中國2010年度小說排行榜

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NO.1 雷達（著名文學評論家、中國小說協(xié)會副會長）

雷達，1943年生，甘肅天水人。先后在全國文聯(lián)，新華社，《文藝報》社任編輯，后任《中國作家》副總編，曾任中國作家協(xié)會創(chuàng)作研究部主任，研究員，享受國務(wù)院特殊津貼專家。現(xiàn)任社會職務(wù)有：中國作家協(xié)會全委會委員，中國當代文學研究會副會長，中國小說學會常務(wù)副會長。第四屆、第五屆茅盾文學獎評委，第一屆、第二屆魯迅文學獎評委等，兼任母校蘭州大學博士生導(dǎo)師。

我覺得要概括出2010年的文學創(chuàng)作及理論批評走向很難，因為對于文學發(fā)展軌跡的觀察來說，一年的時間未免太短。但是，我卻可以說出一些我讀過的好的或比較好的作品；其實，從這些作品中倒也是可以窺知當今作家、理論家們在思索些什么，寫作的難度究竟何在，以及文學在哪些方面有所倚重，有所推進。

我比較熟悉長篇小說，這方面，一些文本還是給我留下了深刻印象。今年張煒捧出10卷本的系列長篇《你在高原》，文壇為之驚嘆。作為由主要人物貫穿始終的結(jié)構(gòu)一體化的一個有機整體，它也許是中外文學史上最長的一部長篇小說了。但在熟悉他創(chuàng)作的人看來，又是他一貫精神理想的延伸和更新。此書出版之前，張煒其實已出版了近十部長篇小說，像《古船》《九月寓言》《柏慧》《外省書》等等。那么，過去的張煒和寫作《你在高原》的張煒，有什么精神上的聯(lián)系和不同？我感到，張煒懷抱著一個更大的目標，那就是在人與大地、自然、道德的關(guān)系中，把人的主題推衍、擴大、上升為民族的精神生態(tài)的主題。在這里，“民族的生態(tài)”是個艱難、悲壯、誘人的目標。如果說，以前張煒著力寫人為了尊嚴的斗爭，為了反抗物化和異化的堅守，那么在《你在高原》里，則更多地表現(xiàn)出對人與自然的和諧，人與人的和諧，人追求自己內(nèi)心的和諧的渴望。

關(guān)仁山的《麥河》很值得注意。這是他對自己創(chuàng)作的一次成功超越。我總感到，他以往某些作品寫得過于瓷實，缺乏超越與空靈，而在這部講述麥河兩岸風俗與滄桑，歷史與人性的作品里，既保持著現(xiàn)實主義基調(diào)，同時透示出某種浪漫主義色彩，時有魔幻般的迷人氣息。在全部故事之上，《麥河》有一個真正的主人公，那就是土地。此為書之魂魄。

遲子建的《白雪烏鴉》無疑是一個重要作品，我覺得哈爾濱也好，漠河也好，對歷史上的同胞們的心理奧秘，尤其對大災(zāi)變中的人心萬象，對遲子建來說，似具有永遠的神秘和好奇，她要還原它們，這成為她的創(chuàng)作動力。這次她選取的是百年前的嚇人的哈爾濱鼠疫，她敘事話語的從容澹定，她對漢語敘事潛能的挖掘的努力，也許格外值得重視。

同寫鄉(xiāng)土，劉亮程的《鑿空》味道別具一格。《鑿空》沒有很強的故事元素和人物重大行動，充斥其間的多是感覺，意象，色彩，聲音，尤其是聲音。這是劉亮程在此最重要的話語方式。別人都在寫“快”，他卻發(fā)現(xiàn)了“慢”。“鑿空”的意象是多義的，玄妙的，沒一個準確的固定的解，但會把我們帶入深遠的意境中。人類是由穴居開始的，鑿空也許是人的本性之一，或許人類本身就有一種鑿空的本能和欲望。但是鑿空在今天又被泛化了。有時讓我們想到作者是不是也在鑿空自己？人的一生是否是一個自已鑿空自己的過程？

張者的《老風口》是一部跨年度作品，正式出版卻在今年。它寫了一頁我們永遠不該遺忘的歷史——新疆建設(shè)兵團屯墾戍邊的創(chuàng)業(yè)史、奮斗史。作品因歷史與現(xiàn)實的兩種語境，產(chǎn)生了兩種價值觀的錯位：政治話語與人道話語，英雄話語與人性話語之間，存在一定的沖突性，于是作品具有了某種潛在的悲劇美。這里既不無專制主義的色彩，同時又有英雄主義的高揚。

