當(dāng)刻刀遇上紫砂

提到紫砂工藝品，許多人想到的就是茗壺。這種認(rèn)識(shí)并不全面，瓶、杯、筆筒、掛盤(pán)、小擺件等等都應(yīng)該包括在內(nèi)。而且，在制作技藝方面，除去造型，雕刻裝飾同樣重要。中國(guó)工藝美術(shù)大師譚泉海就堪稱(chēng)紫砂技藝的全才，更是雕刻裝飾的頂尖高手。

卓越始于平凡

譚泉海是宜興和橋鎮(zhèn)人，父親是小有名氣的中醫(yī)師，寫(xiě)得一手好字，而且會(huì)剪紙，三哥畢業(yè)于清華大學(xué)建筑系，水彩畫(huà)畫(huà)得很好，兩個(gè)姐姐也都是知識(shí)分子。在這樣的家庭氛圍中，譚泉海白幼勤奮自學(xué)書(shū)法繪畫(huà)，初步顯示出藝術(shù)才華。

1958年，譚泉海進(jìn)入宜興紫砂工藝廠，師從著名陶刻藝術(shù)家任淦庭。初進(jìn)廠時(shí)，生活、工作條件都很簡(jiǎn)陋，然而這些并沒(méi)有消磨掉譚泉海的學(xué)習(xí)紫砂工藝的意志。正所謂“艱難困苦，玉汝于成”，在恩師的諄諄教導(dǎo)下，譚泉海更堅(jiān)定了自己的決心。

此后在宜興紫砂工藝廠的日子里，譚泉海潛心學(xué)習(xí)紫砂陶刻以及與陶刻密切相關(guān)的書(shū)畫(huà)藝術(shù)。他苦練顏正卿、柳公權(quán)、歐陽(yáng)詢(xún)等名家碑帖，研習(xí)鄭板橋、趙信的瘦書(shū)體。仿陳曼生的筆意。

1975年人中央工藝美院進(jìn)修陶瓷美術(shù)裝飾設(shè)計(jì)。得到梅健鷹、楊永善、張守之、陳若菊等教授的指導(dǎo)，并隨白雪石教授在無(wú)錫實(shí)地寫(xiě)生……這不僅充實(shí)了譚泉海的理論知識(shí)，更豐富了他的書(shū)法畫(huà)技。

譚泉海的勤奮，是他一生的習(xí)慣，也是他一生的財(cái)富。為了讓自己的書(shū)法精益求精，他曾三次到西安的碑林專(zhuān)門(mén)研習(xí)臨摹古人的書(shū)法作品；為了攫取更多的藝術(shù)靈感。在北京開(kāi)人代表會(huì)的間隙，他還會(huì)忙中偷閑地穿梭在琉璃廠、故宮、景松古玩城之間，不放過(guò)一點(diǎn)可以學(xué)習(xí)的時(shí)間。

通過(guò)長(zhǎng)期的陶刻裝飾藝術(shù)實(shí)踐，譚泉海的書(shū)畫(huà)裝飾、金石篆刻日益精進(jìn)，陶刻作品尤以書(shū)法和花鳥(niǎo)、山水、人物繪畫(huà)見(jiàn)長(zhǎng)。在他的許多佳作中，大氣與細(xì)膩并存，往往靜而能顯其動(dòng)，顯其動(dòng)處又能靜穆之致，有逸趣橫生，體韻道舉之妙。

玉汝于成

他與人為善，是整個(gè)宜興紫砂界公認(rèn)的老好人。他是大家中最敦厚的朋友，他是很多紫砂名家欽點(diǎn)的陶刻師，所以他的很多紫砂壺都是與名家合作的典范之作。有著極高的藝術(shù)審美與收藏價(jià)值。

譚泉海曾先后與顧景舟、馮其庸、顧少培、汪寅仙、韓美林、范曾等藝術(shù)家們合作過(guò)很多的作品，比如由韓美林設(shè)計(jì)書(shū)畫(huà)，汪寅仙制壺，譚泉海鐫刻的“雙竹提梁”壺：比如顧少培作，譚泉海刻的“秦權(quán)壺”……不勝枚舉。

范曾先生是我國(guó)著名書(shū)畫(huà)藝術(shù)家，譚泉海和范曾合作創(chuàng)作的一批紫砂壺作品，文氣馥郁，韻味悠長(zhǎng)。“隔窗聽(tīng)竹”壺、“詩(shī)意童年”壺、“疏影橫斜”壺、“嶺上高士亭”壺等等，個(gè)個(gè)都是精品，在紫砂壺藝術(shù)史上留下了足以載入史冊(cè)的濃重一筆。

