Q&A

曲線和色階的調整程度

Q 老師好，請問在Photoshop中調整照片曲線或色階的時候，怎樣來確定畫面是否調整到合適的程度?

A Photoshop中對于畫面調整程度的判斷更多依賴于使用者的主觀需求和使用經驗，你需要知道顯示器屏幕呈現的畫面與輸出為紙媒介照片之間的關系，并且在調節(jié)照片前有目標明確的畫面感。當然有一些技巧可以幫助你避免調節(jié)過度：使用曲線時應盡量使用“以10％增量顯示詳細網格”選項，曲線調整的過程中曲線的提升或下降的數量不要超過兩個10％網格，對于大多數的照片一般在一個10％的網格內調整就可以滿足需要。

Raw格式表現豐富層次

Q 請問專家怎樣操作能通過Raw格式文件，將照片中更多的層次表現出來?

A 在調節(jié)Raw格式文件時，建議開啟陰影修剪警告和高光修剪警告，如果畫面中陰影或者高光部分缺失層次時，其上會以藍色或紅色遮罩顯示。控制畫面層次時，Camera Raw主要依賴于曝光、恢復、填充亮光、黑色、亮度和對比度這幾個參數。首先需要調整曝光參數使畫面的整體影調關系符合我們的視覺需要，接著針對高光和陰影部分的層次適當提升恢復和填充亮光數值，以使得陰影和高光的層次呈現出來。這時如果畫面的密度存在不足，可以利用黑色來增加畫面密度或者調整亮度來減少畫面的密度。一般完成上述調整后就可以獲得較好的層次，如果對畫面的反差不滿意，還可以通過對比來加以調節(jié)。通常調節(jié)完成的照片只允許在少量的極暗調和極高光部分存在層次的缺失，而整個畫面都應當保持豐富的層次。同樣需要提醒的是，不能為了讓層次明顯而過度調整“恢復”和“填充亮光”參數，這會導致畫面反差不足。這兩個參數調整后，其相應的區(qū)域仍舊應當處于陰影區(qū)域和高亮區(qū)域，不能將其調整至中間調部分。

白平衡的校正

Q 請問老師如何在Photoshop中校正照片的白平衡?

A Photoshop中校正照片白平衡的工具有很多，我們推薦在Camera Raw中利用白平衡工具校正照片的色彩(Camera Raw6.0以上版本也支持對JPEG、TIFF格式照片的調整)。調整的方法很簡單，你需要在畫面中找到能還原為中性色的物體，用白平衡工具單擊這個物體即可。需要注意的是，畫面中可能有很多表現為中性色的物體，我們應當選擇與主體光照條件相同的中性色物體，并且這個物體在畫面中應當呈現為中間階調的灰色，這樣主體的色彩才能還原正常。鑒于此，在拍攝時我們就需要關注畫面中的中性色物體，因為它們在拍攝的照片中都可能被呈現為灰色。

在不同電腦上看照片

Q 在做完顯示器的色彩校正之后，我修出來的照片拿到朋友電腦上看差別會很大，沒有了調整時候的感覺。請問這應該怎么解決?

A 出現這種情況的原因一部分在于色彩校正后的顯示器與未做色彩校正的顯示器之間存在著一定的偏差，另外還有可能是屏幕的色彩校正出現偏差，或者照片所使用的顏色配置文件不合適。我們建議將制作的數碼照片輸出為紙張照片，看看是否存在明顯的偏色：如果沒有偏色，說明屏幕的色彩校正是有效的；反之則說明屏幕的色彩校正出現偏差，需要重新校正。如果色彩校正沒有問題，在將作品放在其他電腦上觀看之前，首先將照片的顏色配置文件轉換為s RGB，這樣會減少色彩偏差的程度。在Photos hop的編輯菜單下選擇“轉換為配置文件”，在該命令窗口中設置目標空間的配置文件為s RGB即可。

不同的色彩模式

Q 老師好，同樣的一張照片我在Photoshop中分別使用RGB和Lab模式，為什么調整相同的色階或曲線數值而調整后的色彩和反差有所差異?

A 這是因為Lab和RGB是兩個完全不同的顏色模式，它們所對應的顏色再現范圍不同。Lab是一個與設備無關，而與我們的視覺相關的顏色空間，也就是說我們的眼睛所能夠看到的所有顏色就是Lab模式下的所有顏色，而RGB則與設備相關，例如數碼相機中常見的AdobeRGB和s RGB，它們都有著自己的顏色范圍，而這個范圍遠遠小于Lab。因此，在進行相同的曲線或色階調整后，其調整比例相同，但色域范圍不同，因而呈現的效果也不相同。我們建議盡量在RGB模式下調整照片，因為Lab模式下調整的色彩很多時候會超出輸出設備所能夠呈現的顏色范圍。

局部調整照片反差

Q 老師好，請問怎樣可以局部地調整畫面中某一部分的反差?

