通俗唱法的初步探析

歐陽靜靜

(湖南科技職業(yè)學(xué)院 軟件學(xué)院，湖南 長沙 410118)

1 通俗唱法介紹

通俗唱法在我國是20世紀(jì)80年代逐漸興起的，通俗唱法也可稱為流行唱法，具有通俗性、自娛性等藝術(shù)特色，擅長抒發(fā)以個(gè)人為主體的內(nèi)心情感。一般說來，其演唱注重掌握語言的韻律，講究吐詞、咬字的清晰、委婉，并在演唱中經(jīng)常運(yùn)用輕聲、氣聲以及顫音、滑音、音色變化等裝飾性技法。通俗唱法目前尚未形成系統(tǒng)的發(fā)聲訓(xùn)練體系。

通俗唱法是借助音響擴(kuò)大效果，以閃耀變化的舞臺(tái)美術(shù)燈光渲染氣氛，用各異的演唱方法，集舞蹈表演、伴唱、伴舞，電聲樂器伴奏，集說唱于一體的演唱藝術(shù)。聲音的主要特點(diǎn)是完全用真聲歌唱，接近生活語言。演唱風(fēng)格有輕柔自然的；有高亢強(qiáng)勁的；有民謠風(fēng)格的；有搖滾樂式的；有說唱敘事式的；有隊(duì)列進(jìn)行曲式的；有藝術(shù)歌曲形式的。通俗唱法是全世界目前還在不斷的相互交融發(fā)展、感染性最強(qiáng)、普及性最大的一種演唱方法。

通俗唱法以青少年為中心，也深受中年人的喜愛。專業(yè)通俗歌唱演員，唱齡較之美聲唱法的演員和民族唱法的演員相比較要短得多。最多也只是十年八年的時(shí)間，唱紅幾年就要更換。其人才培養(yǎng)主要靠自學(xué)，一般訓(xùn)練幾個(gè)月便可上舞臺(tái)演唱。為了使朋友們了解通俗唱法的特點(diǎn)，有必要簡單地介紹我國通俗唱法的發(fā)展歷史。中國的通俗歌曲，因國情和民族文化、民族素質(zhì)所決定，經(jīng)歷了幾個(gè)不同的發(fā)展階段。其共有特征通俗性、流行性、民族的繼承性，始終不曾改變。

2 通俗唱法站立姿勢

通俗歌曲演唱良好的站立姿勢很重要。不要錯(cuò)誤的認(rèn)為只有美聲、民族唱法講究姿勢。從人的生理機(jī)能與發(fā)聲狀態(tài)上講，哪一種唱法都是一樣的。有的歌者,后頸項(xiàng)不能與腰部保持在一個(gè)垂直面上，發(fā)聲通道就會(huì)被壓迫、堵塞，如駝著背發(fā)聲回使胸部擠壓，氣息無法通暢地在體內(nèi)流動(dòng)，翹下巴會(huì)造成頸部松弛，咽壁肌肉無力，給唱高音帶來困難，同時(shí)阻礙共鳴腔內(nèi)聲音的發(fā)射，鼓小腹會(huì)造成氣息停 、下壓僵持，即破壞氣息的支持。

正確的站立姿勢應(yīng)該是重心在前半個(gè)腳部分。只去考慮上胸部，吸氣的支點(diǎn)一定要建立在腰部分，然后再去體會(huì)最后反拉力的作用。因?yàn)檠啃枰阒鲃?dòng)去擴(kuò)張或向下拉力，才會(huì)產(chǎn)生一個(gè)力，然而小腹與橫隔膜由于受到腰部支點(diǎn)向下拉的作用，自然會(huì)產(chǎn)生一種對抗。如果僅把支點(diǎn)放在前面，也就是小腹，那時(shí)腰部就很難起到控制氣息的作用。

