攝影創(chuàng)作的基本特點(diǎn)與規(guī)律

摘要：攝影創(chuàng)作與其他藝術(shù)創(chuàng)作相比，既有相似性又有明顯的不同，呈現(xiàn)出豐富性和多樣性，研究其特點(diǎn)和規(guī)律，有利于更好地創(chuàng)作出精品力作。

關(guān)鍵詞：攝影創(chuàng)作 特點(diǎn) 規(guī)律

攝影創(chuàng)作是攝影家深入生活或事件現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行采訪拍攝、創(chuàng)造性地記錄社會(huì)生活、捕捉精彩瞬間和感人場(chǎng)面的過程或活動(dòng)，呈現(xiàn)以下特點(diǎn)：

1、目的性與計(jì)劃性的統(tǒng)一。攝影創(chuàng)作是在攝影家主觀能動(dòng)力的作用下有意識(shí)有計(jì)劃的創(chuàng)造行為，目的明確、思路清晰成為基本特點(diǎn)和要求。攝影家焦波以自己的父母為表現(xiàn)對(duì)象進(jìn)行了30年的拍攝，積累了10000多張圖片。組照《俺爹俺娘》（圖1）1998年獲得中國(guó)民俗攝影協(xié)會(huì)舉辦的第一屆國(guó)際民俗攝影年賽“人類貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”大獎(jiǎng)，他也因此而出名。

攝影家解海龍也是花了幾年時(shí)間專門拍攝貧困山區(qū)的學(xué)童，最終以《中國(guó)希望工程攝影紀(jì)實(shí)》面世，而《我要上學(xué)》（圖2）由于刻畫了學(xué)童專注的目光，其瞬間形象有著強(qiáng)烈的視覺效果和心靈震撼，成為“希望工程”的標(biāo)志攝影被廣為傳播，印刷成招貼達(dá)一億張（次）。

2、機(jī)會(huì)性與偶然性并存。有的攝影創(chuàng)作帶有機(jī)會(huì)性和偶然性，屬意外收獲。這有點(diǎn)像獵人打獵，逮著什么是什么。高健生就是一位善于截取機(jī)遇的攝影家，他在完成采訪任務(wù)返回的路途曾拍攝到《金色的希望》（圖3），捧得了第18屆全國(guó)影賽的金獎(jiǎng)。

意大利攝影家喬治·洛蒂先生也是善于截取機(jī)遇的攝影家，他于1973年憑借在中國(guó)訪問、接受周恩來總理接見的短暫時(shí)間，利用自己的機(jī)智和對(duì)攝影藝術(shù)的執(zhí)著追求，在不到半分鐘的時(shí)間里拍攝到了病中的周恩來總理的一張肖像（圖4），被鄧穎超譽(yù)為周恩來所有照片中最好的一張，并同時(shí)獲得新聞人物獎(jiǎng)和攝影藝術(shù)獎(jiǎng)。

3、痛苦與快樂相伴。攝影是孤獨(dú)的藝術(shù)，痛苦與快樂如影隨行，揮之不去。為了捕捉到與眾不同的景象，攝影者常常多次趕赴拍攝地點(diǎn)，既要耐心守候，又要獨(dú)自面對(duì)困難與寂寞。

在廣告攝影領(lǐng)域，同樣要求攝影師忍受寂寞，冥思苦想，把產(chǎn)品拍得足以引領(lǐng)時(shí)尚與潮流，讓消費(fèi)者喜歡。耐不住寂寞就難完成商業(yè)攝影的特殊使命。《美國(guó)國(guó)家地理》攝影師克里斯·約翰斯深有感觸地指出：“照片的創(chuàng)作過程都充滿了快樂。但是別弄錯(cuò)了，要?jiǎng)?chuàng)作一幅真正過目難忘的人物攝影作品絕非易事。在一個(gè)攝影師的職業(yè)生涯中，要想拍出真正令人滿意的照片，需要跨越的時(shí)間和距離是極大的，甚至可以用幾周、幾個(gè)月、幾年的時(shí)間或者幾千英里的距離來衡量。因?yàn)榕臄z，每一天都變得無比漫長(zhǎng)，仿佛永遠(yuǎn)沒有盡頭，而攝影師則開始懷疑自己是否還能再看見心目中想拍攝的那幅情景。這些充滿了疑慮的日子折磨著每一個(gè)在野外進(jìn)行著創(chuàng)作的攝影師，特別是那些頂尖高手。”

4、危險(xiǎn)與挑戰(zhàn)同在。攝影創(chuàng)作是勞命傷財(cái)?shù)幕睿щy或危險(xiǎn)經(jīng)常結(jié)伴而來。但總有一些不顧安危的人，如匈牙利攝影家羅伯特·卡帕。他的名言是：“如果你的照片拍得不夠好，那是因?yàn)殡x炮火不夠近。”正因?yàn)樽非蟆敖嚯x”，1954年他不幸在越南踩中地雷身亡。