A 調整畫面局部反差需要使用到圖層蒙版。圖層蒙版是加載在圖層上的一個遮罩，通過調節(jié)圖層蒙版可以隱藏或顯示該層圖像的局部或全部。圖層蒙版在使用時可以理解為在當前圖層上覆蓋一層玻璃片，這個玻璃片有三種狀態(tài)，沒有填充任何東西時為透明狀態(tài)，這時能夠看到該圖層的所有畫面；如果將玻璃片填充為純黑色時為不透明狀態(tài)，這時該圖層的所有畫面被隱藏起來而無法顯示，第三種狀態(tài)為填充的黑色密度較低，所以為灰色的半透明狀態(tài)，這時該圖層的畫面隱約可見。局部調整時我們可以為照片添加一個曲線調整圖層，在圖層蒙版上將不需要修改的區(qū)域繪制為黑色，接著調整曲線使得局部的影調達到所需效果即可。

Photoshop中的信息窗口

Q Photoshop軟件中的“信息窗口”有什么用途，這些數據對照片調整有什么幫助?

A Photoshop中的信息窗口提供了照片相關的信息，選擇控制面板右上角的關聯菜單按鈕可以打開信息面板選項窗口，這里可以設置信息窗口中顯示的第一顏色信息和第二顏色信息的模式，鼠標坐標的標尺單位，文檔的大小、配置文件、尺寸以及測量比例等相關參數。在工作中，第一顏色信息模式通常選擇實際顏色，它與你所打開圖像的顏色模式相同：第二顏色模式根據處理的工作不同有所差異，一般在階調調整時可以選擇Lab顏色，其中L值可以作為階調調整的參考；在顏色調整時選擇CMYK顏色，這樣你可以判斷哪種原色對于畫面所需調整的色調起到關鍵性作用。當你的光標置于編輯的照片上時，兩個顏色信息會用各自的模式標示出當前光標位置像素顏色的信息數值，這些數值往往可以作為我們調整圖像的參考。而信息中的X、Y則為光標在畫面中的坐標位置。如果你制作了矩形選區(qū)或者利用測量工具測量了某個對象，那么在信息面板中坐標值的右側會顯示出選區(qū)或測量對象的寬度W和高度H值。我們開啟文檔配置文件選項，這樣你可以知道照片所屬的顏色空間。

在后期中拼接照片

Q 我平時很喜歡拍攝風光接片，可是有時候效果會不理想。請問拍攝素材和后期操作中應該注意些什么?都有哪些好軟件?

A 全景照片的拍攝方式大致有三種：平行位移法，沿著拍攝對象所處的平面平行移動相機進行多張拍攝，定點旋轉法拍攝，相機圍繞一個固定點旋轉進行多張拍攝，全景云臺拍攝，即通過全景云臺圍繞著相機鏡頭的主點旋轉進行拍攝。一般來說前兩種方法適合于視角小于180度的情況，而全景云臺拍攝適合視角大于180度的情況。在拍攝素材時，盡量保證相鄰的兩張照片之間有12.5％-20％的部分是重疊的，且重疊部分盡可能安排輪廓簡單的物體。拍攝的過程中應當保持鏡頭的焦距不變，選擇標準或中等焦距的鏡頭較容易合成出良好的全景照片，這在手持拍攝時會更加有效。拍攝過程中還應保持相機的水平，如果上下偏移量過大會導致合成失敗，我們建議使用三腳架來進行拍攝，以保持相機的水平。拍攝時應當注意使用同一個曝光組合和固定的白平衡設置，這是合成畫面過渡自然的重要保證。后期素材組接時應當選擇恰當的合成方式，例如在Photoshop的Photomerge命令中提供了五種不同的合成方式，我們需要根據素材的特性選擇相應的方式。目前比較好用的全景接片軟件有：佳能的Photo Stitch、Ulead Cool 360、PTGui Pro等。

關于Photoshop中的筆刷顯示

Q 老師好，為什么我的PhotoshopCS5所有工具的筆刷在改變大小時會顯示不全或者沒有反應?

