南陽宛梆的現狀及發展的思考

初 健

(鄭州大學西亞斯國際學院歌劇系，鄭州451150)

南陽宛梆的現狀及發展的思考

初 健

(鄭州大學西亞斯國際學院歌劇系，鄭州451150)

對南陽宛梆的現狀進行了較為詳盡的闡述，對其傳承、發展提出了自己的見解。宛梆只有緊扣時代脈搏，大膽進行改革創新，才能被人民群眾所喜愛，獲得得更加廣闊的市場。

宛梆;現狀;發展

在長期生產生活實踐中，我們的祖先創造了豐富多彩的非物質文化遺產。這些遺產是中華民族智慧與文明的結晶，是極其珍貴、具有重要價值的文化寶藏。然而，隨著時代的發展，經濟和社會形式全球化趨勢的增強，許多傳統藝術形式正在無奈中走向消亡。先輩留給我們的寶貴的文化遺產的生存和發展正面臨著嚴峻的形勢。曾經創造過無限輝煌的南陽宛梆也面臨著這樣的窘境。

一、宛梆概述

宛梆是河南省南陽地區的一個稀有地方劇種，它起源于明末清初，舊稱“南陽調”、“西調”或“唧唧梆”，建國后改稱“南陽梆子”或“宛梆”。宛梆在其形成后，活躍在河南南陽地區，并以此為中心向周邊的湖北、陜西及河南的信陽等地折射，一直是豫西南、鄂西北及陜南的主要劇種。宛梆在其形成后的300多年里，曾班社林立、興盛異常，深受人們的喜愛。當時南陽各縣民間廟會的迎神報賽、春祈秋報、婚喪嫁娶，都要請宛梆戲班表演，到處傳唱著“扛起鋤頭上南崗，嘴里哼著梆子腔”、“桃黍(高粱)地里喊亂彈”的民謠。受中原文化、秦晉文化和楚文化的滋養，宛梆既有中原音樂的平整規范，又有陜西梆子的高亢激越，還有楚樂的委婉清麗，是研究河南梆子早起生態的標本。宛梆唱腔激越奔放，演唱方式極為獨特，尤其是用以烘托感情的女聲高八度花腔演唱，在我省其它劇種中已經絕跡，系宛腔一絕，具有獨特的藝術價值。2006年，宛梆入選第一批國家級非物質文化遺產名錄。

建國后，宛梆的發展經歷了五六十年代的新生期，“文革”的轉折期，八十年代的困難期、九十年代的的奮斗期，目前僅剩下內鄉縣一家專業劇團還在艱難地傳承著這一古老的民族藝術火種，宛梆面臨著嚴重的生存危機，瀕臨滅絕的窘境。對這門曾經創造過輝煌的藝術形式，人們充滿了嘆息和無奈。

二、宛梆發展現狀

20世紀70年代是宛梆發展較好的時期，當時南陽地區有大大小小的宛梆劇團100多個，遍布南陽地區的縣鄉。然而，80年代開始，在影視等新興藝術形式的沖擊下，宛梆演出市場急劇萎縮，觀眾驟減，開始面臨嚴重的生存危機。目前，全國只剩下一個內鄉宛梆劇團還在艱難地維持著這一藝術形式的火種。內鄉宛梆劇團也面臨著資金缺乏，演員收人微薄，人員極不穩定的窘境。演員由于生計紛紛改行，劇團瀕臨滅絕的危險。筆者曾多次到內鄉調研，在調研期間，經常會聽到演員們對自己生活的抱怨，很多人表示如果不是對宛梆心存熱愛，僅憑掙碗飯吃的念頭，自己就不會在劇團堅持下去。抱怨的人從劇團的臺柱到跑龍套的小學員都有。

