探索雙排鍵編配在戲劇舞臺(tái)演出中的應(yīng)用

隨著電子科技和計(jì)算機(jī)數(shù)字化技術(shù)的高速發(fā)展，電子音樂設(shè)備的發(fā)展進(jìn)程被大大推進(jìn)。自1985年進(jìn)入中國(guó)的雙排鍵(也稱電子管風(fēng)琴)，經(jīng)過了20多年的發(fā)展，經(jīng)歷了EL系列到ELS系列的更新和兌變，在樂器性能、適用性以及MIDI功能性上有了進(jìn)一步的提升和更為廣闊的用武之地，為各類演出的音樂制作及演出搭建了一個(gè)新的平臺(tái)。

本文針對(duì)基于雙排鍵操作平臺(tái)上的戲劇舞臺(tái)音樂制作和演出來展開探討，介紹了雙排鍵的性能，由此引入雙排鍵在音樂設(shè)計(jì)制作及舞臺(tái)演出中的實(shí)用性，之后對(duì)雙排鍵的具體編程控制演奏技術(shù)進(jìn)行梳理，結(jié)合工作演出實(shí)例著重分析音色的編輯、效果器使用、輔助聲部制作、外接MIDI裝置的使用四個(gè)方面，歸納出有價(jià)值的經(jīng)驗(yàn)，為探索雙排鍵在戲劇舞臺(tái)音樂中的深入使用起一個(gè)拋磚引玉的作用。

雙排鍵的編程控制演奏系統(tǒng)

雙排鍵作為一個(gè)獨(dú)立的，集成度極高的音樂生產(chǎn)中心，主要由控制器、音序器和音源構(gòu)成。雙排鍵的鍵盤即控制器，人通過實(shí)時(shí)演奏，經(jīng)音序器將這種演奏變成MIDI信息流。

音序器作為一種對(duì)MIDI數(shù)據(jù)進(jìn)行抓取、儲(chǔ)存、編輯、組合、重放的設(shè)備，記錄聲音的音高、音長(zhǎng)、音量、音色參數(shù)等電子MIDI信號(hào)。而雙排鍵的音序記錄部分稱為“MDR”（音樂磁碟機(jī)），雖然也同樣記錄樂曲的各種演奏控制信息，但不具備音序器對(duì)于所記錄信號(hào)的強(qiáng)大的編輯功能。雙排鍵除了響應(yīng)XG格式音源，還應(yīng)用到了AWM音色和VA合成音色。此外，雙排鍵還包括了膝控開關(guān)、表情音量踏板、腳控開關(guān)、彎音踏板和MIDI裝置幾項(xiàng)周邊控制器。

雙排鍵通過MIDI IN/OUT端口與外部MIDI裝置連接，既可以將各種演奏信息、音符信息、表情踏板信息、鍵盤力度感應(yīng)信息以MIDI數(shù)據(jù)的形式進(jìn)行傳輸，外接MIDI設(shè)備也可通過雙排鍵發(fā)聲以及改變音色設(shè)定。

基于雙排鍵操作平臺(tái)的戲劇舞臺(tái)音樂制作

音色組合。音色是構(gòu)成樂音的基本要素之一。在音樂的創(chuàng)作中，從作曲、指揮、編曲到演奏和錄音，雖然對(duì)音色的關(guān)注點(diǎn)不盡相同，但是對(duì)音色的追求都是毫不含糊的。雙排鍵編配音樂與傳統(tǒng)管弦樂有著相同的配器特點(diǎn)，但在其實(shí)際編配操作中又獨(dú)具特色。

雙排鍵上的音色編輯，實(shí)際上是一種對(duì)固有音色的組合配置。相對(duì)于使用傳統(tǒng)樂器音色對(duì)管弦樂進(jìn)行創(chuàng)編，合理加上一些帶有新奇效果的Pad及合成音色，會(huì)令音樂更具色彩和戲劇性。例如，松本淳一的《云光》中，在音色上大量使用Noisy Pad3，營(yíng)造了一個(gè)云海悠悠的氛圍。再如音樂話劇《雷雨》中，導(dǎo)演為了表現(xiàn)繁漪的絕望孤寂和預(yù)示不幸即將發(fā)生，讓我即興添了一小段音樂。音樂中我使用了Smooth Pad1音色，這種音色很柔和也很平，比較貼切地體現(xiàn)出了繁漪內(nèi)心的孤苦。