在我國(guó)，則有賀延光、盧廣等為代表的攝影家，經(jīng)常出現(xiàn)在十分危險(xiǎn)的現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行采訪拍攝。2003年“非典”肆虐，賀延光在北京地壇醫(yī)院里“駐守”了18天，冒著感染病毒的危險(xiǎn)拍下2000多張照片。其中一張題為《面對(duì)生命》的照片打動(dòng)了許多人。

在新聞攝影中，對(duì)一些敏感的社會(huì)問題、政治問題的報(bào)道有時(shí)具有很大的風(fēng)險(xiǎn)性和危險(xiǎn)性。盧廣在回答記者提問時(shí)明確表示：“最艱難的階段我以為還沒到，而且我不知道它什么時(shí)候到。對(duì)于我來說，只要我不放棄社會(huì)問題的攝影報(bào)道，我的危險(xiǎn)隨時(shí)都是存在的。”

攝影家要善于隱蔽和保護(hù)自己。其實(shí)，賀延光平時(shí)就連包都不帶，兜里揣個(gè)小巧的卡片機(jī)出門，他認(rèn)為并不是所有時(shí)候都能自如地施展拍大片的本事。他強(qiáng)調(diào)記者直擊現(xiàn)場(chǎng)的必要性，又強(qiáng)調(diào)安全第一，寧可不拍，“我從來都不認(rèn)為一張照片的價(jià)值能超過人的生命。”

攝影創(chuàng)作還呈現(xiàn)出一定的規(guī)律性：

一、觀察與思考是攝影創(chuàng)作的前奏

攝影是觀察的藝術(shù)，觀察就是用眼睛去看，用腦子去想。在新聞攝影里面，更是提倡“用眼睛采訪”。要想拍到美的藝術(shù)形象，必須經(jīng)過正確的觀察和思考，全神貫注于拍攝的題材。德國(guó)教育家史密斯教授就告誡他的學(xué)生：“先想好了，再拍，這是最重要的。”

觀察的過程，就是發(fā)現(xiàn)題材的過程。通過觀察，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)其實(shí)周圍有東西可拍，且都是自己熟悉的東西。世界級(jí)攝影大師愛德華·韋斯頓說：“任何事物，不論出于什么原因，只要激動(dòng)了我，我就拍攝它。我不是去物色那些不尋常的題材，而是要讓尋常的題材變成不尋常的作品！”所以，青木板、白菜葉、辣椒、枯枝、石塊貝殼都成為他反復(fù)拍攝的題材，并拍出了傳世名作。他在拍攝這些渺小的事物時(shí)，創(chuàng)作態(tài)度非常嚴(yán)肅認(rèn)真，一個(gè)小小的辣椒，他能拍上一個(gè)星期。

二、艱苦卓絕的拍攝是獲得良好作品的保證

好作品來自生活，更是付出艱苦卓絕的勞動(dòng)換來的。老攝影家袁毅平拍攝的《東方紅》就是經(jīng)過了十多次拍攝、耗時(shí)兩年多才完成的。香港攝影家陳復(fù)禮也是一位不辭辛勞的大師，他的足跡遍布祖國(guó)名山大川。60多歲時(shí)還遠(yuǎn)赴西藏創(chuàng)作，為了拍攝布達(dá)拉宮的珍貴文物，他不畏艱險(xiǎn)，爬上高聳入云的屋脊，長(zhǎng)時(shí)間枯坐其上，等候最理想的襯景（如云彩等）進(jìn)行拍攝……就這樣，從清晨一直到晚上7時(shí)，才滿載而歸。

三、精雕細(xì)作才能出精品

新聞攝影講究在現(xiàn)場(chǎng)一次拍攝成功，不允許事后加工改造；專題攝影、藝術(shù)攝影則需要在拍攝完以后，進(jìn)行再思考，再挖掘，甚至對(duì)拍攝到的素材進(jìn)行大膽的裁剪、拼接等，這樣主題才會(huì)鮮明，構(gòu)圖才會(huì)恰當(dāng)。可以說，精雕細(xì)做才能出精品。數(shù)碼攝影更是“三分拍攝，七分后期”，未經(jīng)后期處理不要輕易示人。

美國(guó)攝影家A·亞當(dāng)斯十分重視照片的制作。他認(rèn)為，一幅作品能否成功，拍攝、顯影與制作是三個(gè)關(guān)鍵。一張好底片，如果制作不好，等于有了好樂譜不能演奏出好曲子。亞當(dāng)斯對(duì)于他的每一幅作品都很謹(jǐn)慎，都親自制作，一絲不茍。他制作一幅作品，有時(shí)要花一天的時(shí)間，不合乎標(biāo)準(zhǔn)絕不罷休。為了對(duì)作品負(fù)責(zé)，他制作的作品，都在上面親自簽名。據(jù)統(tǒng)計(jì)，在他的一生中，親自制作并簽字的作品共約32000幅。其中制作次數(shù)最多、銷售價(jià)格最高的是1941年拍攝于新墨西哥州的《月出》。作品前后共制作了750次，售價(jià)最高達(dá)70000余美元一幅。

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