近年來，宛梆劇團領導班子采取了一系列的改革措施，以穩定劇團的生存，但宛梆的生存依舊處于十分危險的境地。

1.宛梆劇團的演出經營狀況

宛梆劇團現有正式職工46人，學員38人，退休人員11人，另有兼職演員幾十人。人員分為戲曲隊、舞蹈話劇隊兩個演出團和一個旅游服務隊。戲曲隊的定位是保持宛梆傳統特色，每年演出約500場，演出一場勞務費僅300元至800元，累計年收入20多萬元，這點收入是無法滿足劇團正常經營的。戲曲隊演出的劇目既有《黃鶴樓》這樣的傳統劇目，也有適應青年觀眾需求的一些情趣戲，如《墻頭記》等。舞蹈話劇隊和旅游服務隊的成立的目的是增加劇團收入，為劇團的發展積累資金，演出內容已基本脫離宛梆內容。舞蹈話劇隊的演出主要為迎合現代年輕人的欣賞需求，排演演出內容主要是一些歌舞、小品節目。旅游服務隊的演出主要在內鄉縣衙的戲曲茶座中，為游人表演戲曲唱段、縣官升堂、審案等節目。舞蹈話劇隊和旅游服務隊的演出對增加劇團收入，提高演員待遇起到了一定作用。

2.創作情況

由于劇團發展的窘境，宛梆的創作人員也出現了斷層。宛梆劇團的前音樂設計是謝丹楓、程建坤。謝丹楓曾為宛梆劇團設計上演過近150余個劇目，程建坤曾被評選為宛梆非物質文化遺產的傳承人，現二者都已退休?，F在的宛梆劇團里，已經沒有專職的編劇、導演和音樂設計創作人員。只是程建坤被劇團返聘，參與重要劇目的音樂創作。2006年，內鄉縣政府隆重舉行了“拜師儀式”，程建坤收下劇團兩位演奏員——武新建和王克軍為徒，為宛梆劇團培養新一代的音樂設計者。近幾年宛梆劇團的改編、移植劇目的音樂設計多由他們完成。

在編導方面，劇團現也沒有專職的導演。但是宛梆劇團的編創人員大多都是多面手，如馬欣、余果、王德英等，他們既能編劇又能導演，有時還兼演戲，艱難地開展著藝術創作。為了提高演出質量，劇團還曾聘請過北京、鄭州或南陽的導演進行指導。如中國戲曲學院教授劉小軍教授就曾到南陽，為傳統歷史劇《三院禁約碑》進行指導，此劇目2000年獲得了河南省“五個一工程”獎。

三、宛梆發展的思考

時代的變遷，生活節奏的加快，人們審美觀念的轉移和多種多樣的現代藝術形式的出現，使得藝術格局發生了巨大的變化，傳統戲曲藝術受到了前所未有的挑戰，面臨著巨大的生存危機。一些全國性的重要劇種如京劇、豫劇等，在國家的大力扶持下，其生存狀態尚可。而像“宛梆”這樣的稀有劇種面臨著巨大的生存危機，如果不予以必要的搶救保護，如果自身不倍加努力，就極可能從危機走向滅絕。

如何搶救、弘揚這一優秀的民族藝術形式，我認為應該注意以下幾點:

1.實施文化下鄉戰略，占領農村文化市場

根植于鄉野的地方戲曲是我國農村文化活動中最具傳統和影響的藝術形式。我國大部分人口在農村，伴隨著農民物質生活水平的提高，精神需求也在不斷提升，在農民文化生活里，戲劇演出一直占據著重要地位，這為包括宛梆在內的稀有劇種提供了廣闊的市場，而豐富多彩的農村民間藝術形式也為戲曲藝術的發展提供了豐富的寶藏。從戲劇活動的特點看，地方戲劇的發展都與當地的民風有著密切的聯系，所以它的發展往往局限于一定的地域。如果不能很好地服務當地觀眾(尤其是農民觀眾)，藝術形式就很容易被拋棄直至走向滅亡。宛梆也必須占領農村文化市場，鞏固基地，輻射近鄰，尋找出路。

2.更新觀念，進行改革創新

隨著電視、網絡等傳播媒介的普及，藝術形式的多元化使人們的審美、思維也日益多元化。這就要求藝術工作者要把握藝術的總體走向，更新觀念，讓戲曲作品跟隨時代的腳步，被觀眾接受喜愛。這方面，宛梆劇團進行了一些探索，取得了一些成功的經驗，但還遠遠不夠，仍有巨大的挖掘潛力。

