解讀亞特蘭大美術(shù)館

曾文輝 俞 琦

理查德?邁耶是美國(guó)建筑師，現(xiàn)代建筑中白色派的重要代表。曾就學(xué)于紐約州伊薩卡城康奈爾大學(xué)，早年曾在紐約的 S.O.M建筑事務(wù)所和布勞耶事務(wù)所任職，并兼任過(guò)許多大學(xué)的教職，1963年自行開(kāi)業(yè)。早年的邁耶頗受現(xiàn)代主義大師柯布西耶的影響。在他早期的大部分作品中，都體現(xiàn)出柯布西耶的風(fēng)格。隨著不斷學(xué)習(xí)和工作，邁耶逐步形成了自己獨(dú)有的設(shè)計(jì)風(fēng)格。正如邁耶自己所說(shuō):“柯布西耶有著非常大的影響力。但是也存著許多別的影響，而且這些影響會(huì)不斷地變化。建筑是一種傳統(tǒng)。不論我們是打破傳統(tǒng)還是將其發(fā)揚(yáng)光大，都會(huì)和過(guò)去有所聯(lián)系并不斷發(fā)展的。”我們?cè)谶~耶的作品中可以看出，他的設(shè)計(jì)手法非常的豐富，傳統(tǒng)與現(xiàn)代的設(shè)計(jì)手法相互交融，運(yùn)用自如。亞特蘭大美術(shù)館就是其代表性作品之一。

1 走進(jìn)亞特蘭大美術(shù)館

美術(shù)館的地形位于桃樹(shù)街和第 16街的交界處，離亞特蘭大市區(qū)大約兩英里，那里臨近坐落在桃樹(shù)街的紀(jì)念藝術(shù)中心和長(zhǎng)老會(huì)第一教堂。整個(gè)建筑由四個(gè)部分組成，其中一個(gè)被特殊雕琢以區(qū)別于另外三個(gè)部分。為了保存臨桃樹(shù)大街的一片綠蔭地，整個(gè)建筑向后退了一些。從入口進(jìn)來(lái)，沿基地對(duì)角線方向的長(zhǎng)坡道，通過(guò)一片幕墻和門(mén)廊到達(dá)美術(shù)館的主平面層。這坡道上的通長(zhǎng)扶手既是構(gòu)圖上一個(gè)張拉要素，是城市、街道與室內(nèi)的過(guò)渡，又是參觀路線的引導(dǎo)，從而成為該空間設(shè)計(jì)的組成要素之一。而伸入建筑中心的坡道因其沿對(duì)角線方向而打破了平面古典的對(duì)稱(chēng)美，又動(dòng)態(tài)設(shè)置了一系列更有力度的幾何形體，成功地使建筑物的空間秩序感發(fā)生了變化。在入口處的左側(cè)，有一個(gè)與主體分離的報(bào)告廳，它的入口在坡道的盡端處，這個(gè)位置使美術(shù)館的入口得到強(qiáng)調(diào)，同時(shí)也形成了建筑形體的前后序列層次，反映了邁耶的建筑設(shè)計(jì)中精細(xì)的風(fēng)格。右側(cè)坡道的盡端是像鋼琴一樣的圓弧曲線元素，這里就是主要入口與接待區(qū)，從這里就可進(jìn)入四層高的中庭。邁耶在設(shè)計(jì)這個(gè)展廳的時(shí)候，明顯受到古根海姆美術(shù)館的啟發(fā)，即坡道環(huán)繞著畫(huà)廊回旋。賴(lài)特在設(shè)計(jì)古根海姆美術(shù)館坡道的時(shí)候，采用了雙向坡道，傾斜的地面、天花和墻，不僅讓人感覺(jué)不習(xí)慣、不舒服，而且，參照物的改變使得展品無(wú)論怎么擺都讓人覺(jué)得別扭。而邁耶克服了上述的不足，他將環(huán)形坡道與展覽空間相分離開(kāi)。通過(guò)這種分離方式，可以使得參觀者更加隨意，可以仔細(xì)欣賞單件作品，也可以走馬觀花似地從一間走向另一個(gè)展覽區(qū)。美術(shù)館的中庭部分采用的是傳統(tǒng)的流動(dòng)空間形式，這與賴(lài)特的設(shè)計(jì)手法非常的相似。透過(guò)陽(yáng)光的折射所產(chǎn)生的陰影效果，使得視覺(jué)藝術(shù)達(dá)到了極致，韻味十足，令人流連忘返。

