論《長江之歌》的創(chuàng)作背景及演唱技巧

摘要：《長江之歌》是我國上世紀(jì)80年代廣為流傳的一首歌曲，本文論述其歌曲的創(chuàng)作背景，并從演唱重點(diǎn)、難點(diǎn)等方面試論如果來演唱這首歌曲。

關(guān)鍵詞：長江之歌、創(chuàng)作背景、演唱技巧

一、創(chuàng)作背景

《長江之歌》這首歌旋律激昂，歌詞氣勢磅礴，通過對中國的第一長河一一長江的描寫與贊美，表達(dá)了中國人民熱愛祖國的深厚情感。按照通常歌曲的創(chuàng)作順序，都是先寫詞再作曲，而這次則正好相反。胡宏偉的這件作品虛實(shí)相間，充滿詩情畫意，與《話說長江》主題曲優(yōu)美的旋律完全吻合，令人贊嘆。專家稱贊：“歌詞作者眼中的長江變成了一條有生命的河流，一條和人們的思想感情相交融的河流，一條與人們的生活息息相關(guān)的充滿著無窮活力的河流，歌唱了各族兒女對長江的深情，歌唱了歷史長河與它的青春活力，很有思想性和藝術(shù)性?！痹S多人甚至都想了解一下，胡宏偉是何許人?跟長江到底有什么淵源?胡宏偉說一切都緣于他和長江有一個(gè)“約會(huì)”。那是1981年秋，胡宏偉去江南采風(fēng)。坐著火車，行進(jìn)在南京長江大橋上時(shí)，看到長江的寬廣，看到翻滾的浪花，創(chuàng)作的激情猛烈地沖擊著他的心扉。“當(dāng)時(shí)，我想到了長江遙遠(yuǎn)的源頭，想到了長江已奔流了千萬年，心頭涌上來兩句詞：‘你從雪山走來，你從歷史走來?！毙疫\(yùn)的是1983年，中央電視臺(tái)播放了《話說長江》，胡宏偉成了節(jié)目的“鐵桿”觀眾。通過這部電視記錄片，胡宏偉對長江的了解越來越真實(shí)，越來越深刻，創(chuàng)作靈感也就如水流泉涌：“我記起片頭的第一個(gè)畫面是冰川滴下的水珠，之后是奔涌的江水，于是有了第一句‘你從雪山走來’；片尾中浩瀚的長江口，又讓我想起了‘你向東海奔去’；還有長江三峽的落差造成江水洶涌澎湃，正是“‘驚濤是你的氣概’?！贬j釀了兩天后，胡宏偉一口氣寫下了兩段共18句歌詞。令他始料不及的是，《長江之歌》不但迅速唱遍大江南北，更在海外華人間傳唱不衰。

二、歌曲分析

《長江之歌》是一首抒情詩，詞人用高度的藝術(shù)概括，采用形象、凝練的語言，縱情謳歌了中華民族的母親河——長江，抒發(fā)了對偉大祖國的贊頌之情。全詞共分兩個(gè)部分：第一部分(第一節(jié))主要從地理特征的角度描寫長江：寫長江源遠(yuǎn)流長、宏偉博大、多姿多彩。第二部分(第二節(jié))主要從時(shí)空的角度描寫長江：寫長江古老悠久、氣勢磅礴、力量無窮。這兩部分運(yùn)用前后兩次出現(xiàn)的“我們贊美長江，你是無窮的源泉；我們依戀長江，你有母親的情懷”貫通起來，以對長江“贊美”“依戀”的真摯感情作主線，把長江源遠(yuǎn)流長、歷史悠久、力量無窮、貢獻(xiàn)巨大融為一體，給讀者以強(qiáng)烈的藝術(shù)感染，進(jìn)而升騰起對祖國大好河山的熱愛之情。因此，演唱這首歌的時(shí)候，我們應(yīng)當(dāng)懷有一種對母親無比崇敬、依戀與感恩的心情。詞中含有一種軍人特有的堅(jiān)毅，果敢的氣質(zhì)，這也很好地詮釋了長江奔流入海的氣魄。

三、歌曲演唱重點(diǎn)

《長江之歌》這首歌曲在演唱過程中的重點(diǎn)是把握咬字、吐字的方法。這首歌曲僅僅掌握聲母和韻母的發(fā)音規(guī)律是不夠的，要想準(zhǔn)確地表達(dá)歌曲作品的思想感情，同時(shí)把歌唱者獨(dú)到的體驗(yàn)繪聲繪色地傳達(dá)給聽眾，就必須掌握咬字、吐字等處理語言的一些方法，歸納起來需注意以下三點(diǎn)：

(一)字頭咬出要“準(zhǔn)”

漢語中，除了少數(shù)無頭、有腹、有尾的字與極少的僅由單韻母構(gòu)成的字外，絕大部分字有字頭。因此，歌唱中的咬字主要指字頭部分，字頭“咬”得準(zhǔn)確與否，將直接影響到歌唱語言表述的清晰程度。也就是說，字頭的發(fā)音要敏捷、結(jié)實(shí)、清晰、有勁，同時(shí)既把字咬住又不把字咬死。這樣處理，語言才富有藝術(shù)表現(xiàn)力。

(二)字腹引長要“圓”