宛梆的演出多為傳統劇目，反映時代的創新性劇目少，面對文藝市場的變化，給自己生存和發展帶來了極大的困難。宛梆要想生存，必須以市場需求為方向，解放思想，輕裝前進。首先，要努力創編反映現實生活的新劇目，拉近劇目內容與時代的距離，創編一些反應現代人生活、時代特色的劇目;其次，要根據市場的實際需要，針對開業慶典、嫁娶喪葬等不同事件的實際情況，編排形式多樣、短小精悍的節目，開拓演出市場，展開宣傳，以戲補戲;再次，可根據文藝舞臺的發展變化趨勢，集百家之長，探索戲劇歌舞化的改革。

在宛梆的唱腔的創作上，可以從豫劇等其它劇種或現代音樂中提取營養來豐富自己，在現代戲中，可以考慮加入重唱、合唱，運用中低音特色聲部等，豐富自己的表演手段。

3.加強后備演員的儲備和培養

現代劇團競爭的關鍵是人才競爭，上世紀70年代以后，由于劇種的衰敗，喜愛宛梆的人群逐漸萎縮，宛梆劇團也面臨著后繼乏人的狀況。在這方面，盡管宛梆劇團進行著不懈的努力，但人才的極度匱乏越來越成為阻礙宛梆發展的極大的難題。1996年和2001年，宛梆劇團開辦了兩期“小百花”宛梆專業戲校，共招收了70名小學員，培養出一些小苗子。經過兩年的正規訓練，第一期學員中的22人和第二期學員的26人充實到劇團，為宛梆發展補充了新鮮血液。盡管如此，劇團仍面臨著人才短缺、行當不全的問題。要想真正解決問題，一是招生要形成良性循環，兩年一屆，不要間斷;二是招生要擴大地域，增加招生名額，選拔優秀苗子，提高成才率;三是在師資能力較強、辦學條件較好的南陽戲曲學校中增設這一專業，增加人才培養途徑。另外也可以較優惠的條件吸引戲劇院校畢業的學生加盟宛梆劇團，提高人才素質。不解決人才培養問題，宛梆就很難走出困境，再創輝煌。

4.加大宣傳力度

2003年6月，《中國青年報》刊登了《“天下第一團”唱活內鄉宛梆》的報道，2003年7月，中央電視臺也曾為內鄉宛梆做了專題報道，但是，僅靠這些是遠遠不夠的。內鄉宛梆必須采用更多的途徑展示自己，加大宣傳。如可送戲到校園，對在校學生進行宛梆藝術的熏陶，通過演出、講座等活動形式，讓下一代認識、了解這一文化瑰寶，培植新生代的戲迷觀眾，讓這一地方劇種代代相傳?？赏ㄟ^政府和社會的支持，集中人力、財力，邀請國內知名的編劇、導演和舞美人員等對傳統經典劇目進行打造，靠精品劇目贏得觀眾，贏得更高層次的演出市場，讓更多的戲迷了解宛梆，認識宛梆的精髓，感受其深厚魅力，直至宛梆能成為一個文化品牌，成為南陽吸引各地企業、商家投資的廣告平臺，為當地吸引資金，也為自身發展提供經濟支持，進而實現良性互動。

5.政府的支持不能間斷

多年來南陽市對宛梆及內鄉宛梆劇團的發展給予了極大的幫助，在財力和政策上都給予了大力扶持。在財力上，政府為宛梆劇團提供60%的經費開支，40%靠劇團創收。在政策上，政府在確保劇團正確發展方向的同時，給其以較大的自主權，劇團可根據市場需求，結合劇種的特點和自身的條件展開各項演出活動。為這一稀有劇種的發展提功了積極、有效的保障。

任何藝術形式，決定它生存與發展的關鍵，是它能否順應時代的前進和發展。宛梆只有緊扣時代脈搏，大膽進行改革創新，才能被人民群眾所喜愛，獲得得更加廣闊的市場。愿宛梆這朵藝苑奇葩不斷傳承，再創輝煌。

［1］張文敏.論傳統戲曲審美條件下宛梆的劇目創建與發展［J］.南陽師范學院學報，2008(7).

［2］別志安.從“宛梆”看河南瀕滅劇種的生存與思考［J］.開封教育學院學報，2006(4).

［3］靳義增.從宛梆看河南瀕危劇種的生存和發展［J］.南陽師范學院學報，2003(4).

(責任編輯 王玖)

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1008－3715(2011)01－0085－02

2010－12－16

初健(1973—)，男，河南洛陽人，鄭州大學西亞斯國際學院歌劇系副主任，講師，研究方向為音樂學。