不是每段故事都有下落

晚睡姐姐

微博上有人分享了一段外國人拍攝的老民國視頻，鏡頭閃過北平的大街小巷，忠實記錄了當時街頭平民的日常生活片段，很少見的彩色畫面，展現出舊日北平的活色生香，看完非常令人唏噓。

一段歷史落幕了，是影像將他們重新打撈出來，歷歷在目，就在眼前。

我不禁在想：

那個黃包車上一閃而過的太太，那個羞澀閃避鏡頭的小男孩，那個在街頭描繪景泰藍的手藝人，那個穿著旗袍的漂亮姑娘，他們后來都怎么樣了，他們又發生了什么樣的故事？

人在亂世之中，是否有幸得到了保全，順利終老，還是如落葉一般，被席卷、撕碎，混入塵泥？

想象力豐富的小說家完全可以根據這些片段寫一部長篇小說，給他們安排各種各樣的故事，設定各種結局。

席慕蓉的那首現代詩《樓蘭新娘》，創作的起因是她在電視新聞中看到，考古學家們在羅布泊考古發掘出了一具千年木乃伊，發間插有鳥羽，據說這種裝扮意味著下葬的時候是新娘，而當考古工作者發現她的時候，發現她的身體已經遭到盜墓者的損壞。

一位新娘，在本該是大喜的日子中被下葬，這是怎樣的悲劇？她的愛人又會是如何的痛苦？敏感的作家讓自己的思想穿越千年，來到那個叫人傷心的婚禮現場，旁觀了所發生的一切：

“我的愛人/曾含淚/將我埋葬/用珠玉/用乳香/將我光滑的身軀包裹/再用顫抖的手/將鳥羽/插在我如緞的發上/他輕輕闔上我的雙眼/知道/他是我眼中/最后的形象/把鮮花灑滿在我胸前/同時灑落的/還有他的愛和憂傷……”

盜墓者驚擾了千年新娘沉睡的夢境，她假設新娘會發出這樣控訴，“我絕不能饒恕你們/這樣魯莽地把我驚醒/曝我于不再相識的/荒涼之上/敲碎我/敲碎我/曾那樣溫柔的心/只有斜陽仍是/當日的斜陽/可是/有誰/有誰/有誰/能把我重新埋葬/還我千年舊夢/我應仍是/樓蘭的新娘。”

這就是創作者獨屬的幸福，他們可以隨意給自己的人物設計劇情，即使那些不是他們真正的命運，也把整個故事看起來連續上了。

小時候喜歡聽奶奶講那些鄉野之間的傳奇故事，奶奶很會講，繪聲繪色，一個故事講到完，往往并沒有結局，我們總是喜歡追問，“后來呢，后來怎么樣？”

有的故事有后來，有的故事沒有后來。奶奶被問煩了，會編一個結尾給我，但有時候令我們感到滿意，有時候就會覺得更糟了。

然后晚上躺在床上就會自己想象，剛才那個故事到底會怎么樣呢，那個小孩有沒有找到自己的媽媽，那個瘋掉的姑娘到底有沒有等到她的戀人回來。

長大了依舊遺留了這個習慣，晚上喜歡站在樓上看萬家燈火，想著在那些窗戶背后生活著什么樣的人，他們在一起是快樂還是悲哀。

我看別人，別人看我。都是故事，都是風景。

我們的人生故事，有的人看到的是結局，有的人看到的是開頭，有人看的是高潮，總是被不同的人看到那些支離破碎的片段，唯有自己是全程參與。所以我們看別人的故事也是一樣，那少年時代的匆匆一見，那某個老電影中如花少女的驚鴻一瞥，他們之后的故事，不在我們的想象之中。

世間太多的故事都是虎頭蛇尾，那曾經最親最愛的朋友，你們曾經形影不離地在一起，甚至無法想象分開，你們一起哭過笑過，后來居然不見了，不知道他流落在世間的哪一個角落。你愛過的人，你恨過的人，你曾經心動過的人，他們都如云散去，你很想知道他們都怎么樣了，經歷過什么，可一切都是謎團。

某日，和朋友在酒吧小酌，那樣幽靜的環境中，非常適合懷舊，朋友和我提起自己當初的戀人，然后問我，“你說他有沒有想起過我？”

他們分手已經多年，我很確定她現在過得很幸福，并不是忘不掉他。只是，當初的分手他采取的是最糟糕的那種，一言不發的消失，換了工作，換了城市，再也沒有和她聯系過。

她完全不知道發生了什么，只知道一場小小的分歧之后，她回到家。發現屬于他的東西全都沒有了，他留下了一張紙條，寫著，“我走了，你多保重。”

這才是最折磨她的。她不知道，他為什么要這么絕情，分手的原因究竟是什么，如果他們面對面地分手，他會對她說什么，他有沒有后悔。這個故事沒有了下半截，所有她想要知道的，全都變成了謎團。

“不知道，不是每段故事都有下落，有的已經沉入深深海底，你編一個吧，編一個你愿意相信的你覺得最能令你開心的結局。”我勸她。

愛他，就當他是得了絕癥，不想拖累她所以忍痛割愛。

恨他，就當他是欠別人高利貸，被黑社會綁走。

所有失掉了下落的故事，都應該有一個開放的結局。

因為那故事，已經不再屬于你。你只是一個看故事的人，不喜歡悲傷的，就去看快樂的，世間那么多故事，總有一款適合你。