楊爭光的《少年張沖六章》受到好評不是偶然的。它讀來并不輕松，有很深的壓抑感。它不是一部簡單的寫成長的小說，也不只是通過“問題學生”來寫教育的困境，而是直指文化，直指人心，質(zhì)疑我們民族歷來崇尚的精神價值和人生理想，力圖寫出我們文化土壤的極端復(fù)雜性、纏繞性以及我們怎樣以愛的名義實施著扼殺。我想，用憂思深廣一語，也許可以概括。用魯迅先生說過的“夢醒了卻無路可走”，也許可以說明作者和讀者至今依然困惑著。

寧肯的《天?藏》無論在文體上還是思想品質(zhì)上都很奇特，這是作者繼《蒙面之城》后重返西藏“現(xiàn)場”之作，但它并非以外在的神秘炫人，而是力圖潛入文化深層，是一部關(guān)于修行，思辨，對話的純精神性的小說。

秦巴子的長篇《身體課》尚不為人注意，也許因為作者并非小說行中人，也許因為筆涉“身體”這個敏感詞。其實它寫得極巧妙，大膽，貼近人性且不乏深刻性，讓人想起《馬橋詞典》的寫法。“下半身寫作”是需要批評的，但身體的文化意蘊我們卻也是需要深入發(fā)現(xiàn)的，我們遠未認識夠，何況它指向文化的深層。正如有人指出的，這是一部關(guān)于人的身體的感性描繪和理性闡釋的奇特之作。

我還想提到的須一瓜的《太陽黑子》，王雨的《填四川》等作，前者寫極端境遇，人的太陽盡管有黑子，卻總是能給人以希望和溫暖；后者打開了一扇塵封的歷史之門，寫嘉慶中葉完成的時逾百年、人逾百萬的“湖廣填四川”大移民運動，實為中華民族四次大移民中最慘烈的一幕。作者是個醫(yī)生，這就更其難能可貴。

另外，像賈平凹的《古爐》，廣州的劉心武的《鳥人》，葛亮的《朱雀》，田中禾的《父親和她們》，杜光輝的《可可西里狼》是我正抽暇閱讀中的書，它們都有不錯的品質(zhì)。

我還想稍作延伸，提供一些理論或其它類的圖書。比如，劉再復(fù)的《李澤厚美學概論》，北島李陀編輯的多人回憶文章合集《七十年代》，社會調(diào)查實錄《蟻族》，以及譯著《柏林墻》，《別對我撒謊》，都曾帶給我思想的啟迪甚至震憾。

在以上的評估中，我個人認為，有必要分清對某些文本的具體評估（與同期作品比較或與作者自己比較），與把它們放到文學史大框架中的評估，兩者雖有聯(lián)系，卻是不一樣的。這也就是為什么，我們有時在對整體創(chuàng)作不滿意的情況下，卻對某些作品作出了較高評價的原因。不積跬步無以行千里，我們總是在微觀與宏觀，質(zhì)量與數(shù)量，局部與整體，細節(jié)與大歷史的交互作用下積累經(jīng)驗，探索前行的。重要的是必須用發(fā)展的眼光看問題。

NO.2李敬澤（著名文學評論家、《人民文學》雜志主編）

李敬澤，1964年1月出生，祖籍山西。1984年畢業(yè)后在《小說選刊》工作，任《小說選刊》雜志編輯，1990年調(diào)至《人民文學》雜志，歷任《人民文學》雜志編輯、第一編輯室副主任、主任、《人民文學》雜志副主編、主編。

這是不合格的推薦：長中短都不夠十篇，湊不成“十景”或者“什錦”。湊不成不必硬湊，就這樣吧。

還有一層不合格：這里推薦的大多是《人民文學》發(fā)過的，包括長篇，楊爭光、遲子建、劉亮程、麥家，《人民文學》都全部或部分地發(fā)過。發(fā)過，說明我仔細看過，也認為好，所以在此推薦。又不是選干部，內(nèi)舉不避親。特意把各家年選的目錄找來看了，想必是有好的，但大多沒看過，打算一一找來看，現(xiàn)在還沒看，只好置之不論。

