利器.魅影

處于紀實、商業、生態不同攝影領域里的三位著名攝影師盧廣、范華、羅紅，他們用手中的佳能相機，詮釋著攝影創作中的激情與魅力；一幅幅佳作，認證了攝影師對待自然、對待生活、對待生命的真誠與大愛。

野性之美

采訪羅紅，他在路上，于是我的心也一同跟去了博茨瓦納，去了非洲大草原——去看自然生靈野性原始的美。

《數碼攝影》：最近有什么拍攝計劃?

羅紅：最近準備再去一趟納米比亞和博茨瓦納，航拍那里的野生動物。

《數碼攝影》：為什么會有那么多人被您的作品感動?

羅紅：愛美之心，人皆有之，我想大家是被地球、被地球上的生命之美打動的吧。我一直認為，美更能喚醒人心的善。

《數碼攝影》：回顧這么多年的攝影經歷，讓您印象最深刻的一次拍攝是發生在哪里?為什么會令您印象深刻?

羅紅：印象最深應該還是南極之行吧。南極的氣候太惡劣了，而南極，包括那里的企鵝，又太美了，我相信任何人去了都會留下終生難以磨滅的印象。

《數碼攝影》：一幅好的野生動物攝影作品是如何拍成的?拍攝前器材選擇和拍攝中的相機使用有哪些技術技巧?

羅紅：這些年來我主要都是在航拍動物。航拍動物受很多隨機的外部因素限制：飛機在飛行，地上的動物也不停地奔跑，運動中，光線、角度在不斷變化，構圖也需要在瞬間完成，要拍到一張真正感動人的照片不容易，需要天時、地利、人和!技術上，重要的是掌握好速度和景深。器材方面，要通過反復使用來選擇和適應。去年我去了坦桑尼亞交界的納純湖拍攝繁殖中的火烈鳥，在這里拍攝，需要得到坦桑尼亞政府的特別許可。在湖區上空乘直升飛機拍攝，有相當嚴格的規定，飛機必須飛得很高、很遠，必須保持在讓火烈鳥不驚恐的高度。在一直運動著、抖動著的直升飛機上遠距離拍攝火烈鳥，對攝影者來說是一個真正的考驗。這樣平常用的變焦頭已經沒法拉近拍攝，我嘗試換了一只佳能EF800mm的定焦來拍。這只鏡頭不是為航拍準備的，同行經驗豐富的攝影助理也說在直升機上根本沒有辦法用這只鏡頭拍。但我還是想嘗試一下，結果效果非常好，畫質細膩，看不出是在數百米高空拍攝的。有時候器材的潛力是可以挖掘的，不一定都按教科書上的理論來。

《數碼攝影》：名家對器材要求都比較高，而且您經常去如南極、北極及熱帶雨林地帶拍攝，器材的選擇是不是會受些限制?您如何搭配器材來完成自己的拍攝計劃?

羅紅：南、北極氣溫低，現在佳能專業級數碼相機基本上都能扛得住，主要是電池，電池的保暖措施要做好。我去南極的時候，在器材上，基本上還是使用平常經常使用的那些器材，只是在電池保暖上做了一些功課，保證了相機的正常拍攝。

《數碼攝影》：拍攝過程中總會因器材的使用而發生這樣或那樣的故事，請說說您與所用的佳能相機在長期創作中的“機”緣巧合吧。

羅紅：這幾年航拍，我用的都是佳能的器材，用得比較順手了。也很關注佳能的新器材，出了專業級的器材新品我基本上都要試用。

前年我到加拿大Watchee Lodge拍攝北極熊。這是一個著名的觀察和拍攝北極熊的營地，世界頂級的野生動物攝影師都會來這里拍攝北極熊，但它每年只開放25天，接待名額也限定在20人以內，很不容易申請到。那次去，我的鏡頭沒有帶對，焦距短了，結果在現場，周圍十幾只長槍短炮咔嚓咔嚓地響著，我只能看著干著急，那種感覺，簡直是世界上最可怕的煎熬。

第二次去的時候，我就有經驗了，做了充分的準備，帶了幾只佳能大炮，終于拍到剛出生的小北極熊和它媽媽的故事。

廣告之炫

《數碼攝影》雜志第十期剛呈現了范華的封面大片，再次聯系頗感親切，雖然北京、廣州兩地相隔，一個電話過去，我們就像朋友聊天，采訪簡單而直接。

《數碼攝影》：您的商業創作主要以拍攝什么題材為主?

