淺議頤和園佛香閣的觀景與點景藝術

熊運華，王忠寶，王 雄 （湖北綠大園林工程有限公司，湖北潛江433100）

從整體布局上看，中國古典園林似乎缺乏有力的理性的組織，因為中國古典園林既不采用古典建筑的院落式布局，也沒有有力的軸線來引導和控制視線。然而，走在中國古典園林中卻并不感到空間和景觀的凌亂，反而覺得渾然天成，景點的安排和視覺組織都恰到好處。中國古典園林總是不著痕跡地利用視覺上的制約關系來控制構圖，這一點在移天縮地的大型皇家園林中表現得更加含蓄，也更為精彩［1-2］。如頤和園的前山前湖景區，就是通過佛香閣的視覺制約關系統率全園景觀布局的。佛香閣樓身僅高37m，在現存古代樓閣建筑中，高度排第三，連同高大的基座在內，從湖面起竟高達80m。佛香閣作為頤和園的構園中心，具有2方面的功能。首先，它是全園的視覺中心，并以此為依據控制全園布局，從這方面來分析，佛香閣處于被觀賞的位置，因此它的高度及各景點的位置主要以視距來表示符合人視覺特性的一系列比例關系。另一方面，佛香閣作為全園的構圖中心，也應該是最重要的觀景場所，通過觀景視覺控制全園的布局。這樣，佛香閣以 “觀景”和 “點景”這一園林和風景樓閣建筑的雙重身份，通過視覺關系綜合地控制全園的布局。

1 豐富多樣的景點

佛香閣是全園的制高點，控制了全園風景點。佛香閣高37m，八角攢尖，三層四重檐，建于萬壽山前山的巨大石造臺基上，這座臺基包山而筑，把佛香閣高高托舉出山脊之上。仰視有高出云表之概，隨處都能見到它的姿影。

走進頤和園，第一個最佳觀景點是知春亭。知春亭位于文昌閣西北的湖岸邊，是頤和園里最先感知春意的地方，也是昆明湖東岸理想的觀景場所。該亭在昆明湖東岸正中，伸入湖面約五六丈遠，地勢雖然低得接近水平，但四周沒有阻擋，因而不要說園內的景物，連園外遠處的玉泉山、西山也歷歷可見。春天從這里遠觀佛香閣，風景如畫如詩。首先看到的是陽光下泛著的耀眼光芒、漸漸消融的春水和在昆明湖水面上浮動著水氣；遠處，是一層層深淺不同、每天變幻著顏色的山色；高處，是漂渺的春云，襯托著閃閃發光的佛香閣的大黃屋頂。知春亭看佛香閣仰角大約18°左右，視距大約為550m。鑒于佛香閣一組建筑乃至萬壽山的體量和高度，這樣的視距和視角都是十分合理的，看到的景觀既不壓迫也不模糊。另外，從知春亭看佛香閣，還可以隱約看清佛香閣周圍建筑的層次關系，加上水中佛香閣和萬壽山的倒影，景觀層次非常豐富。

從知春亭往北游覽，逐步接近佛香閣時，許多小庭院構成一個個獨立的空間。在這些建筑構成的小庭院空間中，不能全窺佛香閣的全貌，但佛香閣憑借其突出的體量和高度，總在這些庭院空間的視野中若隱若現，充當重要的借景素材。而且正是通過植物、山石和建筑的視線遮擋，讓近處佛香閣的游人并無佛香閣的壓迫感，但無處不在的佛香閣的身影又讓人們明顯感受到它的統率作用。

從知春亭往南游覽，離佛香閣的空間距離逐漸增大，觀賞仰角也逐漸減小。到達廓如亭，可以遠距離一覽佛香閣及其周圍建筑群和前山環境的全貌。佛香閣在前山景區的突出地位及其與環境的完美結合，在此處得到最佳展示。

跨過十七孔橋到達南湖島，正面遙望佛香閣，視距大約800m，此時佛香閣又呈現出另一番景致。由于南湖島與佛香閣是正對關系，加上南湖島上的微地形，在南湖島上遙望佛香閣，不但可以明顯感受到以佛香閣為中心的軸線控制，還可以清晰看到佛香閣周圍的建筑和院落的空間層次。在這個位置看，佛香閣最為雄壯、最有氣勢。周圍所有的建筑、院落、山石植物，如眾星拱月般烘托著佛香閣，而萬壽山郁郁蔥蔥的松林又構成絕佳的背景，襯托佛香閣的金碧輝煌。這些美景在昆明湖面的倒影使得景觀有虛有實，無比絢麗。