整座建筑的結(jié)構(gòu)由圓形鋼柱、框架和混凝土板組成。花崗巖底座作為所有坡道的橫向基座材料，從正面看去，成為覆蓋在畫(huà)廊表面白色精美嵌板的依靠和支撐。光，不論是直接進(jìn)入還是通過(guò)天窗、條形玻璃窗、帶狀通氣窗和嵌板上的小孔透進(jìn)的，都形成了連續(xù)而鮮明的效果:拋開(kāi)它的功能不說(shuō)，光簡(jiǎn)直成了這個(gè)美術(shù)館啟發(fā)人們思索文化價(jià)值的象征，這個(gè)美術(shù)館最重要的目標(biāo)就是激發(fā)人們?nèi)グl(fā)現(xiàn)這些價(jià)值，以及通過(guò)空間的體驗(yàn)來(lái)讓人們對(duì)其中的展品有更加深入的思索。

2 亞特蘭大美術(shù)館的設(shè)計(jì)亮點(diǎn)

2.1 立體主義手法的體現(xiàn)

邁耶是一位運(yùn)用立體主義手法的大師，他推崇現(xiàn)代主義的建筑思想，他認(rèn)為 20世紀(jì) 20年代的早期現(xiàn)代主義建筑是整個(gè)現(xiàn)代主義建筑的精華部分，比如柯布西耶的薩伏伊別墅，格羅皮烏斯的包豪斯校舍等。在亞特蘭大美術(shù)館中，有許多方面，如幾何形態(tài)、坡道、中庭以及色彩上都延續(xù)了現(xiàn)代建筑的語(yǔ)言，精妙之處在于邁耶對(duì)這些建筑語(yǔ)言進(jìn)行細(xì)部設(shè)計(jì)，吸收了立體主義的精髓，將建筑與場(chǎng)地、環(huán)境有機(jī)的結(jié)合在一起(見(jiàn)圖 1)。邁耶的建筑手法是一種復(fù)合的積淀物，他是用繪畫(huà)的表現(xiàn)手法來(lái)處理建筑的形式問(wèn)題。

2.2 柯布西耶的影子

柯布西耶的設(shè)計(jì)思想對(duì)邁耶影響是深遠(yuǎn)的，不光在亞特蘭大美術(shù)館的設(shè)計(jì)中我們可以看到柯布西耶的影子，在史密斯住宅、道格拉斯住宅等作品中同樣能看到相似的設(shè)計(jì)手法。毫無(wú)疑問(wèn)，邁耶繼承了柯布西耶的新建筑五點(diǎn)(自由平面、自由立面、底層架空、帶形窗、屋頂花園)，白色的表皮，簡(jiǎn)潔的幾何形體。但是邁耶并不是一味的去臨摹柯布西耶，他把自己的設(shè)計(jì)哲學(xué)融入設(shè)計(jì)中，自成一體，他對(duì)白色有一種近乎頑念的理解和追求。在他看來(lái)，白色在傳統(tǒng)上被看作純粹、潔凈和完美的象征(見(jiàn)圖 2)。