效果器的使用。按選擇和控制方式分，雙排鍵配備的音色效果調(diào)整功能是：第一類是在音色狀態(tài)列表中進(jìn)行選擇的，包括聲相、延遲、音高、音高移位、滑音、顫音、力度、壓縮、失真、合唱等；第二類是在面板上進(jìn)行選擇的，包括混響、延音、亮度等。文中將主要探討延遲及音高類效果器的使用。

1．延遲（Delay）。延遲，又稱為回聲，它對(duì)聲音進(jìn)行復(fù)制，造成對(duì)聲音的一次或多次重復(fù)，并且逐步衰減。在Els01c系列中，延遲效果器的參數(shù)有：L delay time—左聲道延遲時(shí)間、R delay time—右聲道延遲時(shí)間、C delay time—立體聲中心延遲時(shí)間（在具體制作中，可以把上述三種參數(shù)看成是一部分，它們都是調(diào)整回聲出來的快慢的）、Fb delay—延遲聲反復(fù)的反饋時(shí)間、Fb—延遲聲反復(fù)的量（回聲出來后是一次還是多次，每次反復(fù)的間隔時(shí)間）、Dry/Wet—延遲聲與效果聲之間的平衡（回聲較之原始聲音的音量大小平衡）。

利用雙排鍵的延遲效果，解決演奏快速同音反復(fù)較為吃力的情況，是雙排鍵編配和控制演奏中較為常用的手段之一。例如在管弦樂隊(duì)總譜中，經(jīng)常會(huì)看到弦樂的同音反復(fù)情況，不僅要求速度要快，有時(shí)還會(huì)碰到同音程反復(fù)。對(duì)于弦樂來說，這顯得輕而易舉、尤為擅長(zhǎng)，但是對(duì)于鍵盤樂器演奏來說，這就有些力不從心了。應(yīng)對(duì)上述情況，我通常把延遲聲反饋量調(diào)至最低，只形成一次干凈的反饋聲，再調(diào)整反饋聲音的快慢使音符的間隔平均，

譜中的兩小節(jié)是從音樂話劇《雷雨》第五首中截取的。這樣的段落在整部音樂中持續(xù)了8個(gè)小節(jié)，并進(jìn)行了多次的反復(fù)，我把這段音樂的節(jié)奏處理的更為緊密，音符上增加了一倍，加強(qiáng)了音樂的緊張度，意在表現(xiàn)劇中矛盾沖突即將達(dá)到頂點(diǎn)，各人物在糾結(jié)、掙扎的場(chǎng)面。

2．音高類效果器。控制音高變化在雙排鍵上是通過觸后和水平觸鍵兩項(xiàng)功能實(shí)現(xiàn)。觸后(After Touch)的原理是根據(jù)起音后的按鍵力度來控制和改變音高。音高隨著按鍵力度和設(shè)定范圍（-14—+14）發(fā)生變化。觸后在弦樂和管樂的滑音制作中較為常用，如09年上海戲劇學(xué)院推出的音樂話劇《鐘馗》其中的一段音樂的截譜，名為《小鬼笛子》。這段戲的場(chǎng)景是一個(gè)戴著面具的小鬼邊吹著笛子、邊扭動(dòng)著身軀在舞臺(tái)上跳來跳去，舞臺(tái)上的人們仿佛受到了魔幻之音的勾引，失魂落魄。音樂為了貼合劇情，選擇了長(zhǎng)笛音色奏出旋律。但是，常規(guī)式的演奏就顯得表現(xiàn)力不足了。于是，我在長(zhǎng)笛音色選擇后，又對(duì)觸后參數(shù)進(jìn)行了一些設(shè)置，在演出中做一些即興的滑音效果，以突出小鬼妖里妖氣、虛幻的效果。