談到自己的創(chuàng)作心得，譚老師表示靈感來(lái)源于生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。生活中的花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)、瓜果蔬菜都是很好的素材，只是要善于發(fā)現(xiàn)。其次就是要善于借鑒利用，活學(xué)活用。“前輩們的作品都是精品，有許多值得借鑒的地方。比如曼生十八式，后人的壺基本都是在此基礎(chǔ)上演變創(chuàng)作而來(lái)的；比如顧景舟大師的仿古壺、蔣蓉老師的花貨，都很值得我們學(xué)習(xí)。”

譚泉海會(huì)根據(jù)不同的泥料顏色，在相應(yīng)的作品上刻不同的題材。在緞泥上，會(huì)更多的做宋代風(fēng)格畫(huà)，因?yàn)榫勀帙Z黃色的顏色更具古樸的氣質(zhì)：綠泥上，多半會(huì)畫(huà)竹子，來(lái)體現(xiàn)那種蒸蒸向上的蒼翠；若是紫泥和黑泥，多會(huì)刻山水，這種厚重的顏色更以體現(xiàn)出穩(wěn)重，更能表現(xiàn)出山水畫(huà)的意境；紅泥上，會(huì)刻些花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)之類(lèi)的小品，顯得輕松俏皮。

“兩把刀，兩支筆”

別人看來(lái)譚泉海是高高在上的國(guó)家級(jí)工藝美術(shù)大師；在夫人心中，他是體貼的丈夫，家的支柱；在女兒眼中，他是慈祥和藹的父親；在女婿眼中，他是令人尊敬的、值得學(xué)習(xí)的長(zhǎng)者。

這是幸福的一家人。男主人是國(guó)家級(jí)的工藝美術(shù)大師，女主人原本也是紫砂陶刻師，但為了更好地支持丈夫和女兒的工作，放棄自己或許會(huì)更加輝煌的職業(yè)生涯，甘心情愿地退居幕后。“結(jié)婚幾十年，我們相濡以沫。相互扶持。我沒(méi)退休的時(shí)候，他會(huì)經(jīng)常給我的作品提供好的建議，我受益匪淺。退休后，我就一心支持他和女兒們的工作，他們?nèi)〉煤玫某煽?jī)也算是我藝術(shù)生命的一致延續(xù)。所以我也十分的欣慰。”譚夫人溫和地講述道，滿臉洋溢著幸福感。

兩個(gè)女兒從小耳濡目染，在濃重的家庭文化熏陶下，也愛(ài)上了紫砂陶刻這個(gè)行當(dāng)。陶刻、紫砂造型、書(shū)法、繪畫(huà)、文學(xué)、金石篆刻無(wú)一不學(xué)。現(xiàn)在，女兒更是常常與父親一道切磋、討論，共同創(chuàng)作作品。

“父親不僅為人友善，對(duì)待子女也是如此。在我和妹妹的記憶里，父親從來(lái)沒(méi)對(duì)我們發(fā)過(guò)火，即使是我們做錯(cuò)事情的時(shí)候，父親也總是耐心地講道理教導(dǎo)，從小到大父親連句重話都沒(méi)有給我們說(shuō)過(guò)。”譚老師的大女兒說(shuō)。“這段時(shí)間我和妹妹在家臨摹王羲之的《蘭亭序》。父親會(huì)經(jīng)常關(guān)心我們的進(jìn)度，給我們指點(diǎn)。父親是我們紫砂藝術(shù)生涯不可或缺的導(dǎo)師。”

“有人說(shuō)我們家里有“兩把刀，兩支筆”。”譚泉海的二女婿如是說(shuō)。看到記者一臉的迷惑，他笑著解釋道：“岳父能畫(huà)能刻，就是一把刀，一支筆。岳父的大女婿是外科醫(yī)生，是家里的另外一把刀。我是文化從業(yè)者，是兩外一支筆。”

已過(guò)古稀之年的譚泉海。現(xiàn)在的生活休閑愜意。“年紀(jì)大了，不再大量地做東西了。平常在家會(huì)養(yǎng)養(yǎng)花、看看書(shū)、練練字、再畫(huà)點(diǎn)畫(huà)，間或地做幾件比較精品的東西，速度都比慢，幾十年養(yǎng)成的習(xí)慣。改不了了。再有些時(shí)間就是指導(dǎo)指導(dǎo)姐妹倆了，希望她們將來(lái)比我做得好啊。”譚老師對(duì)記者說(shuō)道。的確，和紫砂、陶刻打了大半輩子的交道，是沒(méi)那么容易放下的。