誰都看得出來，這是一個有限觀點的推薦，不全面，有偏見。沒偏見才奇怪。

我的一個偏見是，不喜歡那么四平八穩(wěn)、中規(guī)中矩，一個長篇或中篇，看個開頭就看得到結(jié)尾，不是我眼睛毒，而是他太老實。革命不是請客吃飯，不能溫良恭儉讓，寫小說當然不是鬧革命，但也不是比老實——我看現(xiàn)在有比老實的趨勢。

另外一個偏見，是喜歡年輕人或者陌生人，不是說年輕或者陌生就一定好，但一個人年輕或者陌生，總是負擔少一些，殺氣騰騰地沖出來，或者躍躍欲試地去戀愛，失去的是鎖鏈，得到的世界，總要比老江湖更澎湃、更放浪，可能也更有創(chuàng)造力。

2010年，要我看，寫小說的有幾個年輕人是值得注意的：魯敏、東紫、滕肖瀾、阿乙、黃驚濤，后邊兩位文學界不熟悉，所以批評家們寫總結(jié)就很少提到。

還有一人，名叫小白，我知道他是男士，不知他年輕還是年老，看了他的長篇《租界》，極喜歡，本來要在《人民文學》發(fā)，但別家已在增刊上發(fā)了，此恨難消，寫了一篇序才算作罷。書大概是過幾天出，帳應(yīng)該算在11年，那么，前邊的都是馬后炮，只這一炮響在了新年。

NO.3謝有順（著名文學評論家、中山大學中文系教授、博士生導(dǎo)師）

謝有順，男，福建省長汀縣人。1998年起，先后任《南方都市報》專刊副刊部副主任，廣東省作家協(xié)會創(chuàng)作研究部副主任、一級作家。2006年起，任中山大學中文系教授、博士生導(dǎo)師，2009年，兼任西安建筑科技大學人文學院客座教授。

2010年可能是傳統(tǒng)小說受到嚴峻挑戰(zhàn)的一年。網(wǎng)絡(luò)文學兇猛，從南到北，召開了多個關(guān)于網(wǎng)絡(luò)文學、新媒體文學的研討會，網(wǎng)絡(luò)收費閱讀也已形成規(guī)模，并生成了巨大的產(chǎn)業(yè)鏈，相反，很多頗具實力的名作家的長篇小說卻銷量萎縮，一種新型寫作方式、新的文學趣味的崛起，已經(jīng)讓很多傳統(tǒng)寫作者感到了來自新文學力量的威脅。而那些能在年輕讀者中引起反響的小說，往往也都具有新類型文學的特征，如須一瓜的《太陽黑子》用了偵探小說的模式，麥家的《風語》是諜戰(zhàn)小說等。小說的閱讀趣味正在發(fā)生巨大的轉(zhuǎn)變，這已是一個不爭的事實：講故事的策略與美學再一次在小說寫作中起著決定性的作用。或許，經(jīng)過了近百年的小說的作者時代已經(jīng)走到了極限，一個小說的讀者時代即將來臨。

比起長篇小說，中短篇小說似乎更能見出傳統(tǒng)作家的功力。中短篇小說不靠跌宕的人物命運感取勝，而且重視細節(jié)的雕刻，重視某個生活橫斷面的截取和描繪，在藝術(shù)性上更為講究。經(jīng)營中短篇小說，非常考驗一個作家的寫作耐心，因為它和當下的出版喧囂無關(guān)，更切近作家的內(nèi)心，更能看出作家觀察世界和認識自我的角度。我常常感覺，很多作家寫作長篇小說時是隨大流的，是沒有角度的，反而在他們的中短篇小說中，你會發(fā)現(xiàn)他們是有藝術(shù)考量，是有自己的角度的。因此我非常喜歡魏微、林白、方方、蘇童、喬葉等人在2010年發(fā)表的中短篇小說，他們似乎不再把小說寫作看做是純粹的虛構(gòu)，而是一直在努力尋找自我和生活之間的平衡點，所以我在這些小說中讀到了他們關(guān)于生活的許多抒情和感懷。從虛構(gòu)出發(fā)，最后到達的是存在的腹地，是呈現(xiàn)內(nèi)心的某種真實，它甚至不必刻意區(qū)分虛構(gòu)和生活之間的界限，這或許正是小說寫作的終極意義。

