乾隆御墨

庚寅初春，得乾隆御墨眾香國，友人郭先生購自英國利物浦老貨店。其中大墨斷粘，蟠云、螭龍完整，青圭已殘。此為十多年來乾隆御墨之僅見，其余所見均仿品也。

此墨來寒齋不易，故特多費筆墨記之：

2009年7月，接友高兄電，告知有友郭先生自英國歸，帶回乾隆御墨四笏。我聽之一笑，假也。然細思量，英國帶回，莫非英法聯軍入侵北京時自宮里搶劫而去，亦來可知。遂求高兄安排一見。見面后知，墨早已送翰海拍賣公司。聽郭先生介紹，此次赴英乃是去看望女兒，閑暇之余，與小友三人，共游周邊古董店，在一英國老古董店所得。初進老店，即詢問英國老人“可有中國古董”，老人遂拿出一破舊盒子，告“可能是中國的黑玉”。郭先生上前一看，知此物非凡，乃清官舊藏也，問老人“可否轉讓”。老人詢問此為何物，答曰“中國人寫字之墨也”。老人大笑道：

“原來如此，無怪舌舔變黑也”，又說“請出價格”。郭先生細細思量，出價不能太高，也不能太低，就開“150鎊”，老人說“YES”。郭先生心道開高了，又看一番遭“因有裂痕，就100鎊吧”。老人欣然應允。四錠乾隆御墨，一百英鎊，一千多人民幣，就買下了。

郭先生回后，電腦一查，與此四錠完全相同之乾隆御墨，1997年瀚海拍賣成交價格近二十萬元。當時幾位愣住了：看來揀了個大漏啊。隨后商定，一是簽個協議，此墨歸三人共有；二是到北京后，必須上拍賣會。郭先生回京即送到翰海，現在墨就躺在翰海庫房，初定上與山西晉寶的聯合拍賣會。

此為眾香國、蟠云、螭龍、青圭組成的一套御墨，包漿渾厚、?？叹馈⑵嵋鹿饬?，當為乾隆年間宮廷造辦處佳制也。自與郭先生見面，就感覺度日如年，盼著拍賣快快來臨。好不容易盼到拍賣期，一看拍賣目錄，沒有此墨。詢問翰海，答日“因無其他墨品，改為翰海秋拍”。又盼到翰海秋拍，仍然不見蹤影。打聽得知原因如前，推到四季小拍。期間又與郭先生赴翰海庫房觀賞，斷定是乾隆御墨無疑。

2010年1月21日，翰海四季迎春拍賣會如期舉行。這次拍賣，在網上竟然沒有宣傳，不知何故。開拍前幾日，吃不好，睡不安，一再推測可能出現的結果。見網上沒有宣傳，竊喜：天助我也!高兄和郭先生也陪同參加了拍賣。結果非常順利，幾乎底價購下，圓了一個御墨的夢。工夫不負有心人啊!辦理完手續，下樓時，見拍賣公司人員匆匆趕來，詢問“此墨可轉讓否，一友因事遲到，欲商量轉購此墨”。未等我回答，郭先生回道：“不可能轉讓!”呵呵，知我者，郭兄也。當晚赴海上集會，友博印堂趙先生欲加價留下，我也婉言謝絕?；鼐┖?，拍清晰照片，便束之高閣。每月取出把玩一次，帶來無盡樂趣也。此墨購買價格相當于一錠乾隆御墨當時的市場價格，不能不說是一種緣分。后參觀故宮博物院，賞其藏墨，感到略遜于寒齋藏品。細思之，乃知寒齋墨品為傳世藏品，包漿渾厚，而故宮藏品為庫存物品，沒有天然包漿，差別于此，可見一斑也。

御墨是封建時代專供皇帝書寫用墨。自唐代設立墨務官負責制作御墨時起，御墨就沒有停止制作過。隨著經濟的發展、文化的進步、制墨工藝的提高，御墨制作也跳出傳統的窠臼，不斷推陳出新。到了明清時代，御墨集實用與工藝美術于一體。乾隆時期，御墨的制作已登峰造極。

清代社會在乾隆時處于“康乾盛世”的鼎盛階段，政治穩定，經濟發展，人民生活安定。社會財富的大量積累，為官僚、地主和商人追求驕奢淫逸的生活創造了條件，到乾隆后期更形成了一股奢靡之風。即使實用之物，亦精雕細琢，盡善盡美。投其所好，工匠們亦不遺余力，令所制器物極盡奢華，御墨也不例外。

乾隆時期的御墨仍然由地方和中央共同制作。中央由宮廷內務府墨作處制作，地方主要由名墨產地徽州擔當。值得注意的是，地方墨的部分形制式樣是由宮廷御書處制訂的。由于地方制作的墨不是嚴格按照要求的數量生產的，進貢品外，不免有少量御墨遺落民間，故民間偶或可以見到有御墨標識的墨，這樣的墨不一定都是宮中流出去的。

中央、地方制墨各具優勢。內務府制御墨用料上乘，無論主料、輔料都為上品。但受《內務府墨作則例》限制，循規蹈矩，結果制出的墨不合皇帝口味，為此，乾隆皇帝特意下詔，命徽州墨家進京指導內務府墨作處制墨。清代制墨名家汪近圣之子汪惟高即應召到清宮任墨作所教習，長達三年之久。出自徽州制墨大家只之手的御墨，以鑒古齋制作居多，最著名者如御制重排石鼓文墨、御制四庫文閣詩墨、御制詠墨詩墨、御制花卉圖詩墨等。藝素齋、蒼佩室也制造如春華秋實、光分太乙、七香圖、山水清音、蘭亭高會、天保九如、紫閣銘動、五老游河、歸昌葉瑞等御墨。

御墨在上世紀五六十年代在民間還易覓蹤跡。傳齊白石弟子王雪濤專用乾隆御墨作畫。小友許松手中還有用御墨殘段換取的王雪濤小品，以及已經鋸開、尚未交王氏的山水清音御墨殘笏。現在御墨在民間已經鮮有流傳。