是單純地唱音符。在每個字上下功夫，當然每個人對歌曲的理解不同，也可以有很多種處理的方式，在每個字上，都要考慮到強和弱，開始的時候也許會很費腦筋，但是當你處理了大量的歌曲之后，就不用刻意去處理它，很自然的，你就已經處理過整首歌了。以《長江之歌》中的一句歌詞來說明：“你是無窮的源泉”，在這句歌詞里“你是”就不要太強，要非常突出“無窮”這兩個字，“的”要比“你是”更弱，“源泉”不要太強也不亦太弱。與歌詞相結合每句都有起伏。當然處理歌曲不是一種方式，我只是說了我在演唱這首作品時候的處理。

總之，一首歌曲的演唱成功與否，主要取決于演唱者本身對歌曲的理解和掌握的程度。你越能把復雜的現象或問題分析透徹，那么，你對它的了解和認識也越深入，解決與表現它的手段也就越有效。