范華：以廣告攝影里面關于人的拍攝為主。不過現在的商業拍攝中不只拍平面，也拍視頻，因為整個產業都在改變，影像需求從原來的二維轉三維，跨入到了現在的平面轉視頻階段。我從2009年開始從事視頻創作，一直在積累經驗，而現在很多拍平面的客戶也有視頻拍攝的需求，他們相信我們平面拍攝的實力，當再看到我們的視頻拍攝也很有創意后，便會把視頻拍攝的任務也交給我們。

《數碼攝影》：您的視頻拍攝相對于影視攝像師有什么獨特之處?

范華：我們即會以傳統的視頻拍攝方式進行創作，也進行一些手法上的創新，如用平面拍攝的手法做成視頻。傳統手法的視頻拍攝片子流暢性非常好，看起來更順滑，但把平面攝影做成視頻，會更有意想不到的效果。用攝影的方式進行視頻創作，可以精心構圖，并根據平面布光的方法拍攝每一幀畫面，也可以運用像佳能EOS 1D MarkIV的每秒10張的高速連拍，這樣創作更省心，當客戶需要時，可以任意選取里面的某一幀畫面來做平面廣告，每一張的畫幅都足夠大。

《數碼攝影》：高端商業拍攝一般對器材要求都比較高，您選用的是佳能哪一款相機，為什么?

范華：我們手頭有佳能EOS-1 Ds Mark Ⅲ、佳能EOS-1 D MarkIV、佳能EOS 5D Mark II等好幾套佳能高端相機，商業拍攝時較之大中畫幅相機來說操作更方便。特別是這幾款高端相機基本都有高清視頻拍攝功能，對平面攝影師來說，用照相機來拍攝視頻比用專業攝相機更容易操控，也更容易找到感覺。而且照相機拍出來的視頻，馬上就能通過電腦察看，現場就可以決定是否需要再補拍鏡頭，節省人力物力財力和時間。

《數碼攝影》：您是如何搭配手中的鏡頭來完成自己的拍攝計劃的?

范華：我們的鏡頭有EF24-70mm EF50mm F1.4、50mm微距、100mm微距、70-200mm鏡頭。從事廣告攝影，我經常需要在室內拍攝明星，我比較喜歡“百微”拍出來的品質和感覺，視頻要根據拍攝對象來選鏡頭和焦段，我用得最多的是EF24-70mm鏡頭。

《數碼攝影》：一幅好的創意廣告作品是如何拍成的?拍攝前器材選擇和拍攝中的相機使用有哪些技術技巧?

范華：相機的使用要根據拍攝的對象來選擇，如果客戶對瞬間的抓拍很在意，或拍攝時走動比較大時，就只能選擇自動對焦功能更好的佳能單反相機。

《數碼攝影》：最近有什么大的拍攝創作?

范華：現在還屬于商業保密階段。

《數碼攝影》：拍攝過程中總會因器材的使用而發生這樣或那樣的故事，請說說您與所用的佳能相機在長期創作中的“機”緣巧合吧。

范華：攝影師一定要愛護自己的器材。前段時間我們的客戶要拍一個廣告，場景是在晚霞的映照下，在室外泳池邊發生的故事。客戶為此用3天左右時間搭建了一個能裝80噸水的臨時泳池，卻不想拍攝當天突然間泳池意外傾倒，我所用的相機和筆記本電腦全部泡在了水里。所以，以后破壞性大的拍攝，我要給器材買保險了。

商業廣告特別是玩創意拍攝的過程中，經常會有意外發生，總會出現些極端情況來考驗我們使用的攝影器材和器材的使用技術，所以我們備有多套佳能相機。

紀實之痛

難得在北京見到盧廣老師，在他的家里喝茶聊天，要不是他夫人的提醒，都忘了此行的目的是采訪——聊盧老師斬獲的新作，聊新近出行的驚險與震撼，直到天黑，最后聊到把錄音筆遺忘在他的家中。

《數碼攝影》：您今年拍攝的重點是什么?

