從西方災難性電影看西方新聞價值觀

文丨張程程

新聞價值觀是人們關于新聞價值的觀念意識，是長期形成的一系列基本的價值信念、價值標準、價值理想等在新聞價值追求中的反映。災難電影就是人類思索的產物——在電影的歷史長廊上，曾經有不少非常經典的災難片，影片所描述的在災難中凸顯的人性真善美本質總令我們印象深刻、回味無窮。在很多的災難電影中都會閃現出新聞報道人員的身影，有第一線的記者，有演播廳中的播音人員等等。從西方災難電影中不時閃現而出的新聞報道我們也能夠發現西方新聞價值觀的一點端倪。本文主要就從西方災難性電影中來解讀西方新聞價值觀。

西方新聞的“迅速及時”

迅速及時是新聞的一個重要特點，而這也是西方新聞價值觀的一個重要方面。這一點從西方的災難性電影中的個別片段就有所體現。西方新聞媒體都有自己獨特的新聞來源渠道，他們能夠第一時間的獲取各種新聞信息。例如電影《后天》中有一個片段是電視中播放了夏威夷遭到颶風攻擊的片段，而有一位記者在現場進行報道。這種報道保障了新聞的及時性與準確性，通過這樣的報道，只要是在觀看電視新聞的人都能夠第一時間的掌握到電影中“諾萊麗”颶風的各種信息與造成的危害。《后天》中還有一個鏡頭是“一個叫湯米的記者給氣象中心的一位朋友打電話，告訴氣象中心的朋友外面正在下冰雹”，從這個片段能夠看出來西方的新聞記者總是在第一線獲取第一手的資料，保障了新聞的及時性。又例如《天地大沖撞》中有一個片段是：一則新聞報道了“一架運輸部隊的包機在日本墜毀”，之后接著是這家媒體的內部會議，會議中他們在討論各種最新的消息。從這個片段中能夠看出這家媒體擁有廣泛的信息來源渠道，同時他們能從這些渠道中獲取各種最新的信息，保障了新聞的迅速及時。如今西方的很多新聞媒體都形成了自己覆蓋全世界的新聞信息渠道，使得他們能夠得到快速的接收到來自世界各地的報道，在《2012》中新聞鏡頭有一個新聞鏡頭是報道的來自與巴西的新聞，接著說收到來自世界各地的報道，這充分的說明了他們有能力快速的獲取世界各地的最新新聞。

災難電影中西方新聞的真實性體現

新聞的真實性并不僅僅是新聞的一個重要的特點，同時它也是一個重要的新聞價值觀。在西方的災難電影中，將真實這一重要的新聞價值觀體現的淋漓盡致。例如電影《后天》中有一個片段是電視中播放了夏威夷遭到颶風攻擊的片段，片段中有屋頂被掀翻等許多真實的鏡頭。這些鏡頭雖然只是電影中的新聞報道，體現出的電影中新聞的真實性，但是也從一個側面反映出了西方新聞的真實性。從電影中還能夠看到有很多的新聞記者都在現場進行報道，這樣既能夠保證新聞的及時性，同時也能保證新聞的真實性。在天災面前人類是弱小的，但是片中的一些記者們卻能夠在現場進行報道，這不能不說保證新聞的真實性已經深深的融入到西方新聞工作者的心目中。又例如在《天地大沖撞》之中的電視臺的人在討論獲得的各種消息時遇到了具有轟動性但是不確定的事件時會決定先進行調查，這反映出了西方媒體重視新聞真實性的新聞價值觀。而后面蒂亞·里歐妮所扮演的珍妮·萊納在報道導致財政部長下臺的性丑聞時發現了天地大沖撞的信息，她在整個事件中堅持著自己的遠著——讓公眾知道真相才是真正的責任，并最終從ELE與E.L.E的差別，找到了根源所在。珍妮·萊納的所作所為體現出了西方新聞的一種堅守真相的新聞價值觀。雖然西方媒體對我國的報道中多有斷章取義與不盡真實之處，這都是處于政治方面的原因對我國的一種打壓，但是我們不能夠因此而否認他們對新聞真實性的執著。又例如在《我是傳奇》中的開始有一段內容是研究病毒造福人類的科學家現場解說的內容，雖然這病毒最后帶來了嚴重的災難，但是這家媒體的做法卻能夠讓當時的人們對這項技術有一個更加準確的了解，而不是媒體用自己并不擅長的知識來對這種技術進行描述，這樣觀眾所能夠獲得的信息才能夠更加真實準確。如在《2012》中有一則新聞報道了災難來臨時社會的現狀，如各個教會開始宣傳世界末日來臨，人們在大街上進行祈禱等等。雖然此時的人們面對世界末日的來臨已經不會再關注新聞，同時這樣的報道也有可能會加速社會混亂，但是他們還是將這些事件真實的報道出來，這表面他們更加尊重事實。

災難電影中所表現出來的西方新聞的人文關懷

災難是對人類文明的挑戰，更是對人性的挑戰。面對災難不同的人所作出的選擇也不盡相同。在災難片中有對人性的思考，面對災難總是會有閃光的人或事涌現出來。災難的來領使得文明崩壞，基于文明所建立起來的一切都會被毀滅，就如《2012》、《天地大沖撞》中所表現出來的一樣。但這并不影響人們相互之間的愛、勇氣與對未來的樂觀向往。在西方的災難電影中與新聞相關的內容較少，但是從電影內所表現出來的內容能夠感受到西方新聞所蘊含的人文關懷。

從電影《天地大沖撞》之中的珍妮·萊納這個角色中我們能夠看到西方新聞人的那種面對大災難是的愛與勇氣。新聞報道為了其真實性就必然會面對來自各方面的壓力，其中有很大一部分是來自于政府方面的。在西方為了體現出起言論自由，政府給予了新聞媒體較大的空間，但是也并不是真的就不對媒體的報道進行干涉，政府通常都會通過法律來扮演“后臺老板”的角色。就如同《天地大沖撞》之中珍妮·萊納發現了秘密之后，總統希望她能夠保守秘密一樣，但是最后珍妮·萊納將自己的發現報道出來，告訴了人們的真相，這是西方新聞中的一種勇氣的表現。又如《后天》之中的記者在惡劣的天氣下進行實地報道，這就是西方新聞價值觀中勇氣的表現。在災難電影中，當災難來臨前，人們得知真相后所表現出來的那種恐慌，在災難電影中的新聞中也有體現。這表明西方媒體對“人”是分關注，對整個社會的負責任，如在《2012》中所有的媒體都轉播了美國總統最后的講話，此時的新聞機構本就已經崩潰，但是還是有人在站自己的最后一般崗，這不僅僅是一種勇氣，更是一種愛的體現。

總之，西方的新聞價值觀中包含了及時、真實以及人文關懷。然而這并不是西方新聞價值觀的全部。本文中只是從西方災難性電影中包含的一些片段對西方新聞價值觀所進行的一些思考。但我們還必須要認識到在西方新聞價值觀中有一些也并不是可取的。