3 通俗唱法的藝術(shù)特征

3.1 質(zhì)樸的聲音

通俗歌曲內(nèi)容與形式的廣泛性和平民化，使得其演唱者的普及程度亦十分高，大都接近自然形態(tài)，也就是一種質(zhì)樸的本色的聲音。即使在其發(fā)展過程中，吸收融合了多種聲樂藝術(shù)的發(fā)聲方法，并且自身也在變幻升華，但其基本特征仍是質(zhì)樸的。在現(xiàn)代社會(huì)，許多專業(yè)性質(zhì)的通俗歌手已把通俗唱法的水平推到了前所未有的高度，但都十分小心地保持通俗唱法的這一重要的藝術(shù)特征，從而使之既有別于已形成成套科學(xué)理論體系的美聲唱法，又有別于飽含著豐厚的文化積淀的各種類型的民族唱法。

3.2 獨(dú)特的韻味

韻味獨(dú)特亦是通俗唱法重要的藝術(shù)特征。在業(yè)余歌唱愛好者中，大多并未接受過聲樂訓(xùn)練，嗓音條件一般，但演唱通俗歌曲時(shí)，仍頗具藝術(shù)感染力，這正是因?yàn)橥ㄋ壮ǖ钠矫窕c廣泛性，造成一種純真動(dòng)人的韻味。這種韻味，可以是歌曲演唱風(fēng)格質(zhì)樸率直的體現(xiàn)；也可以是其獨(dú)特的聲音技巧，包括聲音的控制與放開、強(qiáng)烈與輕柔的對比以及氣聲、啞聲、嘶裂聲、喊唱聲等等的靈活運(yùn)用；也可以是情感表達(dá)的本色與自然。總之，是一種天然去雕飾的本色意韻。

3.3 夸張的表演

通俗唱法在表演中，除完成歌曲演唱一般要求節(jié)奏、音準(zhǔn)及吐字清晰之外，還常運(yùn)用聲音或形體動(dòng)作的強(qiáng)化來達(dá)到情感的表現(xiàn)，即往往借助于夸張性的表演，加上電聲樂器的強(qiáng)力伴奏，更常把這種夸張的表演形式推至極致。這種表演所造成的氛圍，已不僅僅是歌唱者自已投入，而是擴(kuò)展開來，對周圍的觀眾，具有極強(qiáng)的煽動(dòng)性。這也正是眾多的青年人為之傾倒的緣故。

4 自彈自唱，歌舞一體

通俗唱法的歌手一般都比較注意外部形體的表演。有的借助一樣樂器(一般是吉它)，自彈自唱，有的在歌唱的同時(shí)，配以舞蹈動(dòng)作。舞蹈動(dòng)作的選取或編排，都是根據(jù)歌曲的風(fēng)格及情緒來設(shè)計(jì)，大部分通俗歌手，多只在唱的同時(shí)用手勢或腳步的變化來輔助表演，而有的歌曲舞蹈性較強(qiáng)，就需要專門為之設(shè)計(jì)動(dòng)作。通俗唱法的形體動(dòng)作，多是借鑒現(xiàn)代舞的某些步態(tài)和身段，如霹靂舞、拉丁舞、的士高及太空舞等等。通俗唱法的這一藝術(shù)特征，最能吸引青年人的參與。

5 總結(jié)

通俗音樂是我國音樂百花園中一個(gè)最具群眾性的品種。音樂優(yōu)美抒情，民族風(fēng)格濃郁，格調(diào)輕松活潑，充滿生活氣息，大多短小易記，便于流。它的歌詞通俗易懂，瑯瑯上口。接近平民百姓的生活語言。 由于是“大眾的音樂”，故大多取材于日常生活，尤以愛情歌曲居多，也有描寫理想、倫理、思鄉(xiāng)、友誼、感喟等人之常情的種種內(nèi)容。它富于娛樂性，手法和風(fēng)格均較自由。

通俗音樂的演出，十分強(qiáng)調(diào)群眾性，強(qiáng)化交流。所以，大型演出甚多，燈光、美術(shù)、服裝、舞蹈、音響等綜合運(yùn)用，往往造成十分強(qiáng)烈的效果。通俗音樂在其發(fā)展過程中，越來越和新的電子科技手段相結(jié)合。除了現(xiàn)場演出外，它的各種傳播方式無不十分現(xiàn)代化。

[1]彭素琴.通俗音樂再解析[J].作家,2008，(14).

[2]郭靜舒.論現(xiàn)代通俗音樂的技術(shù)化特征[J].武漢理工大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版),2006，(1).