多聲部制作及外接MIDI裝置

戲劇音樂中，多以管弦樂隊(duì)、電聲樂隊(duì)形式呈現(xiàn)。雖然雙排鍵有三層鍵盤、每層鍵盤都能調(diào)配最多不超過四種的音色，但是遇到復(fù)雜的多聲部作品，比如說，復(fù)調(diào)聲部和伴奏織體多樣、打擊樂聲部和內(nèi)聲部旋律運(yùn)動(dòng)活躍，在演奏時(shí)就有些吃力了。因此，對(duì)一些聽不大出來的聲部或樂器進(jìn)行得當(dāng)?shù)膭h減，或者是把演奏中無法兼顧的聲部提前制作好，在演出中與實(shí)時(shí)演奏同步播放，以保證作品具有可聽性及完整性。

提前制作好一些演奏難度較大、無法顧及的聲部，其制作手段歸納下來有以下兩種：1．通過雙排鍵的節(jié)奏設(shè)計(jì)功能，進(jìn)行節(jié)奏模式設(shè)計(jì)和節(jié)奏進(jìn)行程序設(shè)計(jì)。節(jié)奏模式設(shè)計(jì)主要是創(chuàng)建節(jié)奏并保存為操作節(jié)奏，而節(jié)奏進(jìn)行程序主要是為了連接現(xiàn)有的節(jié)奏，形成完整的節(jié)奏軌。例如，在音樂劇《Candide》序曲中，打擊樂部分雖然不算復(fù)雜，但是聲部多，速度快，演奏難度較大，因此我選擇把打擊樂部分提前做好，存入一個(gè)User模塊，等音樂進(jìn)行到這時(shí)自動(dòng)播放。2．視用途不同，通過MIDI線連接電腦，在電腦上用XG音源格式先做好副旋律聲部，再把ELS音色和XG音色合并。其原理是：雙排鍵電子琴內(nèi)部音源可工作在EL或XG任意一種模式下，XG模式為完整回放GM、GS、XG格式的MIDI信息而設(shè)計(jì)，在這種模式下，16個(gè)MIDI通道只響應(yīng)XG格式的MIDI信息，并作用于XG音源。而EL模式則為輔助演奏而設(shè)計(jì)，當(dāng)雙排鍵電子琴接收到EL MODE ON的EL模式復(fù)位信息時(shí)，其1—3通道的輸入設(shè)備自動(dòng)指定為上、下、腳鍵盤，輸出設(shè)備指定為AWM音源；4通道輸出設(shè)備為VL音源、5-14通道輸出設(shè)備為XG音源、15通道輸出設(shè)備為鼓機(jī)、16通道響應(yīng)總體控制信息，可以按此規(guī)范制作符合EL模式的音軌信息文件，之后采用MDF硬件編碼器插入時(shí)鐘信號(hào)，并編碼為EVT的MIDI格式，以供演奏時(shí)回放。

雙排鍵電子琴，作為一種獨(dú)具特色的電子音樂生產(chǎn)及演奏系統(tǒng)，經(jīng)過二十多年的發(fā)展，經(jīng)歷了EL系列到ELS系列的更新和兌變，在樂器性能、適用性以及MIDI功能性上有了進(jìn)一步的提升，為各類音樂制作及演出搭建了一個(gè)新的操作平臺(tái)，其實(shí)用和適用性逐漸被體現(xiàn)出來。

這幾年，本人在多部音樂劇與話劇的創(chuàng)作中，利用雙排鍵編曲技術(shù)，根據(jù)劇情需要與導(dǎo)演要求，對(duì)原譜配樂進(jìn)行了全新的呈現(xiàn)，強(qiáng)化了音樂的表現(xiàn)力，推動(dòng)了劇情的發(fā)展，達(dá)到了較好的現(xiàn)場(chǎng)演出效果。這說明雙排鍵電子琴在戲劇的音樂制作及演出中，有著較強(qiáng)的適應(yīng)性與生命力。

在如今這個(gè)電子科技高速發(fā)展和多元化的時(shí)代，各式各樣的新技術(shù)和新軟件層出不窮，但是賦予音樂以靈魂的終究還是人。因而，無論時(shí)代如何變遷、工具手段如何更新，人始終是藝術(shù)創(chuàng)作的主體，應(yīng)該把人的主觀能動(dòng)性放在創(chuàng)作的第一位。