鄂爾多斯美術館 與經濟一起騰飛

藝術與投資：鄂爾多斯越來越多地進入公眾視野是因為近些年來經濟的爆炸性增長。有報道說鄂爾多斯的人均GDP已經超過香港。成為內地經濟增速最快的地區。作為一個生活在額爾多斯的人。你有怎樣的體會?

芒來：的確如此。鄂爾多斯憑借豐富的自然資源優勢，近年來一躍成為中國最富裕的地區之一。在鄂爾多斯隨處可以看到名車，就連困擾很多城市居民的住房問題在鄂爾多斯也根本稱不上是問題，有四五套房子在這里是再正常不過的事情。有調查說，在鄂爾多斯可能每一百個人中就有一個千萬富翁，這話也許有點夸張，但在一定程度上說明了鄂爾多斯富庶的程度，遠遠超出人們的想象。就拿一段時間以來被媒體廣泛報道，被稱為“鬼城”的康巴什新區來說吧，那完全是在荒原地帶憑空建立起來的一座新城，其建設規模和設施水準都是很高的。之所以被稱為“鬼城”，正是因為它太新了!從05年建設，到09年被媒體報道，這短短四年時間根本不足以讓一座新的城市完全充盈起來，無論是人口還是其他配套產業，肯定都需要一個過程。我所看到的是，每過幾個月那里就會發生一些變化，現在去看，新城的人已經很多了，“鬼城”的帽子早就應該摘掉了(笑)。

藝術與投資：您剛才談到的實際上是鄂爾多斯宏觀經濟和生活層面上的顯著特征。而這些某種程度上也正是文化發展的基礎。那么在如此優越的經濟條件下。鄂爾多斯的文化產業呈現出怎樣一種發展態勢?

芒來：政府越來越重視文化建設，這是毫無疑問的。最明顯的比如你去新城區看的話就會發現很多新落成的外觀設計極具特色的建筑，包括博物館、大劇院、文化藝術中心、主題廣場等等，以及體量巨大，地域風格濃郁的城市雕塑。這些發揮文化功能的公共基礎設施的大規模興建，正是一個縮影，反映了鄂爾多斯人在文化和精神層面的渴望和追求。不過從另一方面來說，鄂爾多斯畢竟是一個“暴發戶”，跟北京、上海、廣州等種底蘊深厚的大都市肯定還有非常大的距離，所謂人均GDP超過香港只是一個數字，鄂爾多斯與香港的差距顯然是多方面的和深層次的，百姓錢包的膨脹只是表象。即使稱不上是文化沙漠，需要發展完善的地方也非常多，更不可能一蹴而就。相關人才的匱乏也是制約文化事業發展的一大瓶頸。

藝術與投資：鄂爾多斯地區的藝術家群體是怎樣一種結構和狀態?對于一個蒙古族聚居的地域來說。民族特色在藝術生態中扮演著怎樣一種角色?

芒來：以我對鄂爾多斯的了解來說，這里的藝術家群體還是以傳統藝術為主的，這一點和很多三四線城市的情況一樣。當代藝術只是其中很小的一個分支，所占比重較為有限。我估計常年在鄂爾多斯地區從事藝術創作的藝術家不過幾百人之眾，肯定不會上千。在這些人中很大一部分是有其他正式工作或編制的，也就是說不是所謂的職業藝術家。他們的創作仍然以傳統的水墨或寫實性油畫等形態為主。題材和內容上帶有一定的民族特點，反映蒙族人民的日常生活和草原場景，這是主流，也是局限所在。大部分藝術作品缺乏創新精神，以繼承為主，較為保守。只有很少數從事當代前衛藝術實驗的藝術家。覺得在這里發展局限較大，選擇離開鄂爾多斯去北京或者海外生活和創作的也大有人在。但是近幾年隨著鄂爾多斯經濟的騰飛，也出現了外地甚至海外的藝術家回歸鄂爾多斯生活創作的情況，這是很有意思的現象。

藝術與投資：能否簡單介紹一下鄂爾多斯美術館的創建緣起?它的宗旨和使命是什么?

芒來：隨著近些年來鄂爾多斯地區經濟的急速發展，人們從最初滿足簡單的物質需求進而更多地轉向生活品質和精神層面的渴望，包括對藝術的態度也有越來越迫切的需要。這也是鄂爾多斯市在創建文明城市過程中非常重要的一件大事，加強市民的文化藝術修養，正是一個城市文化形象和品味的體現。

鄂爾多斯美術館屬于江源文化創意產業園的組成部分之一，是由熱愛藝術的商業人士才江先生發起創辦的，是多功能目標規劃建設的當代藝術博物館，是為鄂爾多斯精神文明發展服務的一所非營利性社會文化機構，收藏美術作品、開展學術研究、舉辦陳列展覽、普及審美教育、促進中外文化藝術交流等各項職能都很健全。每項職能都體現了鄂爾多斯美術館的社會責任與擔當。

藝術與投資：開館至今。鄂爾多斯美術館都做了哪些比較重要的展覽?與哪些藝術家有過密切合作?