在一個小說越來越和新聞爭寵、新聞則越來越像小說的時代，小說的藝術(shù)價值和敘事探索的精神，更多的只是殘存于中短篇之中了，而長篇則將日益成為消費文化的囚徒。小說的未來并不值得樂觀，但那些還保持著一顆藝術(shù)的偏執(zhí)之心并堅持進行敘事探索的作家，依然值得我們尊敬。

NO.4陳曉明（著名文學評論家、北京大學中文系教授、博士生導(dǎo)師）

陳曉明，男，1952年2月生。 1987年進入中國社會科學院研究生院文學系攻讀博士學位，1990年獲文學博士學位。曾任中國社會科學院文學研究所研究員等職。1993年加入中國作家協(xié)會。1998年被聘為德國魯爾大學東亞系客座常任研究員及研究顧問。2003年起調(diào)入北京大學中文系，任教授、博士生導(dǎo)師。

2010年的文學形勢與去年或近年相比當然不可能有什么特別大的變化，在當今時代，文學已經(jīng)進入常態(tài)，不可能因為某個話題，某部或某篇作品發(fā)表，而引起軒然大波。那樣的動靜必然是攜帶著更強大的非文學的力量才可能波及全社會，才可能牽動無數(shù)人的關(guān)注。那并非是一種正常的社會，也并非是文學應(yīng)該承擔的角色。

2010年意味著新世紀過去了10年，也意味著新時期成長起來的作家，當年的知青、先鋒派、新寫實、晚生代、女性……等等，都已然步入中年。中國當代文學有了走向成熟的一代人，中國文學理應(yīng)也走向成熟。這是與80年代依靠現(xiàn)實的社會熱點問題來寫作的一代人不同的寫作，這是要靠對文學傳統(tǒng)與文學自身的藝術(shù)來挑戰(zhàn)寫作的一代人。盡管關(guān)注現(xiàn)實以及人類的問題始終是文學要面對的“基本面”，但在此基本面上，文學的自我挑戰(zhàn)和超越變得更為重要而內(nèi)在。

2010年，我們看到有莫言的《蛙》和張煒的《你在高原》。前者單部小說，后者是累積了20年的寫作完成的十卷本，450萬字，可以看出漢語文學沉甸甸的份量。莫言的《蛙》也與自己過去的創(chuàng)作頗為不同，他不再下功夫去揮灑語言，而是在平實素樸的敘事中，講述著鄉(xiāng)村中國在計劃生育的國策領(lǐng)導(dǎo)下的種種境況。但《蛙》卻要挑戰(zhàn)莫言過去的敘述風格，它拼合了書信、小說敘事與戲劇的多種形式，打破了歷史的整一性結(jié)構(gòu)，自我的經(jīng)驗卷入其中。歷史不再具有權(quán)威性，不再是無可爭議的整全性的形式存在。他把抑制的歷史激情，以戲劇的形式再重演一遍。張煒的《你在高原》顯然是一部宏大厚重的作品，是張煒小說敘事藝術(shù)歷經(jīng)磨礪之后的浩瀚之作。張煒能把第一人稱敘述貫穿于10卷本的長篇小說中，這不能不說是非常強大的敘述。張煒的語言、思想和對現(xiàn)實的把握，都具有更高的境界。

長篇小說方面，寧肯的《天?藏》，麥家《風語》，范穩(wěn)《大地雅歌》，關(guān)仁山《麥河》，都可看到作家獨特的思考和對小說藝術(shù)的錘煉，當代漢語小說的藝術(shù)表現(xiàn)手法可以說是更加老道精湛了。王璞的《貓部落》可以看出新穎而富有想象力的敘事。李娟的《阿勒泰的角落》，敘述自然純樸，異域風情和生活的質(zhì)地令人感動。

