淺談中國動(dòng)畫發(fā)展

我國的動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展是相當(dāng)早的。1918年美國動(dòng)畫片在上海登陸，使處于半殖民地半封建社會(huì)的中國人對神奇的動(dòng)畫片著迷。一些先進(jìn)分子抱著創(chuàng)造中國人自己的動(dòng)畫片的信念，在以萬籟鳴、萬古蟾、萬超塵為代表的第一代中國動(dòng)畫人應(yīng)運(yùn)而生，成為中國動(dòng)畫片的開山鼻祖。經(jīng)過他們艱苦的探索與研制，1922年攝制了中國第一部廣告動(dòng)畫片《舒振東華文打字機(jī)》。之后，1924年中華影片公司攝制了動(dòng)畫片《狗請客》、上海煙草公司攝制了動(dòng)畫片《過年》。這兩部影片雖然是中國最早的動(dòng)畫片，但它們都沒有產(chǎn)生影響，產(chǎn)生影響的是萬氏兄弟于1926年繪制的《大鬧畫室》。1935年，萬氏兄弟推出了中國第一部有聲動(dòng)畫片《駱駝獻(xiàn)舞》，動(dòng)畫聲音的加入又給動(dòng)畫增添一些新的色彩。1941年，受到美國動(dòng)畫《白雪公主》影響，制作了中國第一部大型動(dòng)畫《鐵扇公主》，在世界電影史上，這是繼美國《白雪公主》、《小人國》和《木偶奇遇記》后的第四部大型動(dòng)畫，標(biāo)志中國當(dāng)時(shí)的1922～1945年是我國動(dòng)畫萌芽和探索時(shí)期，動(dòng)畫水平接近世界的領(lǐng)先水平。

隨后進(jìn)入我國動(dòng)畫片第一個(gè)繁榮時(shí)期(1957～1965年)。1957年，上海美術(shù)電影制片廠建立，使中國有了第一家獨(dú)立攝制美術(shù)片的專業(yè)廠。在毛澤東關(guān)于“百花齊放，百家爭鳴”的文藝方針指引下，藝術(shù)家們的積極性得到充分調(diào)動(dòng)，使中國動(dòng)畫片生產(chǎn)進(jìn)入繁榮昌盛的發(fā)展時(shí)期。當(dāng)時(shí)，中國動(dòng)畫學(xué)派以獨(dú)特的風(fēng)姿，引起廣泛的關(guān)注和贊譽(yù)。本著思想性，以健康為內(nèi)容引導(dǎo)觀眾的優(yōu)良傳統(tǒng)，動(dòng)畫片的產(chǎn)量逐漸上升，在藝術(shù)上和技術(shù)質(zhì)量上也都達(dá)到了空前的提升，不少影片在國際電影節(jié)獲獎(jiǎng)，形成了被世界公認(rèn)的中國動(dòng)畫學(xué)派。這一時(shí)期，生產(chǎn)出的享譽(yù)世界的經(jīng)典大片《大鬧天宮》，成為中國動(dòng)畫里程碑式的作品。沒有現(xiàn)代的特技、電腦和數(shù)字技術(shù)，完全憑手工制作出來的這部動(dòng)畫片，從造型設(shè)計(jì)到人物動(dòng)作，從腳本到音樂，每一個(gè)鏡頭拿到現(xiàn)在與世界優(yōu)秀的動(dòng)畫相比仍然毫不遜色。當(dāng)時(shí)，被尊為“日本漫畫之神”的手冢治蟲也專程趕到上海美術(shù)電影制片廠，向“中國動(dòng)畫片之父”萬籟鳴拜師學(xué)藝。而且中國的傳統(tǒng)藝術(shù)應(yīng)用到動(dòng)畫中來，是其他國家完全無法比的，新片種也不斷問世：1958年，第一部帶有中國風(fēng)格的彩色剪紙片《豬八戒吃西瓜》試制成功；1960年，創(chuàng)作出第一部折紙片《聰明的鴨子》；1961年，第一部水墨動(dòng)畫片《小蝌蚪找媽媽》誕生，為世界動(dòng)畫影壇增添了最能代表華夏風(fēng)范的新片種；1963年，又拍出水墨動(dòng)畫片《牧笛》，用水墨表現(xiàn)人物、家畜和山水，擴(kuò)大了水墨動(dòng)畫片的表現(xiàn)領(lǐng)域。題材多樣化成為這一時(shí)期動(dòng)畫片生產(chǎn)的一大特點(diǎn)。

