德彪西作品《月光》的印象派風格淺析

摘要：作為印象派音樂鼻祖的德彪西受印象主義畫家的影響，創(chuàng)造了反浪漫主義的印象派音樂。其代表作《月光》通過模糊的輪廓、朦朧的色彩，不易分辨的色調(diào)變化來達到一種情景交融的表現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：印象派；德彪西；《月光》；風格

一、印象派風格

關(guān)于印象派音樂的來源主要是指19世紀歐洲的印象主義美術(shù)。印象主義是歐洲藝術(shù)發(fā)展的一個階段，也是現(xiàn)實主義藝術(shù)向現(xiàn)代主義藝術(shù)過渡的一個階段。印象主義本身也是一種觀念，它以創(chuàng)新的姿態(tài)登上法國畫壇，其鋒芒是反對陳陳相因的古典畫派和矯揉造作的浪漫主義。注重繪畫對外界的研究和表現(xiàn)，直接描繪在陽光下的物象。摒棄了16世紀以來變化甚微的褐色調(diào)子，直接地觀察和感受自然，表現(xiàn)微妙的色彩變化。其代表性畫家作品是莫奈的油畫《日出·印象》，印象派音樂家德彪西正是受印象派畫家的影響，其代表作《月光》同《日出·印象》一樣，不作細節(jié)的描繪，側(cè)重表現(xiàn)月光的整體，朦朧而縹緲的視覺效果，使他的音樂能引起人們的視覺聯(lián)想。

二、印象派音樂家德彪西

印象派音樂的鼻祖德彪西，他的音樂作品可稱是名副其實的“音畫”，德彪西的作品可以當之無愧地稱“曲中有畫，畫中有曲”，他汲取印象主義和象征主義繪畫派的技巧，放棄了以富有歌唱性的旋律為其表現(xiàn)手法的浪漫主義風格，并實踐于自己的作品中。以朦朧的和多重指向的旋律讓聽者進行音畫重構(gòu)，在浪漫主義發(fā)展到巔峰的19世紀末，德彪西創(chuàng)造了反浪漫主義的印象主義音樂，他不強調(diào)有意識地抒發(fā)感情，也不推崇音樂上嚴密的邏輯性，更不著重去提示生活中本質(zhì)的東西，他只強調(diào)抓住人對外界一剎那的感受，并予以渲染和描繪。他側(cè)重于對自然的一種整體感受。從某種程度上說是對貝多芬這位開浪漫派先河“樂圣”的一種挑戰(zhàn)。他的作品摒棄了貝多芬作品的宏偉秩序，也沒有嚴密的邏輯，既不是借景抒情，更不是以情寫景，而是通過跳躍的瞬間，特別而不協(xié)和的局部，而又朦朧的整體效果來達到一種自由抒情的表現(xiàn)。

三、《月光》中的情景交融

《月光》是德彪西組曲《貝加摩組曲》中的第三首。作者1890年在意大利留學期間受意大利北部貝加摩地區(qū)優(yōu)美的自然景色的影響，同時又受吉羅比埃羅《月光》敘事詩的啟發(fā)，也有可能是當時印象派的作品給他帶來了靈感，促使德彪西用一種意象的表現(xiàn)方法去充分體現(xiàn)月光模糊的線條，朦朧的色調(diào)，不易分辨的輪廓。這些特點同印象派畫家的作品有異曲同工之妙。鮮明地表現(xiàn)出月光安詳和舒坦地灑在原野上。月光下的原野樹葉婆娑，陣陣清風，背景是積雪如銀的阿爾卑斯山，月光、雪山、原野，晶瑩剔透，展現(xiàn)出一幅如詩如夢的優(yōu)美畫卷，傳達出作曲家恬靜、優(yōu)雅、豁達而又深邃的情懷。有人覺得奇怪的是，這不是月光帶給人的那種憂傷感，而是“海上生明月，天涯共此時”的豁達，“是云破月來花弄影”的靜寂美，甚至是“月上柳梢頭，人約黃昏后”的甜蜜回憶。其實這正是德彪西作品創(chuàng)造性的體現(xiàn)，它所表現(xiàn)的既不是主觀情感為主，又非以寫客觀景色為目的，而是表現(xiàn)出一種情景交融的意境。

四、《月光》中的表現(xiàn)特點

繪畫中有“亮色”之說，音樂中也有“亮音”，德彪西《月光》一開始三度音程就有明亮的感覺，會使人想到皎潔晶瑩的月光。悠長的旋律線和平穩(wěn)的節(jié)奏與色調(diào)柔和而明凈的和聲融合在一起，達到一種清幽靜寂的效果。

1.使用大量的微差對比?！对鹿狻返囊饩呈翘竦?。為了達到表現(xiàn)效果，作品中聲音的力度盡量控制在較弱的范圍內(nèi)進行變化。大量使用微差對比，產(chǎn)生灰色朦朧的視覺效果。音色變化細膩、微妙和難以捉摸。

2.少量的補色對比。補色對比是色彩中極其不調(diào)和的強烈對比，如紅色和綠色的對比?！对鹿狻分胁捎蒙贁?shù)光亮和陰暗的強烈對比，使作品在大量的弱對比中不致于過度灰暗。這種以弱對比為主，瞬間的強烈對比，恰到好處地表現(xiàn)出月光透過樹林，時而被遮擋，時而又有明亮色彩的光影效果。但這樣的力度和高潮只是短暫的閃現(xiàn)。

3.合適的同類色調(diào)。同類色的對比是較弱的，如同色彩中的藍色和紫色。紫色中有藍色的統(tǒng)一而又有紅色成分的變化。如作品中使用了一些平行樂句的同時，加強和聲，擴展音程，造成音色在同類和諧的感覺中旋律色彩更加豐富，就好像月光下物象的折射光，充分地表現(xiàn)出了月光的閃爍不定和撲朔迷離。

4.統(tǒng)一中的變化。整首作品是以統(tǒng)一為主的，高度的和諧、適時的變化，就像中國的太極拳，于簡單中千變?nèi)f化，整首樂曲柔中帶剛，飄忽而曼妙，朦朧又明媚。光色交相輝映，在弱的范圍內(nèi)高潮的變化是短暫的閃現(xiàn)。既有變化又有統(tǒng)一，正如英國音樂家作曲家愛德華·洛克斯皮塞爾的評價：“德彪西的印象派音樂特點是不以傳統(tǒng)邏輯方式進行的。他較多的是依靠聽眾的感官去‘觀看’那種整體朦朧模糊但局部清晰明確的音樂效果?！?/p>

總之，欣賞《月光》這樣的經(jīng)典之作，需要有一個好的心境，你會感覺置身于畫面之中。