談紫砂花貨的“生”與“形”

倪順金

江蘇宜興

談紫砂花貨的“生”與“形”

倪順金

江蘇宜興

宜興紫砂陶是我國具有優秀民族的實用工藝美術陶瓷，有著悠久的歷史和很高的藝術成就。紫砂花貨的藝術特點之一：生態和形態的統一。

紫砂陶；花貨；生；形；

宜興紫砂陶是我國具有優秀民族傳統的實用工藝美術陶瓷，有著悠久的歷史和很高的藝術成就。它起源于宋代，歷經明清兩代的成熟，為中華文明作出了貢獻。發展到今天，在壺的造型藝術上日臻完美、豐富，在國內外享有很高的聲譽。如何認識這一門世界陶瓷門類中獨樹一幟的紫砂藝術，今天我就著重講紫砂花貨的藝術特點之一：“生態和形態的統一”。

紫砂花貨塑器自然形與紫砂光貨幾何形之間有它的不同之處。自然物體是自然生態與動態的反映。紫砂花塑器形式千姿百態，變化無窮，但不能脫離生活，違反生活規律。民國藝人馮桂林以構思巧妙，細巧玲瓏聞名于世，創作涉及松、竹、梅、瓜、果，形體涉及高中矮、方圓長、變異，素有“千奇萬狀信手出”之譽。他創作的《五竹壺》現藏宜興紫砂工藝廠陳列館。該壺構思獨特，匠心別致，外方內圓，似方實圓，角方肚圓，說方是圓，說圓是方，五竹連體，竹莖胥出為流，竹節拼搭為把，竹段束集為鈕，令人嘆為觀止。

紫砂花貨塑器巨匠、大師、一代宗師朱可心，藝術造詣頗深，設計能力頗強，技藝全面，心靈手巧，壺瓶鼎盆樣樣精通，著名的留世之作有《云龍壺》、《龍鳳瓶》、《竹節鼎》、《圓松竹梅》、《松鼠葡萄壺》、《云龍鼎》、《荷葉咖啡具》、《報春》、《長青》、《彩蝶》等。他創作的《云龍壺》氣韻貫通，神龍隱現于行云之間，浮雕形態生動，風格深厚淳樸，古樸雅致，靜穆大方。《報春》、《長青》系列之作，以松、竹、梅、柏、桃為素材，巧妙構思，在狀如心形的圓壺身上分別堆塑精雕青松、翠竹、寒梅、古柏、碧桃形象，突破傳統紫砂花貨塑器形態框架，開創紫砂花貨塑器實用藝術之先河。《彩蝶壺》渾厚簡樸，著重刻劃壺鈕、壺嘴、壺把，以簡托繁，以細膩化潔靜，達到壺靜蝶舞、藤卷葉動之態勢，在形態、生態、動態、靜態的強烈對比下，增強藝術感染力。

工藝美術大師蔣蓉的作品在生態和形態的結合上高度統一，有著雅俗共賞的藝術生命力。《荷花茶具》以一朵出水芙蓉為壺身，荷葉與荷梗作壺把，在蓮蓬形的壺蓋上，顆顆蓮子都能活動，上綴一只小小青蛙，米黃色的荷花上隱現紅色的紋理，在墨綠色的壺把襯托下更顯得嬌艷動人，青蛙的造型與配色自然逼真，可愛動人，整件作品從構思到完成均充滿了田園情趣。同樣，蔣蓉創作的《西瓜壺》亦具有這一特征。西瓜壺身小巧渾圓，皮色花紋碧翠晶瑩，俏似皮薄漂亮的“解放”小西瓜，讓人感覺到它的清涼甘美。瓜藤、瓜莖塑造壺嘴壺把，壺把處攀出一張墨綠的瓜葉，二朵嫩黃色小花，一支卷須逼真自如。蔣蓉用以少勝多的手法，使作品既實用美觀又富有藝術魅力，達到出神入化之境地，正所謂是瓜熟蒂落，功到自成。蔣蓉的代表作品《牡丹壺》，形大艷美，雍容華貴，“天下真花獨牡丹”，以大紅花朵為壺身，花蕊側瓣開出嵌蓋，使之天衣無縫。莖頂生花，莖上生葉，莖下接桿，分瓣老梗新枝作壺把，“三叉九頂”牡丹嫩葉成壺嘴；以黃色彩蝶作鈕，倍增情趣，《牡丹壺》觀賞性強，收藏界向來視作珍品。

以上名家在創作設計作品時比較注意生態和形態的高度統一，將紫砂得天獨厚的可塑性及手工陶藝的精細入微性和巧奪天工的表現力發揮得淋漓盡致，并符合生活規律，頗具時代精神、時代氣息，將作者個性、思想情感、意志性格巧妙地融進作品中，加深了創作意蘊、立意、內涵，用紫砂花貨塑器語言將紫砂花貨塑器作品的特色、特點告訴玩家藏家，讓人們在藝術中得到陶冶和薰陶，在把玩中得到享受。

[1]韓其樓：紫砂壺全書福建美術出版社2004年

[2]張浦生:宜興紫砂鑒定與鑒賞 江西美術出版社 2000年