尼康D7000 VS佳能EOS 60D

可靠性成為評判

機身設計的關鍵因素

在機身材質方面，EOS 60D以復合材質代替了早前EOS兩位數機型一直使用的鎂合金材質。盡管佳能宣稱EOS 60D具備同前代產品相同等級的堅固程度和密封性，但不少消費者仍然會產生疑慮。新材料的使用讓EOS 60D比EOS 50D減輕了約8％的機身重量這對于沒有金屬情節“并且更在意便攜性的消費者來說是一個好消息。

只從技術規格上看，EOS 60D的外形尺寸與EOS 50D非常接近，只是因為引入了可旋轉式液晶屏而讓厚度略有增加。但將前后兩代產品擺放在一起我們會感覺EOS 60D要稍顯緊湊，同時機身線條也變得更加圓潤流暢。除了因為液晶屏而使機背按鍵布局產生變化外，佳能還設計了帶有方向鍵的新型速控轉盤同時將輔助液晶屏周圍的按鍵調整為“1功能1按鍵”形式，讓操作變得更加直觀。

不過在實際使用中，我們發現EOS 60D沒有提供獨立的白平衡設定按鍵，并且輔助液晶屏中也沒有了白平衡圖標。需要頻繁修改白平衡的用戶，只能將速控轉盤中心的SET鍵注冊為白平衡的快捷鍵。

D7000的頂蓋和背蓋由輕便堅固的鎂合金制成，并且接縫處經過了特別處理，因此具備可抵御濕氣和灰塵的密封性能。D7000延續了尼康傳統的機身設計風格并且操作按鍵布局也沒有發生太大的變化。在拍攝模式轉盤下方新增加的釋放模式撥盤，可以讓我們在單張慢速連拍快速連拍，靜音拍攝等模式之間快速直觀地進行選擇。尼康表示在研發D7000的過程中，希望將一些原本高級機型的特性和體積更舒適的機身融合在一起。最終，使用部分金屬材質的D7000在重量上仍與EOS 60D相差無幾，并且體積更為小巧。

小結：在日常拍攝中，佳能EOS 60D所具有的可旋轉式液晶屏確實能為一些特殊角度的取景帶來便利。雖然是否為金屬機身并不會對使用帶來明顯影響，但考慮到尼康能很好地平衡材質體積和重量等因素，因此D7000的機身設計應該說更成功一些。

核心組件體現

兩大廠商的理念差異

佳能EOS 60D配置了約1800萬有效像素CMDS，DIGIC 4圖像處理器、中央雙十字的全9點十字對焦系統，以及iFCL 63區智能綜合測光系統。我們對這些組件都不陌生，它們都在至少兩款EOS機型上得到應用，因此足夠成熟可靠。

與之相對的則是尼康在D7000上大量應用新技術。D7000采用了和索尼α55，α580相同的約1620萬像素CMOS感光元件，但尼康像對待D300S或更高等級機型一樣，為D7000配置了獨立的14bit A／D轉換模塊，從而具備更大的動態范圍和更好的色彩復現能力。而從D3100開始使用的EXPEED 2圖像處理器，提供了約為D90 1.5倍的處理性能，著重優化了動態D－Lighting和降噪濾鏡的性能。

尼康還在D7000上應用了新型的Multi-CAM 4800DX對焦系統和2016像素RGB測光感應器。前者以39個自動對焦點填補了之前尼康高低端機型之間的巨大空白，而后者則是自F5膠片單反以來，尼康在自動測光方面的又一次突破。

我們認為兩款機型在對焦系統方面的差異最為明顯。佳能EOS 60D的9個對焦點呈菱形分布，覆蓋了約1／4的取景范圍。9個對焦點均為對應F5.6光束的十字型傳感器，而在中間3個對焦點上，還以交錯排列方式提升了對焦準確率和完全脫焦后的對焦速度。并且，在最常用的中心對焦點上，呈斜向配置了對應F2.8光束的另一組十字傳感器，進一步提高使用大光圈鏡頭的對焦精度。此外EOS 60D還采用了與EOS 7D相同的第二代“AI SERVO”對焦算法，令原有對焦系統的追焦能力有所提升。