1966～1976年，這一時(shí)期的動(dòng)畫發(fā)展雖然出現(xiàn)停滯現(xiàn)象，但在隨后新題材的動(dòng)畫迅速發(fā)展起來，涌現(xiàn)出多家新的動(dòng)畫片創(chuàng)作部門，改變了上海美術(shù)電影制片廠一枝獨(dú)秀的局面，進(jìn)入中國動(dòng)畫片第二個(gè)繁榮時(shí)期，主要是以革命題材為主。1972年，上海美術(shù)電影制片廠率先恢復(fù)生產(chǎn)，到1976年文化大革命結(jié)束為止，共攝制動(dòng)畫片17部。這一時(shí)期的動(dòng)畫片，都以描寫建國前的革命戰(zhàn)爭，描寫社會(huì)主義社會(huì)的階級(jí)斗爭、路線斗爭和思想斗爭，歌頌工農(nóng)兵為內(nèi)容。在動(dòng)畫表現(xiàn)手法上，遵循寫實(shí)主義。1976年攝制的水墨剪紙片《長在屋里的竹筍》，將中國的水墨畫與民間剪紙藝術(shù)巧妙結(jié)合，為世界動(dòng)畫片的百花園地又增添了一棵新苗。

我國近期的動(dòng)畫發(fā)展也是迅速的，在技術(shù)和經(jīng)驗(yàn)上不斷向國外動(dòng)畫片生產(chǎn)廠家交流和學(xué)習(xí)。中國動(dòng)畫史上也是一個(gè)新突破。同時(shí)，數(shù)字生產(chǎn)手段的大量介入，各種體制的制作單位的多元發(fā)展，一專多能動(dòng)畫人才的不斷成長，等等，這些都使中國動(dòng)畫片的生產(chǎn)在數(shù)量和質(zhì)量上出現(xiàn)了飛躍。改變了動(dòng)畫片生產(chǎn)狀態(tài)和經(jīng)營方式，逐步確立了社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益雙贏的觀念。此外，90年代國產(chǎn)動(dòng)畫片的一大特點(diǎn)是大型動(dòng)畫連續(xù)片系列片盛行。中國從影院動(dòng)畫藝術(shù)短片唱主角，轉(zhuǎn)入電視動(dòng)畫片大型化、連續(xù)化、系列化的國際潮流。在制作方面，國內(nèi)電腦動(dòng)畫技術(shù)實(shí)力也明顯增強(qiáng)，電腦繪制背景技術(shù)已較為普及。三維和二維電腦動(dòng)畫發(fā)展迅猛，形成了從策劃、創(chuàng)作、傳播到系列產(chǎn)品開發(fā)的“大動(dòng)畫體系”新概念，從而推動(dòng)了動(dòng)畫業(yè)的騰飛。隨著動(dòng)畫的發(fā)展，一系列的相關(guān)產(chǎn)業(yè)鏈也隨之帶動(dòng)起來了，也刺激著我國文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。

動(dòng)畫藝術(shù)的迅速發(fā)展逐漸引起了人們的關(guān)注，它已經(jīng)成為與我們的生活密切相關(guān)的社會(huì)文化現(xiàn)象。中國的動(dòng)畫藝術(shù)曾經(jīng)以濃郁的民族特色、與眾不同的藝術(shù)形式，形成了自己完整的藝術(shù)體系，在國際動(dòng)畫界確立了“中國動(dòng)畫學(xué)派”的地位，贏得了高度贊譽(yù)。

我國的動(dòng)畫還是存在一些不足之處的。首先，很多人認(rèn)為動(dòng)畫片只是小孩子看的，因此把觀眾的年齡定位在一個(gè)想當(dāng)然的低谷中，范圍太過狹隘，缺乏青少年尤其是青年喜愛的動(dòng)畫作品，留下了市場空缺，嚴(yán)重的阻礙了動(dòng)畫的發(fā)展。相比之下的美國、日本動(dòng)畫片在創(chuàng)作上思維活躍，題材豐富，并且老少皆宜，日本更是“全民動(dòng)畫”，每個(gè)年齡階層的人都有合適的動(dòng)畫作品。我們應(yīng)該盡快的改變對動(dòng)畫片的認(rèn)識(shí)，做出一些適合不同年齡段的動(dòng)畫片。其次，國產(chǎn)動(dòng)畫大都局限于說教，題材陳舊而且很無聊，沒有創(chuàng)新。動(dòng)畫形象不新穎，《大鬧天宮》中的孫悟空形象是深人人心，就連《寶蓮燈》里都免不了要把這一形象搬出來。中國動(dòng)畫學(xué)會(huì)的徽標(biāo)也是這只“國民猴”。但這么多年來關(guān)于孫悟空并未有造型和故事上的突破，永遠(yuǎn)是那身黃色的衣服、紅黃兩色的金箍棒，從熟悉到膩味。日本根據(jù)中國古典文學(xué)改編的漫畫《最游記》因其瘋狂的顛覆、吸引人的劇情、曲折的情感和深刻的生活哲理，瞬間就受到了廣大青少年的迷戀，甚至有不少人因?yàn)椤蹲钣斡洝愤@部漫畫才去閱讀《西游記》原著。另外，隨著CG技術(shù)的不斷進(jìn)步，神奇的電腦科技給動(dòng)畫藝術(shù)帶來令人咋舌的感官表現(xiàn)，強(qiáng)烈震撼了人們的視覺神經(jīng)。但是不要過于盲目的學(xué)習(xí)別人的技術(shù)，技術(shù)運(yùn)用不要超過動(dòng)畫藝術(shù)。