電影《讓子彈飛》配樂分析

摘要：電影《讓子彈飛》，是姜文從影17年來(lái)的第四部大銀幕導(dǎo)演作品。影片上映得到了一致好評(píng)，音樂配樂由日本作曲家久石讓和國(guó)內(nèi)作曲家舒楠擔(dān)任，背景音樂總體上是彪悍陽(yáng)剛的風(fēng)格，節(jié)奏感超強(qiáng)的故事情節(jié)，配上動(dòng)人心弦的音樂，讓眾多觀眾熱血沸騰。

關(guān)鍵詞：《讓子彈飛》；舒楠；久石讓

電影《讓子彈飛》改編自四川作家馬識(shí)途的長(zhǎng)篇小說(shuō)《夜譚十記》中的《盜官記》一節(jié)。該劇的劇情為：北洋年間，南部中國(guó)。一場(chǎng)火車劫案之后，號(hào)令山林的綠林悍匪張麻子，遭遇行走江湖的老湯，兩人從生死宿敵變成莫逆之交，后張麻子冒充縣長(zhǎng)上任鵝城，與黃四郎斗智斗勇的故事。影片上映之后得到了一致好評(píng)，音樂配樂由日本作曲家久石讓和國(guó)內(nèi)作曲家舒楠擔(dān)任，片中久石讓的音樂，只有其為姜文導(dǎo)演拍攝的《太陽(yáng)照常升起》所譜寫的旋律，其余的部分均為國(guó)內(nèi)著名電影作曲家舒楠的原創(chuàng)。整部作品的配樂非常男性化，總體上是剽悍陽(yáng)剛的風(fēng)格，有很多的段落非常有沖擊力，非常亢奮和刺激。節(jié)奏感超強(qiáng)的故事情節(jié)，配上動(dòng)人心弦的音樂，讓眾多觀眾熱血沸騰。

電影《讓子彈飛》開場(chǎng)用的音樂為李叔同的《送別》，“長(zhǎng)亭外，古道邊，芳草碧連天；晚風(fēng)拂柳笛聲殘，夕陽(yáng)山外山；天之涯，地之角，知交半零落，一壺濁酒盡余歡，今宵別夢(mèng)寒”。《送別》曲調(diào)取自約翰·P·奧德威作曲的美國(guó)歌曲《夢(mèng)見家和母親》。后日本歌詞作家犬童球溪采用《夢(mèng)見家和母親》的旋律填寫了一首名為《旅愁》的歌詞。而李叔同作的《送別》，則取調(diào)于犬童球溪的《旅愁》。淡淡的笛音吹出了離愁，幽美的歌詞寫出了別緒，聽來(lái)讓人百感交集。作為配樂，在這里運(yùn)用這首帶有告別友人的離愁情緒的歌曲，開場(chǎng)就牽引著觀眾的思緒，馬邦德縣長(zhǎng)準(zhǔn)備上任，和師爺還有自己的夫人在火車上悠閑的唱著這首《送別》，一首悲歌配著歡快的場(chǎng)面，好像有些矛盾，顯示出危機(jī)即將到來(lái)，誰(shuí)送別誰(shuí)還是未知。這也正是電影配樂的魅力，總是用音樂吸引觀眾的注意力。緊接著張麻子對(duì)火車開槍，但沒有打中，張麻子說(shuō)：“讓子彈飛一會(huì)兒。”第一遍音樂只有單獨(dú)的小號(hào)，由小號(hào)奏起，然后張麻子帶著自己的手下，騎馬下山，這時(shí)音樂加厚，弦樂群開始，又將小號(hào)的旋律奏了一遍，進(jìn)一步渲染了打劫的氣氛，直到火車翻車落地。這段配樂很具有活力和律動(dòng)感，有凱旋歸來(lái)的氣勢(shì)。當(dāng)張麻子到鵝城時(shí)鄉(xiāng)親們以一段鼓樂齊奏相迎，鼓聲透著戰(zhàn)爭(zhēng)的激烈，預(yù)示著后面的劇情將會(huì)更加精彩和刺激。張麻子的養(yǎng)子六子死后，此時(shí)音樂含蓄的表現(xiàn)出幾個(gè)鐵血男兒失去親人的悲痛。張麻子等人將兩大家族的贖金，發(fā)給窮人時(shí)，這時(shí)都是弦樂在敘述，很悠揚(yáng)地抒發(fā)了一種歡快的感情。