而尼康D7000的39個對焦點則覆蓋了約50％的取景范圍，所有對焦傳感器均對應F5.6光束，并且中央9點是十字型傳感器。如此高密度的對焦點不僅能讓使用者在對焦同時完成構圖，同時也能和尼康獨有的3D跟蹤算法相配合大大提升對運動物體的鎖定和追隨能力。另外，D7000還擁有EOS60D所不具備的自動對焦微調功能可以降低因兼容性個體差異等因素對自動對焦精度的影響。

我們認為在這個級別上佳能更加注重對焦點的精度而尼康則更偏向于提升數量和覆蓋密度。相比之下，EOS 60D更適合人像微距和特寫等題材，而尼康更加適合體育賽車等運動又或者是鳥類拍攝等題材。

小結：由于尼康D7000應用了大量新技術，因此在核心組件的規格上要更為搶眼，這并不意味著佳能EOS 60D就處于劣勢，只能說兩者的最適合拍攝題材有所差別。關于實際畫質表現，我們將放到后面做詳細說明。

機內圖像處理

已經成為標準配置

佳能于2010年開始在IXUS SX210等便攜數碼相機上加入了“微縮景觀”和“魚眼效果”濾鏡，在得到用戶的肯定后，現在又將更豐富的濾鏡效果連同機內Raw處理功能加入到EOS 60D的菜單中。其實，尼康在機內處理方面的動作更先一步，他在2008年發布的D60數碼單反相機中就已經內置了Raw處理功能。在隨后登場的一系列機型中，尼康的機內圖像處理得到了進步的完善和加強。

無論是佳能EOS 60D還是尼康D7000，這兩款機型都采用了“先拍攝后處理”的方式，并且都允許重復或疊加濾鏡效果。

除了需要手工操作的創意濾鏡和機內潤飾外，兩款產品還都能自動優化照片的動態范圍，此外，佳能EOS 60D的“周邊光亮校正”功能可以根據鏡頭數據修正四角變暗問題，尼康的“自動失真控制”則能減輕廣角鏡頭易出現的桶形失真和長焦鏡頭易出現的枕形失真。

小結：佳能EOS 60D和尼康D7000都提供了非常豐富的機內處理功能，而自動修正能力也各具特色，所以在這個環節兩者的表現不分高下。

如何充分和用有效像素?

當我們擁有了更高像索的數碼相機，如何充分利用這些像素就成為一個很實際的問題。在使用光學取景時，佳能EOS 60D的標稱視野率為96％，而尼康D7000則為100％。所以在使用EDS 60D進行拍攝時，可能會得到比取景視野多約4％的畫面范圍。如果希望更充分地利用有效像素方面的優勢，建議大家使用具有100％視野率的實時取景功能進行嚴謹構圖。

“AF微調”功能有什么用?

在用大光圈拍攝一位美女的側臉時，我們對焦在較近的眼睛上，可最后拍出的照片卻是較遠的一只眼睛更加清晰，這就是不少人所說的“跑焦”問題。除了拍攝者的技術外。對焦系統精度、鏡頭和機身的兼容性都是與之相關的影響因素。“AF微調”功能應運而生，我們可以借助它精確調整自動對焦的前后位移，從而達到預期的對焦效果。

像素還是高感

沒有最好只有更好

佳能EOS 60D的最高輸出像素約為1790萬(5184×3456)，而尼康D7000則為1603萬(4928×3264)。即使按照目前出版印刷中較高的300dpi精度，兩款機型也都能基本滿足《數碼攝影》雜志對開頁的輸出需要。而佳能EOS 60D憑借約200萬的像素優勢，讓我們在拍攝后能有更大的后期裁切和二次構圖空間。不過，如果就是這樣紙上談兵，相信很難讓各位讀者感到滿意。于是，我們讓佳能EOS 60D搭配EF 50mm F1.4 USM鏡頭，尼康D7000搭配AF－S 50mm F1.4G鏡頭進行了實拍測試進一步探究兩款機型的有效分辨率。