芒來：美術館至今做過的展覽很多。比較重要的像開館展“傲慢與浪漫”，由亞歷山大·奧克斯先生擔任策展人，參展藝術家包括了蔡國強、徐冰、方力鈞、王音、蕭昱、張曉剛、楊茂源、楊少斌、馮國棟、Andy Warhol、Immendorff、妥木斯等30多位國際知名的當代藝術家。2009年，受歌德學院的邀請，德國著名藝術家昆特·約克在美術館舉辦了“飄到草原上的信”個展。2010年，由英國策展人約瑟夫先生主持的“交匯142”，是一個建筑藝術為主體的大型文獻展，參展的有“ordosl00”項目的100名來自29個國家和40個地區的建筑師和42位藝術家。類似的展覽還有一些。其實鄂爾多斯美術館的展覽數量和頻率不是特別多，但是作為一個遠離北京和上海這樣的文化藝術中心的三四線城市來說，我們的努力更希望側重于質量而非數量，我們尤其重視國際交流與合作，希望通過美術館這樣一個窗口和平臺，能將鄂爾多斯文化上獨特的面貌盡可能廣泛地呈現和傳播出去。在與藝術家的合作上，一方面我們與王音、楊茂源等非常知名的當代藝術家建立了長期合作的關系，以帶有駐地創作性質的方式舉辦了“王音在鄂爾多斯”、“楊茂源在鄂爾多斯”等展覽，將高端的藝術作品介紹給我們當地的藝術愛好者和公眾。另一方面我們也非常重視鄂爾多斯和內蒙地區具有民族化風貌特色的當地藝術家的推介，例如為蒙古族藝術家那順巴圖舉辦的個展“考考什納”等等。

藝術與投資：從建筑的角度看。鄂爾多斯美術館也是很有特色的。有報道將之稱為“沙漠中的響尾蛇”?

芒來：鄂爾多斯美術館是由建筑師徐甜甜設計的一座風格獨特的當代建筑。因為它座落在一小片沙漠中，外觀呈盤踞狀，的確曾有人形容它像是“沙漠中的響尾蛇”，也有人說像“漂浮的哈達”，更準確的說是“沙漠中漂浮的哈達”(笑)。

作為鄂爾多斯市江源文化創意產業園第一棟率先落成開放的建筑，美術館可同時或分別舉辦大型展覽和不同主題的專題展覽，并有其他的教育功能區以及配套的綜合服務設施。館內還設有咖啡廳及書店。另外值得一提的還有美術館配套的藝術家工作室，藝術家工作室群落總體有上萬平米，是由艾未未主持設計的，現在已全面投入使用，會邀請更多的國內外藝術家入住，進行短期駐地創作或長期工作。

藝術與投資：作為內蒙地區少見的民營美術館。您認為鄂爾多斯美術館對當地的文化生態有著怎樣的影響和責任?

芒來：美術館致力于以鄂爾的多斯市、內蒙古、乃至全國的社會大眾為對象，推動當代民眾的審美和藝術教育。我們根據自身現有的條件，展開各類文化藝術方面的教育推廣，甚至是知識行銷的工作，通過對學校、機構、社群團體的主動行銷，提高民眾與館方活動的交流。一個可喜的現象是，在鄂爾多斯越來越多的年輕人開始對當代藝術產生濃厚的興趣，來我們美術館參觀的人中有很大一部分是年輕人。配合這種趨勢我們也組織了一些待藝術走進校園的活動，主動向中學和大學生展示和講解當代藝術作品，引起了很好的反響。

同時我們注重激活地區性、國際性的民間合作與交流活動的開展，并參與全球性藝術活動。我們中長期努力的目標，就是希望致力于成為國際深入了解亞洲，中國及內蒙古文化藝術的窗口。鄂爾多斯美術館作為內蒙古地區第一家民營美術館，常年免費向公眾開放，切實成為讓公眾更容易了解當代藝術，接觸當代藝術的公益性機構。

藝術與投資：請您從館長這一管理者的角度。談一下美術館的管理與建設。

芒來：首先，在收藏方面，我們提倡辦出自己的特色，根據自己的辦館宗旨決定收藏范圍和收藏重點。美術館通過收購、專題征集、接受捐贈和調撥等方式征集藏品。在作品的保存上，美術館設有專用庫房，建立藏品檔案和保管制度，有可靠的安全保衛措施，并盡快創造現代化的科學保管條件，掌握先進的修復技術，盡一切可能確保藏品完好地流傳。