張麻子出城剿匪，但是卻遭到了黃四郎的埋伏，被伏擊那段反復(fù)使用姜文導(dǎo)演特別喜歡的一段音樂，電影的配樂舒楠說(shuō)：“弦樂群慢慢的從弱到強(qiáng)的一個(gè)過(guò)程，一開始弱的時(shí)候就是弦樂群連弓拉的一個(gè)引子，很慢，那么中間會(huì)有一些鋼琴和小號(hào)的加花，使它聽起來(lái)有一定的緊張，容易讓觀眾血脈膨脹，但并不是特別激烈。”最終湯師爺被黃四郎埋下的地雷炸死，這時(shí)激怒了張麻子又一次回到了鵝城與黃四郎決一死戰(zhàn)，這時(shí)音樂達(dá)到了高潮。后來(lái)，四個(gè)人騎著馬，張麻子說(shuō)“槍在手，跟我走，殺四郎，搶碉樓”時(shí)，這時(shí)的背景音樂為銅管的組合，表示一場(chǎng)大的戰(zhàn)役要開始了，后張麻子等到黃四郎家時(shí)，這時(shí)整個(gè)旋律從四拍子開始變成三拍子，音樂整體的風(fēng)格越來(lái)越強(qiáng)大，并且有很強(qiáng)的張力，后來(lái)匯集了越來(lái)越多的人向黃四郎家沖，弦樂群的織體也在不斷地加厚，加厚的過(guò)程中旋律又不斷地轉(zhuǎn)調(diào)，轉(zhuǎn)調(diào)又很有規(guī)律和格調(diào)，一直到突然結(jié)束。這種音樂不斷的變形，不斷地夸張的表現(xiàn)形式，表現(xiàn)了最后勝利的喜悅，觀眾看后感覺特別的痛快。

《讓子彈飛》中的插曲《算逑歌》值得一提，網(wǎng)上曝光引起網(wǎng)友極大追捧，這首輕松小調(diào)由作曲家舒楠譜寫，和音組合黑鴨子(李蓉、郭祁、李偉)傾情獻(xiàn)唱，還特意為全國(guó)各地的影迷準(zhǔn)備了兩種版本，詼諧的曲調(diào)、通俗的方言，可謂“笑果”十足。這首歌雖只是在張麻子率領(lǐng)眾兄弟和老湯進(jìn)城時(shí)，驚鴻一瞥般出現(xiàn)，有幾位若隱若現(xiàn)的女聲合唱著“算逑，算逑，算逑”，優(yōu)美動(dòng)聽，還給接下來(lái)黃四郎與自己的替身過(guò)招埋下伏筆，配得非常巧妙。

電影《讓子彈飛》是一部非常成功的電影，其商業(yè)上的成功是難以復(fù)制的，就如同姜文導(dǎo)演本身就是華語(yǔ)電影導(dǎo)演中最不可模仿和復(fù)制的一樣。這部電影的配樂讓我們發(fā)現(xiàn)了國(guó)內(nèi)電影配樂人才的涌現(xiàn)，好的配樂已經(jīng)不是國(guó)外作曲家的專利，舒楠的成功也給了我們很多啟示，中國(guó)電影的配樂已經(jīng)達(dá)到了相當(dāng)高的水平，中國(guó)電影的配樂之路還有很長(zhǎng)的路要走，中國(guó)電影也將迎來(lái)更加美好的未來(lái)。

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