在實際測試中，佳能EOS 60D在各級ISO下的分辨率都略高于尼康D7000，平均優勢約為7％，似乎沒有完全體現出200萬的像素優勢。我們認為鏡頭素質是產生這一結果的原因之一，于2008年發布的尼康AF－S 50mmF1.4G是首批經過數碼優化的135全畫幅標準鏡頭，其表現力肯定要優于延續膠片時代結構設計的佳能EF 50mm F1.4 USM。假如為兩款機型搭配素質更為接近的鏡頭，相信EOS60D的領先優勢會更大一些。

佳能EOS 60D在分辨率環節取得小勝，但在隨后的噪點測試環節，無論是通過軟件得到的數值分析還是實拍樣張，都是尼康D7000的表現更勝一籌。《數碼攝影》直反對以犧牲大量細節為大家換取相對純凈的畫面，而這也是具備大尺寸感光元件的數碼單反相機相比便攜數碼相機的最大優勢。

小結：如果將佳能EOS 60D和尼康D7000所拍攝的樣片均按A4幅面進行輸出，那么我們很難以肉眼區分兩者在分辨率和噪點控制方面的差異。正因如此，普通用戶在選購中并不需要特別在意感光元件方面的差異。

成像風格差異

人像佳能，風光尼康?

在膠片攝影時代，我們可以用不同型號的相機，搭配相同型號的膠片進行拍攝，然后經過統一沖洗，就能分析不同鏡頭的成像風格。于是得到了某某鏡頭非常艷麗，某某鏡頭略有偏黃，某某鏡頭相對素淡等結論。而不少曾經使用膠片相機的攝影師和攝影愛好者，也把這些結論帶入了數碼攝影時代。

由于數碼相機成像包括了鏡頭，感光元件，圖像處理算法等多個方面，而后兩者在跨系統比較時是幾乎無法統一的。與此同時，數碼攝影的一大優勢就是能快速靈活地對白平衡

成像風格進行設置，所以我們完全可以借助這些功能控制相機的成像風格。“人像佳能，風光尼康”，類似這樣的坊間說法我們確實也有耳聞，不過這也僅限于默認設置下，佳能對人像膚色的還原更準確，而尼康的銳度更高色彩更艷麗。

《數碼攝影》建議大家關注相機內的色彩風格選項，比如佳能的“照片風格”和尼康的“優化校準”。這里通常包含了標準、人像、風光、單色等多種預設選項，同時還允許我們對圖像飽和度、銳度等參數進行自定義設置。目前，無論是佳能EOS 60D還是尼康D7000，都能通過與計算機連接上傳和下載新的色彩風格。如果前期拍攝中很難決定使用哪種模式不妨考慮額外保存一張Raw格式的原始文件。這樣無論是通過內置在相機內的Raw編輯功能、還是借助其他圖像處理軟件，我們都能讓照片獲得令自己滿意的效果。

以往試用D300S，D3S等數碼單反相機的時候，我們發現即使在白熾燈光源下，尼康的自動白平衡依然能將白色還原得非常準確，可這樣也可能丟失原本的場景感。現在，尼康D7000增加了“可保留暖色調”選項，這樣就能通過照片呈現出現場的溫馨氣氛了。

小結：佳能EOS 60D的自動白平衡有比較明顯的暖色傾向，同時在非常明亮的環境下，可能會出現輕微過度曝光。而D7000的默認色彩就非常討好觀眾眼球，自動白平衡和自動曝光也更加準確。

高清短片拍攝

面向不同應用需求

EOS 60D具備了完整的EOS Movie短片拍攝功能，可以拍攝1920×1080的全高清視頻，并能在1280×720分辨率下達到最高每秒60幀的拍攝速度。選擇“手動”曝光模式后，我們可以在使用EOS 60D拍攝短片的過程中對光圈、快門、感光度以及錄音電平進行獨立控制，充分展現拍攝者的創意。遺憾的是，EOS 60D并不支持在拍攝短片的過程中連續自動對焦。除了手動調整焦距外，我們只能在需要時通過半按快門激活自動對焦功能。