咬準(zhǔn)字頭后，幾乎同時(shí)，就要通過聲母與韻母的拼讀將字音發(fā)送出來。韻母處理得當(dāng)是歌唱曲調(diào)流暢的基礎(chǔ)，在歌唱過程中，旋律的延伸以韻母的發(fā)音為基礎(chǔ)，歌聲線條的連貫與跳躍，實(shí)質(zhì)上是由韻母的發(fā)音形態(tài)不同而構(gòu)成的。因此，要使字音圓潤，氣息飽滿，共鳴響亮，就必須掌握好韻母音的發(fā)聲，這對歌曲內(nèi)容的表現(xiàn)亦起著十分重要的作用。

(三)字尾收音要“凈”

歌聲只有當(dāng)字頭的聲母阻氣部位準(zhǔn)確，韻母發(fā)音口形規(guī)范，字尾歸韻合轍，才能達(dá)到一種交待。有了這種交待才能體現(xiàn)咬字、吐字全過程的完整性。例如：“磅”(pang)、“量”(liang)，用于后鼻音ng作字尾的字。發(fā)音時(shí)口腔張開，舌根上抵軟腭，聲音從鼻腔中穿出。用于以i元音作單韻母的無韻尾的字，或者以i元音作韻尾的字，如：“海”(hai)、“代”(dai)，發(fā)音時(shí)，口腔呈半關(guān)閉狀，舌尖上翹抵下門齒背，發(fā)聲通道較窄，音位較高，收音時(shí)舌體送前，上腭向前移，嘴唇橫向展開。因此，字尾收聲到位與否，不僅影響某一字的個(gè)體形象，同時(shí)對字與字之間的自然頓歇與銜接也將產(chǎn)生很大的影響。

四、歌曲演唱的難點(diǎn)

(一)氣息的運(yùn)用

正確的呼吸是歌唱的根本，只有掌握了正確的呼吸方法，也就掌握了正確的歌唱方法。所有的聲音必須在深氣息的配合與有力支持下發(fā)出來，特別是在聲音的色彩與力度變化，高音區(qū)的華彩樂段方面，應(yīng)體現(xiàn)出控制氣息的良好技術(shù)。其實(shí)，氣息的良好控制，在美聲唱法中，不僅是一種技術(shù)，同時(shí)是一種藝術(shù)，有很多藝術(shù)構(gòu)想是通過氣息的控制得以完美表現(xiàn)的。比如在這首作品中“你從雪山走來，春潮是你的風(fēng)采；你向東海奔去，驚濤是你的氣概。”需親切、熱情地以中速演唱，很多朋友們都會(huì)唱，但是很多人會(huì)出現(xiàn)漏氣現(xiàn)象，尤其是每句的最后一兩個(gè)字。這就是氣息的支撐不夠，沒能很好地控制氣息。整首歌曲的氣息控制，可以像聞花香一樣，把氣吸滿，吸氣時(shí)要鼻子和嘴巴一起吸，這樣吸的速度夠快，而且夠多。氣要直接吸到小腹，也就是丹田的位置，小腹可以感覺到在膨脹，就說明你吸的位置對了。接著保持幾秒鐘，也就是不吸也不呼。然后讓氣在門牙中間慢慢地吐出來，同時(shí)發(fā)出“si(絲)”聲，呼氣越慢越好，這樣時(shí)間久了，你會(huì)覺得你可以控制吐氣了。

(二)共鳴的運(yùn)用

共鳴其實(shí)就是聲音的位置，也就是說在唱歌的時(shí)候頭腔會(huì)有震動(dòng)的感覺，帶動(dòng)胸腔共鳴，最忌諱的就是喊叫，在這首作品中，如：“哺育各族兒女(灌溉花的國土)”中的“女(土)”：“挽起高山大海(推動(dòng)新的時(shí)代)”中的“海(代)”。不要過多地用聲帶來發(fā)聲，要用氣息來帶動(dòng)。每句在氣息的支持下感覺你的聲音是從后腦傳出來的，而不是嘴巴，感覺在發(fā)聲的時(shí)候聲音是豎起來的，也就是說用一根線在頭頂拉出來的聲音，聲音是往外送的，那聲音位置就統(tǒng)一了。

(三)歌曲的理解和處理

歌曲的理解和處理是演唱者二度創(chuàng)作的重要手段，首先要從歌詞來理解整首歌要表達(dá)的是一種什么樣的意境，然后用心去唱，用心去體會(huì)，要讓你的聽眾覺得你是在傾訴、在講訴，而不是單純地唱音符。在每個(gè)字上下功夫，當(dāng)然每個(gè)人對歌曲的理解不同，也可以有很多種處理的方式，在每個(gè)字上，都要考慮到強(qiáng)和弱，開始的時(shí)候也許會(huì)很費(fèi)腦筋，但是當(dāng)你處理了大量的歌曲之后，就不用刻意去處理它，很自然的，你就已經(jīng)處理過整首歌了。以《長江之歌》中的一句歌詞來說明：“你是無窮的源泉”，在這句歌詞里“你是”就不要太強(qiáng)，要非常突出“無窮”這兩個(gè)字，“的”要比“你是”更弱，“源泉”不要太強(qiáng)也不亦太弱。與歌詞相結(jié)合每句都有起伏。當(dāng)然處理歌曲不是一種方式，我只是說了我在演唱這首作品時(shí)候的處理。

總之，一首歌曲的演唱成功與否，主要取決于演唱者本身對歌曲的理解和掌握的程度。你越能把復(fù)雜的現(xiàn)象或問題分析透徹，那么，你對它的了解和認(rèn)識(shí)也越深入，解決與表現(xiàn)它的手段也就越有效。