來到西堤，視距大約1200m，隔著堤岸的垂柳遙望佛香閣，整個前山建筑群都掩映在植物之中，若隱若現，惟有佛香閣依然突出，雖不似近觀那般雄壯，卻更有幾分情趣、更加親切，意境與西堤的環境十分協調。

2 觀景的視線組織

佛香閣建在萬壽山脊最高點略偏南，是頤和園的制高點。在佛香閣觀賞全園景色，是以俯視和平視為主，幾乎不存在景物的相互遮擋和垂直視角限制。佛香閣是八邊形平面、周邊圍廊，游人能全方位觀景。人眼的正常視覺形成是60°錐角，因此，60°水平視覺成為佛香閣觀景視覺控制的關鍵。

以佛香閣為視點O，向全園周圍引出60°角的視線OX、OX′，形成多個視角 （∠XOX′=60°）扇面視野，構成全園的視覺關系 （圖1）。

圖1 佛香閣觀景的視線

∠AOA′=60°視野。收進南湖島、藻鑒堂和治鏡閣三島；三島分別位于前湖中被西堤劃分的3個水域，使人領略到中國古代園林 “一池三山”的典型構成及前湖的總體概貌。

∠BOB′=60°視野。起于新官門，止于暢觀堂及西堤支堤；收進暢觀堂、藻鑒堂、南湖島、新官門等主要景點和建筑，同時完整地收進藻鑒堂的整片水域。

∠COC′=60°視野。起于南湖島，止于知春亭小島和園內東部主要官廷建筑群南端——文昌閣；收進前湖東部的鳳凰礅、南湖島、知春亭等3島，以及文昌閣、新官門、銅牛、廊如亭、繡綺橋等東堤全部建筑景觀。

∠DOD′=60°視野。南向起于前湖東部水口，北向止于諧趣園；這一視野將位于東部密集的全園最龐大的宮廷建筑群全部收攏。其中自佛香閣起，由近而遠的主要建筑有寫秋軒、無盡意軒、養云軒、樂壽堂、水木自親、玉蘭堂、宜云館、景福閣、益壽堂、赤城霞起、東八所、仁壽殿、東宮門、知春亭、文昌閣、諧趣園等。

∠EOE′=60°視野。起于藻鑒堂島，止于前湖西部水口；收藻鑒堂、玉帶橋、治鏡閣、暢觀堂等主要景點以及治境閣島所在的整個水域。

∠FOF′=60°視野。起于玉帶橋、治境閣島，止于前湖北端水口；近收前山西部全部建筑景觀，其中有云松巢、山色湖光共一樓、聽鵬館、畫中游、湖山真意、石丈亭、石航、小西泠、延清賞、貝闕、大船塢等主要建筑或建筑組團；遠收治鏡閣以及南起玉帶橋、北至前湖北水口的西堤北段［3］。

3 觀景與點景的藝術

頤和園中各個主要景點是以佛香閣為代表的幾個景觀中心，從觀景與點景的視覺關系出發，構成錯綜復雜的視線網絡。而園林的整體布局和景點設置正是在這種無形的網絡的制約下，才見其匠心。所以從表面上看，一切若似偶然的巧合，實際上卻凝聚著造園家苦心經營的心血，有著含蓄而深沉的理性［4］。

佛香閣所處的位置十分突出，它既是頤和園中最長軸線 （虛軸）的主要節點，又是前山前湖景區的視覺中心。所以，佛香閣的點景與觀景作用都十分明顯。從觀景的角度分析，佛香閣作為頤和園中觀景的制高點，視野開闊，可以一覽前山前湖的所有景致，不同角度所觀之景也各異，景觀層次十分豐富；從點景的角度分析，佛香閣精致的建筑藝術、突出的地理位置、雄偉的建筑體量，理所當然地使其成為頤和園中最突出的景點，成為其他景點爭相借景的對象，幾乎整個前山前湖景區的景點都受到佛香閣的影響，或多或少的借了佛香閣之景。佛香閣的觀景與點景2種功能，到底哪個占主導地位，不好確定。可以確定的是，佛香閣為中心的視線網絡是頤和園前山前湖景區主要的造景依據，它明顯統率著這片景區。

［1］周 武 ．園林美學 ［M］．北京：中國農業出版社，1997：35-46．

［2］宗白華，陳從周，余樹助，等 ．中國園林藝術概觀 ［M］．南京：江蘇人民出版社，1987：21-25．

［3］韋克威 ．頤和園及北海景觀規劃中的視覺控制淺析 ［J］．中國園林，1992，（2）：47-49．

［4］劉彥紅，劉永東，龔志龍 ．中國古典園林中的 “收”與 “放”分析 ［J］．江蘇林業科技，2004，31（4），34-36．