其實，中短篇小說也有相當不錯的作品，但因為中短篇小說是中國當代較早成熟的文體，其較早成熟，就容易模式化，作家講故事的能力頗為令人驚嘆，但在故事的講述方式方面，已經(jīng)較少看到在構(gòu)思方面所下的功夫。中篇小說在當今中國容易建立起敘事框架，幾乎是按著人物走就可，顯然，中篇小說是介于短篇小說與長篇小說過渡階段，其文體特征不明顯。它經(jīng)常以犧牲短篇小說的構(gòu)思為代價，來獲得故事的展開。中篇小說幾乎只是依靠寫人和事就可成立，我想這可能是當今中篇小說普遍存在的問題。中篇小說應(yīng)該向短篇小說靠攏，應(yīng)該有更加精巧的構(gòu)思，中篇小說的藝術(shù)性才能提高。但看當下中國的短篇小說，又變成了是中篇的縮水，這是一個藝術(shù)上的誤區(qū)。短篇小說是所有的小說的藝術(shù)基礎(chǔ)，敘述是其根本的存在基礎(chǔ)。語言和構(gòu)思才是短篇小說的精髓所在，中篇要拉長短篇，也不能丟棄這二點。

總之，當今中國文學不管是長篇出版的數(shù)量，還是中短篇小說的作者隊伍，都空前蔚為大觀，這里面無疑有不少優(yōu)秀之作，但因為數(shù)量過于龐大，故好的作品也容易被淹沒。又因為在相同的水準上的作品太多，就顯不出優(yōu)秀，現(xiàn)在要顯出優(yōu)秀，就要高出別人一大截，這又是難題。當今時代，是藝術(shù)水準水漲船高，讀者水準也在提高。且讀者的耐心和感受刺激的能力，已經(jīng)被影視的聲光色電，被網(wǎng)絡(luò)的千奇百怪搞得欲仙欲死，留給文學的只是非常苛刻的態(tài)度，這對文學是一個嚴峻的考驗。我們迎來的是一個文學繁榮的時代，失去的是一個對文學虔誠的時代。

NO.5李國平（著名文學評論家、《小說評論》雜志主編）

李國平，男，1960年生。1982年至1985年在陜西作協(xié)《延河》編輯部供職；1985年參與《小說評論》創(chuàng)辦，后一直在《小說評論》供職，1993年任副主編，2005起任主編。中國小說學會副會長、陜西作協(xié)副主席、陜西省評論家協(xié)會副主席、第五屆魯迅文學獎評委。

評估一個時段的文學創(chuàng)作有多種參照，多種視角。從結(jié)構(gòu)層面看，新世紀第一個十年終結(jié)的時候，構(gòu)成文學創(chuàng)作主體的仍然是作為新時期以來的一批主力作家，同時，還有近年來引人注目的更年輕的一代，還有海外華人作家加入主潮的合唱。如果從體裁本身的結(jié)構(gòu)來看，中、短篇創(chuàng)作并未給人太多的驚喜，長篇則可見作家的用心和用力。這應(yīng)是常態(tài)的評估。

評估一個時段的文學還應(yīng)有精神素質(zhì)的參照，還應(yīng)放在大的時代鏈上考量，要看這個年度的創(chuàng)作整體上能不能反映這個時代的情感訴求，折射出社會前行的進步思潮，反映文學的進步。要看整體上能不能反映出重要的時代課題和文學課題，看能不能以文學的方式回應(yīng)時代課題。從這一層面將入手，2010年度的小說創(chuàng)作整體觀可以讀出從文學的細弱的管道里沖撞出許多復(fù)調(diào)之復(fù)調(diào)的信息和沖動。文學在傳達著多重的抵抗、理解和訴求，和世俗的主調(diào)構(gòu)成了沖突。

盤點一個時段的文學恐怕還得有點歷史感，一個年度的創(chuàng)作品貌脫離不了歷史鏈。現(xiàn)在一方面對文學期待的焦慮在增長，另一方面對文學生長的認知在深化，許多思想界、讀者意識到的東西、表達到的東西，作家意識到了沒有，未必沒有，但是要用文學的方式傳達到位，這是一個艱難過程。這一年的小說文本里，透示出了許多層面的精神意像。但是，還得把一個年度的景觀，看成歷史積累的一鏈。革命尚未成功，文學仍需努力。

榜 單

長篇小說

NO.1作品檔案

作品名稱：少年張沖六章

作品作者：楊爭光

作品出版社：作家出版社

作品排名： NO.1

作品所獲榮譽或贊譽：“茅臺杯”人民文學獎長篇小說獎

投票名家： 雷 達 李敬澤 謝有順 陳曉明 李國平

權(quán)威指數(shù)：★★★★★

人氣指數(shù)：★★★★★

NO.2作品檔案

作品名稱：白雪烏鴉

作品作者：遲子建

作品所發(fā)出版社：人民文學出版社

作品排名： NO.2

作品所獲榮譽或贊譽：獲《當代》長篇小說年度最佳

投票名家：雷 達 李敬澤 陳曉明 李國平

權(quán)威指數(shù)：★★★★

人氣指數(shù)：★★★★★

NO.3作品檔案

作品名稱：你在高原

作品作者：張煒

作品所發(fā)出版社：作家出版社

作品排名： NO.3

作品所獲榮譽或贊譽：獲“2010年全球華文十大小說”

