再讀“少就是多”

中國建筑師似乎承擔了更多建筑以外的精神負擔，民族特色，文化傳承，政治形象等等，因此在表達建筑，特別是建筑造型時，有人想把所有這些元素都表達上去，于是我們看到有些建筑似乎有點不倫不類，甚至讓人一頭霧水，難以理解。是不是建筑要表達的東西越多越好呢？

世界著名建筑師密斯·凡·德·羅（Mies Vander Rohe）的一句名言：“少就是多”(Less is More)。闡述了建筑設計中“少”與“多”之間的辯證關系和處理原則，對現代建筑師的影響很大，同時也給當代建筑師在創作上帶來新的靈感。我們對于“少”可以有很多解讀方式，讓大眾直接易懂的造型符號就是“少”的一種表達，這實際上就是用一種極簡主義的手法來表現建筑。橢圓蛋，大褲衩，鳥巢，水立方都以一種簡潔的建筑造型深入民心。保羅·安德魯設計的中國國家大劇院的外形就是一個簡單得不能再簡單的蛋殼形狀，可它創造了豐富的內部空間，成為展現中國國家形象的觀演建筑。庫哈斯設計的中央電視臺新址以一個大褲衩的造型屹立在首都國貿CBD，極簡造型下形成的巨大尺度感給人們帶來視覺上的沖擊，成為標志性建筑之一。中國國家體育場，用看似復雜的編織手法重復著一種肌理和建筑語言，每一根構件不僅是組成結構框架的一部分，更是形成“鳥巢”這一形象特征的紋理符號。世博會的中國館，只運用了一個最能代表中國古典建筑的構件符號－斗拱，就創造出了一個如此恢宏的建筑，體現出中國特色并將載入史冊。……