2.3 和諧的光影

邁耶注重立體主義構(gòu)圖和光影的變化，強(qiáng)調(diào)面的穿插，講究純凈的建筑空間和體量。在亞特蘭大美術(shù)館里，可以體驗(yàn)到邁耶對(duì)光影的處理下了很大的功夫。美術(shù)館中庭的設(shè)計(jì)，堪稱(chēng)是對(duì)光和影交融的最好解釋?zhuān)ㄖ男误w變化與白色的陽(yáng)光折射出來(lái)的陰影形成了強(qiáng)烈的對(duì)比。白色創(chuàng)造了一種中性的表面，在這個(gè)表面上會(huì)出現(xiàn)空間感，并增強(qiáng)人對(duì)空間的結(jié)構(gòu)感和秩序感。光線彌漫到每個(gè)角落，因此，我們可以最純粹，最基本地感知光線的存在。為了實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo)，邁耶通過(guò)美術(shù)館內(nèi)環(huán)形坡道來(lái)達(dá)到動(dòng)感光影的效果。并且經(jīng)過(guò)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奶搶?shí)對(duì)比的推敲，大片的玻璃幕墻與白色的實(shí)墻互相交錯(cuò)使用，并結(jié)合大量的結(jié)構(gòu)框架和遮陽(yáng)構(gòu)造而創(chuàng)造的建筑形式極富層次感。

2.4 對(duì)比手法的運(yùn)用

邁耶在設(shè)計(jì)亞特蘭大美術(shù)館的時(shí)候大量的運(yùn)用了對(duì)比手法，特別是在細(xì)部空間上的處理十分巧妙。

1)墻不單純是分隔空間的構(gòu)件，同樣是一種設(shè)計(jì)手法和造型工具，邁耶利用片墻產(chǎn)生了建筑的灰空間，豐富了建筑的空間關(guān)系。片墻與玻璃窗共同組合，既能夠阻隔視線，還能產(chǎn)生光影變化的作用。邁耶把這種手法同樣也運(yùn)用到了室內(nèi)的中庭空間來(lái)，打破了單調(diào)的空間關(guān)系，創(chuàng)造了沁人心脾的空間環(huán)境。

2)將建筑融入環(huán)境，與環(huán)境不產(chǎn)生沖突矛盾是邁耶的設(shè)計(jì)理念之一。邁耶的作品，表面常用白色，以綠色的自然景物襯托，形成強(qiáng)烈的對(duì)比，大自然成了美化建筑的另一張表皮，建筑同樣也為大自然增添了幾分色彩，建筑與環(huán)境顯得非常的協(xié)調(diào)，這點(diǎn)又有賴(lài)特的風(fēng)格。

3 結(jié)語(yǔ)

從亞特蘭大美術(shù)館，我們看到了邁耶的設(shè)計(jì)風(fēng)格，簡(jiǎn)約純凈，功能與形式完美地結(jié)合在一起。同前輩大師一樣，邁耶也十分強(qiáng)調(diào)功能，但是與前者不同的是，邁耶有條件(技術(shù)上和實(shí)際上)的把功能與形式完美的結(jié)合在一起。邁耶大多的作品在形式上并不復(fù)雜，這與我國(guó)部分建筑師過(guò)分的追求標(biāo)新立異決然相反。如何立足國(guó)情，立足本族文化，去創(chuàng)造豐富生動(dòng)與環(huán)境和諧共存的建筑新形式，或許從邁耶的身上能找到答案。

[1] 李學(xué)軍.從史密斯住宅到亞特蘭大美術(shù)館——簡(jiǎn)評(píng)理查德?邁耶和他的風(fēng)格[J].時(shí)代建筑，1991(1):47-51.

[2] 宋 炯，張 衛(wèi).墻板.立體主義.純粹主義——美國(guó)建筑師理查德?邁耶解讀[J].南方建筑，2001(4):91-94.

[3] 李 淼，盧顯偉.理查德?邁耶的建筑世界[J].山西建筑，2008，34(11):45-46.

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[5] 趙 文.創(chuàng)新與突破——邁耶新建筑讀解[J].華南理工大學(xué)學(xué)報(bào)(自然科學(xué)版)，2003，31(8):77-81.

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