盧廣：對南水北調工程的拍攝。這個工程很大，是把丹江口水庫的水引進北京，整個水系要過高山、峽谷、黃河，工程難度比修高速公路大得多。要記錄整個過程難度也大，我既拍工程建設，又對水庫庫區、沿途河道、自然環境、移民、建設者等進行記錄。

《數碼攝影》：為什么大家會被您的作品所震撼?是因為您的表現手法還是因為別的?

盧廣：我認為關鍵還是選擇題材和事件要震撼。紀實攝影是一種記錄，最大的力量，是把真實表現出來，讓有權力、有能力解決問題的人有參考、有證據去解決問題。

攝影器材對攝影師很重要，如果用普通相機拍一張照片，可能拍出來的就是一張灰蒙蒙的或清晰度不高的照片，很難打動人。如果用佳能EOS 5D Mark II這款專業相機拍出一張高清晰度、高品質照片就會比較吸引人。如再通過攝影師的思想更好地表現和運用，可以把一個場面淋漓盡致地表現出來，這樣的作品自然會打動別人。打動了，作品得到關注了，問題的解決速度也就快了。

《數碼攝影》：作為環保題材的紀實攝影家，拍攝的題材又都特別敏感，您現在手中的器材能滿足您的創作要求嗎?

盧廣：我是2005年1月開始用佳能，最早買的是佳能EOS－1DSMark II，后來出來了佳能EOS 5D Mark II，我就果斷選擇了后者。佳能EOS 5D Mark II相機較于前者個頭小，而畫質也非常好。科技總在發展，這兩款相機在買來的時候都是能夠滿足我的拍攝需要的，但現在我又想換相機了。一般影友只是周末拍攝，而我是天天拍，而且長年在外，一出去就是半個月一個月，所以這款佳能EOS5D Mark II使用率很高。而且每次外出又不方便帶備用相機，所以相機選擇很重要。佳能EOS 5D Mark II已用了這么多年，我外拍時平均每天鏡頭要換十幾次到幾十次，熟練了換一次鏡頭只需5秒鐘時間。長年在污染、風沙、濕氣重等惡劣條件下工作、換鏡頭，別人都很愛惜相機，不愿意換鏡頭。我為了拍好照片經常換鏡頭，但這么多年下來，我的相機也沒出現什么大的故障。

《數碼攝影》：如果要換相機，您希望換成哪一款?

盧廣：我期待著EOS-5D Mark Ⅲ相機早日上市。

前段時間晚上出門溜彎，正好看到警察在抓住了個小偷，要拍攝時被警察喝住了。對焦一直是最讓我頭痛的問題，不管在任何光線、任何環境、任何條件都能快速按下快門，對于專業攝影師特別像我這樣的工作者來說是第一需求。

《數碼攝影》：拍攝前器材選擇和拍攝中的相機使用有哪些技術技巧?

盧廣：按照自己的需要和個性發展的需要來配置鏡頭。紀實攝影圈里一直比較推崇24-70mm鏡頭，但我卻一直選擇的是用更廣和更長焦距的鏡頭來拍攝。我平時創作只帶2只鏡頭，一只EF16-35mm一只是70-200mm，這樣不需要花更多心思去考慮鏡頭，而是把精力放在考慮畫面上。但如果帶了很多只鏡頭，你就得想這樣的場景用哪一只鏡頭表現效果最好，這一想，好的畫面就過去了。

這兩款佳能鏡頭都是2005年買的，經常摔，UV鏡摔碎過多次，鏡頭一點問題都沒有。最危險的一次是去墨脫的路上，一位背夫幫我把包頂在頭頂，結果一不小心攝影包垂直摔了下去，打開包發現UV鏡已碎了，而相機、鏡頭一點問題都沒有。對我們來說，穩定耐用太重要了，所以我用著兩個第一代的鏡頭一直沒換過。