D7000搭載了新一代的D－Movie短片拍攝功能，其最大特色就是支持1920×1080分辨率和AF－F全時伺服對焦，從而讓使用者能像運用便攜數碼相機或數碼攝像機一樣簡單快捷地記錄動態影像。在實際使用中，我們認為D7000的對焦能力完全可以勝任日常生活記錄的使用需求，但面對較為激烈的運動時還是有些勉強。

需要說明的是，尼康的實時取景功能存在一些固有限制，而這也影響到了D7000的短片拍攝功能，我們發現，即使開啟了“手動動畫設定”，但仍無法在實時取景或短片拍攝下對光圈進行調整。我們嘗試用帶有光圈環的D型鏡頭搭配D7000進行短片拍攝，但仍需要下列步驟才能實現靈活的光圈控制

1 安裝鏡頭并將光圈環設在F22(A)，此時光圈葉片全開；

2 在機身上調整F值到F22，然后切換到實時取景模式，此時光圈葉片收縮到最小；

3 然后開始拍攝動態短片，此時轉動光圈環到任意位置，雖然會出現FEE的錯誤提示，但仍能繼續拍攝。

如果在開始拍攝前，光圈環不在F22(A)位置上，機器就會提示FEE錯誤，從而無法繼續操作。而在切換到實時取景前，光圈設置在F8，那么開始拍攝后我們也只能在F8至最大光圈之間進行調節。我們猜測，出現這樣的情況是因為尼康系統采用了機身馬達帶動鏡頭光圈葉片開合的控制方式。而佳能則在EOS系統上使用了全電子卡口，并與鏡頭內部放置了控制光圈葉片的專用電機。

小結：尼康D90是首款支持短片拍攝的數碼單反相機，但隨后登場的佳能EOS 5DMark II卻憑借1920×1080的全高清規格和完整的手動控制搶盡風頭。我們認為佳能一直強調用數碼單反的視頻拍攝功能進行藝術創作，但現在的尼康D7000則更符合普通消費者對日常記錄的相關需求。

通過測試總結

指導選購

在之前幾個回合的比較中，尼康D7000在綜合成像質量、機身設計和核心組件配置等環節表現突出，剩下的機內處理以及高清短片拍攝功能兩款產品也表現得不分伯仲。從這樣的結果看，尼康D7000幾乎已經完勝它的競爭對手了。

不過，有一個問題是無法忽視的。根據我們所了解到的市場售價，佳能EOS 60D單機約為6500元，包含EF-S 18－135mm F3.5-5.6 IS的單鏡頭套裝約為8500元；而尼康D7000的單機售價就已經達到了約8500元，包含AF-S 18-105mm F3.5-5.6G ED VR的單鏡頭套裝則為1萬元左右。兩款套裝鏡頭都能覆蓋日常使用的焦距范圍，只是佳能長焦端更遠，而尼康則采用了更為平滑寧靜的超聲波馬達。

假如預算確實有限，那么EOS 60D仍然是相近價位產品中綜合性能最為出色的。它不僅擁有目前APS－C機型中的最高有效像素數量，同時還具備可旋轉式液晶屏，讓特殊角度的取景更加便捷，我們希望佳能可以通過固件更新等方式讓EOS 60D具備“AF微調”功能，更好地發揮高精度對焦系統的優勢。

假如預算充裕，那么在佳能EOS 60D和尼康D7000的對比中，選擇后者可以得到更好的綜合成像質量、更密集的對焦點，約100％的光學取景器，第二個SD存儲卡插槽，可靠性更高的機身等一系列配置。除了尼康實時取景功能存在一些固有限制外，D7000的總體表現可謂近乎完美。不過，目前D7000的價格與更高等級的佳能EOS 7D和尼康D300S相差不大，消費者難免會產生“再多花幾百元就能得到更出色性能”的想法。尤其在面對具有“七雙”特性的佳能EOS 7D時，D7000的優勢也只剩下體積，重量更適中的機身，以及可在短片拍攝中進行連續自動對焦的功能。

我們建議廣大消費者在選購時要以個人需求和預算作為出發點，綜合看待技術規格和實際應用中的差異性，從而做出更理性的選擇。如果尼康D7000的售價能再調低一些，從而拉開與更高一級機型之間的差距，相信會讓我們更容易做出選擇。