投票名家：雷 達 李敬澤 陳曉明 李國平

權(quán)威指數(shù)：★★★★

人氣指數(shù)：★★★★

NO.4作品檔案

作品名稱：麥河

作品作者：關(guān)仁山

作品所發(fā)出版社：作家出版社

作品排名： NO.4

作品所獲榮譽或贊譽：2010年中國長篇小說的完美收官之作

投票名家：雷 達 謝有順 陳曉明

權(quán)威指數(shù)：★★★

人氣指數(shù)：★★★★

NO.5作品檔案

作品名稱：天·藏

作品作者：寧肯

作品所發(fā)出版社：北京十月文藝出版社

作品排名： NO.5

作品所獲榮譽或贊譽：入圍由由騰訊讀書和《當代》雜志社、人民文學出版社聯(lián)合評選的“2010年度最佳長篇小說”

投票名家：雷 達 陳曉明 李國平

權(quán)威指數(shù)：★★★

人氣指數(shù)：★★★

中篇小說

NO.1作品檔案

作品作者：方方

作品名稱：刀鋒上的螞蟻

作品所發(fā)刊物：中國作家

作品排名：NO.1

投票名家：雷 達 謝永順 李國平

權(quán)威指數(shù)：★★★★★

人氣指數(shù)：★★★★★

NO.2作品檔案

作品作者：東紫

作品名稱：白貓

作品所發(fā)刊物：北京文學·中篇小說月報作品排名：NO.2

投票名家：李敬澤 謝永順 李國平

權(quán)威指數(shù)：★★★★

人氣指數(shù)：★★★★★

NO.3作品檔案

作品作者： 魯敏

作品名稱：惹塵埃

作品所發(fā)刊物：人民文學

作品排名：NO.3

投票名家：謝有順 陳曉明 李國平

權(quán)威指數(shù)：★★★★

人氣指數(shù)：★★★★

NO.4作品檔案

作品作則：阿袁

作品名稱：顧博士的婚姻經(jīng)濟學

作品所發(fā)刊物：十月

作品排名：NO.4

投票名家：雷 達 李敬則 李國平

權(quán)威指數(shù)：★★★

人氣指數(shù)：★★★

NO.5作品檔案

作品作者：滕肖瀾

作品名稱：美麗的日子

作品所發(fā)刊物：人民文學

作品排名：NO.5

投票名家：雷 達 李敬澤 李國平

權(quán)威指數(shù)：★★

人氣指數(shù)：★★★

短篇小說

NO.1作品檔案

作品作者：魯敏

作品名稱：鐵血信鴿

作品所發(fā)刊物：人民文學

作品排名：NO.1

投票名家：雷 達 李敬澤 謝有順 李國平

權(quán)威指數(shù)：★★★★★

人氣指數(shù)：★★★★★

NO.2作品檔案

作品作者：鐵凝

作品名稱：1956年的債務(wù)

作品所發(fā)刊物：上海文學

作品排名：NO.2

投票名家：謝有順 陳曉明 李國平

權(quán)威指數(shù)：★★★★

人氣指數(shù)：★★★★

NO.3作品檔案

作品作者：盛可以

作品名稱：白草地

作品所發(fā)刊物：收獲

作品排名：NO.3

投票名家：雷 達 謝永順 李國平

權(quán)威指數(shù)：★★★

人氣指數(shù)：★★★★

NO.4作品檔案

作品作者：余堅

作品名稱：赤裸的晚餐

作品所發(fā)刊物：人民文學

作品排名：NO.4

投票名家：雷 達 李敬澤 謝有順

權(quán)威指數(shù)：★★★

人氣指數(shù)：★★★

NO.5作品檔案

作品作者：石舒清

作品名稱：低保

作品所發(fā)刊物：人民文學

作品排名：NO.5

投票名家：雷 達 李國平

權(quán)威指數(shù)：★★

人氣指數(shù)：★★★