A 出現這種狀況的原因可能在于你的畫筆設置不當，或者不小心開啟了鍵盤的大寫鍵使得光標以精確的方式顯示，也可能是圖像的顯示比例和畫筆的大小同時過小。我們建議在首選項的光標設置中將繪畫光標設置為“正常畫筆筆尖”并勾選“在畫筆筆尖顯示十字線”，其它光標設置為“標準”。

在后期中摳圖

Q 老師好，在摳圖的時候是之前版本的“抽出”濾鏡好用還是之后的“調整邊緣”較為好用?

A Photoshop取消“抽出”濾鏡的主要原因在于，在新版本的工具中增加了“快速選擇”工具，配合“調整邊緣”命令用戶可以很輕松地完成各種摳像工作。所以說，配合適當的選區(qū)工具，調整邊緣能夠更好地處理摳像對象，其工作效率和摳像效果遠遠超過“抽出”濾鏡。

調整大反差照片

Q 由于拍攝環(huán)境背景與人物間的反差較大，所以曝光時人物較暗。請問老師該如何進行調整?

A 在Photoshop中提供了“陰影／高光”命令，它可以處理高反差照片中暗部層次不足和亮部層次缺失的問題。在“圖像／調整”菜單下選擇“陰影／高光”命令進入編輯窗口，對于初級用戶分別調節(jié)“陰影”和“高光”中的數量值就可以增加畫面的暗部和亮部的細節(jié)。高級用戶可以選擇“顯示更多選項”來進行更多參數的調整：在對陰影和高光處理中，色調寬度用來控制哪些部分的影調屬于陰影和高光，數值越高被認定為陰影和高光的影調越多；數量用來控制陰影提亮和高光壓暗的程度，數值越高效果越明顯：半徑用來控制對已經甄選出的陰影和高光部分及其周邊多少像素范圍內進行提亮或壓暗操作，在左右移動該參數數值時，會在某個數值取得最明顯的效果。在陰影和高光的處理過程中，需要注意避免過度調整，也就是說調整后的陰影影調處于暗部，但是其內部能夠分辨出細微層次的變化，不能將陰影提亮到中間調，否則會導致畫面反差減弱，甚至出現色調分離。

關于后期飽和度調整

Q 在Photoshop中使用加深工具，為什么加深區(qū)域色彩的飽和度提高了?

自然界中的各種顏色在不同的明度級別下都會呈現出不同的飽和度，因此當對某個顏色進行提亮或者壓暗的操作都會影響到它的飽和度。例如藍色在較低的明度時會顯得更為飽和，而黃色則在較高的明度時更為飽和。在Photoshop中使用加深工具時，繪制的區(qū)域會降低其亮度，因此對于諸如藍色等在較低明度更加飽和的顏色可以起到增強飽和度的作用，而對于黃色等在較高明度更加飽和的顏色則會起到降低飽和度的作用。

后期調整照片反差

Q 我拍了很多看上去灰蒙蒙的片子，聽說用Photoshop軟件調整反差的方法有很多?那一種比較好用?

A 在Photoshop中提高畫面反差的方法有很多，“圖像／調整”菜單下的“亮度／對比度”、“色階”、“曲線”、“曝光度”都可以用來增加畫面的反差。這里介紹一個簡單的增加畫面反差的方法：首先為照片的背景圖層制作一個副本圖層(快捷鍵為Ctrl+J)，接著將副本圖層的混合模式更改為“疊加”，這時畫面的反差會增大，如果調節(jié)過度可以適當降低副本圖層的不透明度來達到所需的增加反差效果。

高動態(tài)范圍效果

Q 請問老師，高動態(tài)范圍的照片是什么意思?用我們的相機能拍出那種效果來嗎?

A 在自然界中景物的動態(tài)范圍(即亮度范圍，最暗到最亮之間的間距)遠遠超過了人類視覺的感受范圍，而人類視覺所能感受的動態(tài)范圍又遠大于目前的數碼相機、顯示器和打印照片的動態(tài)范圍。因此，很多時候我們的視覺所能感受到的景物亮度間距，對于數碼相機來說只能夠呈現其中的一部分。因此，大多數攝影師需要通過曝光控制來精心選擇場景中最重要的表現對象，同時會犧牲一部分超出數碼相機動態(tài)范圍的無關緊要的對象。高動態(tài)范圍照片則能夠呈現出現實世界的全部可以為我們的視覺所感受到的動態(tài)范圍。也就是說原先拍攝時攝影師不得不舍棄的超出數碼相機動態(tài)范圍的對象，在高動態(tài)范圍照片中可以被呈現出來。現在很多數碼相機都具備了高動態(tài)范圍照片效果，其基本原理是采用不同的曝光量連續(xù)拍攝三張照片再經過相機內置的處理器運算獲得高動態(tài)范圍照片，例如佳能的G12，賓得的K7等。