而藏品的陳列是美術館面向社會的主要方式，有無長期陳列也是區別美術館和展覽館的標志之一。鄂爾多斯美術館在收藏和研究的基礎上，也在逐步辦好系統的長期陳列并嘗試與他館之間舉辦藏品交換陳列的可能性。短期展覽必須保證藝術質量，注重社會效益。對外交流方面，我們特別注重學習國內外美術館成功的管理經驗，像國內的今日美術館，國外的古根海姆美術館等都是我們學習和研究的案例。在公共教育方面，我們努力作好群眾工作，改善服務態度，提高服務質量。對在校學生集體參觀給予特別優待，并通過主動導覽等適當方式給予積極引導，培養內蒙當地青少年群體對當代藝術的興趣。

藝術與投資：據說鄂爾多斯美術館的館藏是極為豐富和高端的。能否就此做一簡單介紹?館藏與學術建設之間的關系是怎樣的?

芒來：建館之初我們就致力于通過藝術品收藏、展覽、學術研究等多種形式推進國內外藝術家、藝術機構、藝術活動的良性互動，并把當代藝術的收藏和研究定位為美術館的核心工作。目前鄂爾多斯美術館力圖以中國當代繪畫為收藏重點，以中國當代藝術和國際當代藝術的重要性作品為收藏對象，并計劃組織策劃不同形式和主題的中國當代藝術學術展覽及相關課題的研究。目前館藏包括了幾十位藝術家的上百件作品。其中既有方力鈞、王廣義、王音、楊茂源、蕭昱、繆曉春、馮國棟這樣的國內一線藝術大家的作品，也有Andy Warhol、Joerg Immendorff、StephanBalkenhol這樣的國際藝術大師的佳作。

藝術與投資：每個到過鄂爾多斯美術館的人都不難發現，美術館的硬件設施還是非常不錯的。但是“軟件”(人力、資金、展覽制作技術、其他外部資源等)很難被看到。這方面的情況如何。有哪些問題或困難存在嗎?

芒來：主要還是資金問題。我想這也是很多民營美術館同樣面臨的問題。投資美術館這種非盈利事業是各個同行頭痛的問題，所以我們正在努力靠近政府與相關文化部門及社會相關人士，以他們為依托來促進美術館的良性發展，真正達到資金與運作上的和諧統一。

而人力問題不僅僅是我們美術館的問題，作為內蒙古鄂爾多斯人，這也是我們本地區的問題，政府正在通過一些積極的措施來吸引全國各地的人才來鄂爾多斯發展，我們美術館作為文化傳播的窗口，也在積極利用宣傳渠道和媒體來使廣大的文藝精英來到這里參與當地的文化建設。

藝術與投資：談到宣傳。感覺鄂爾多斯美術館一直比較低調。比如網上google不到美術館的官方網站。也較少其他資料。這是美術館的刻意強調的一種風格還是有其他具體原因?

芒來：我們在對外宣傳上是做過一番努力的，只不過在國內的宣傳力度投入沒有在國外做的大，當前公眾把當代藝術的關注重點主要放在北京、上海等一線城市，忽略了對二三線城市文化藝術現狀的關注，中國當代藝術的發展將來會變為不止一線城市，它會越來越多地涉及到二線、三線城市。我想這不僅是我們美術館自身宣傳上的問題，也存在著一個輿論導向和大眾興趣點偏移的問題。這個需要時間，我們也將在宣傳上做更多工作。

藝術與投資：鄂爾多斯美術館接下來有哪些項目計劃?如何看待未來的發展?

芒來：接下來的項目計劃有很多。馬上要開展的是10月份與北京伊比利亞當代藝術中心共同舉辦的當代藝術大型群展——“飛越對流層”。展出的是賈藹力、李青、秦琦、仇曉飛、屠宏濤、王光樂這6位優秀青年藝術家的重要作品，作品形式以架上繪畫為主，也會有少量的裝置作品。我們對年輕藝術家極為關注，像這個展覽美術館就拿出了近五個月的檔期并投入了全部的展覽空間，希望能讓盡可能多地普通觀眾(尤其是內蒙地區)能夠看到新鮮和充滿活力的年輕一代的作品。除此之外，接下來還會有與德國的兩家美術館舉辦的中德兩國藝術家交流項目(正在策劃中)。對于未來的發展，我們還是堅持自己的定位，用心做好每個展覽，擴大對外交流合作，更充分的完善和發揮美術館的各項職能。鄂爾多斯或者說整個內蒙地區的文化建設任重道遠，我們美術館是一個縮影，希望能具體而微地呈現出某種前進的軌跡。