

提到紫砂工藝品,許多人想到的就是茗壺。這種認(rèn)識(shí)并不全面,瓶、杯、筆筒、掛盤(pán)、小擺件等等都應(yīng)該包括在內(nèi)。而且,在制作技藝方面,除去造型,雕刻裝飾同樣重要。中國(guó)工藝美術(shù)大師譚泉海就堪稱(chēng)紫砂技藝的全才,更是雕刻裝飾的頂尖高手。
卓越始于平凡
譚泉海是宜興和橋鎮(zhèn)人,父親是小有名氣的中醫(yī)師,寫(xiě)得一手好字,而且會(huì)剪紙,三哥畢業(yè)于清華大學(xué)建筑系,水彩畫(huà)畫(huà)得很好,兩個(gè)姐姐也都是知識(shí)分子。在這樣的家庭氛圍中,譚泉海白幼勤奮自學(xué)書(shū)法繪畫(huà),初步顯示出藝術(shù)才華。
1958年,譚泉海進(jìn)入宜興紫砂工藝廠,師從著名陶刻藝術(shù)家任淦庭。初進(jìn)廠時(shí),生活、工作條件都很簡(jiǎn)陋,然而這些并沒(méi)有消磨掉譚泉海的學(xué)習(xí)紫砂工藝的意志。正所謂“艱難困苦,玉汝于成”,在恩師的諄諄教導(dǎo)下,譚泉海更堅(jiān)定了自己的決心。
此后在宜興紫砂工藝廠的日子里,譚泉海潛心學(xué)習(xí)紫砂陶刻以及與陶刻密切相關(guān)的書(shū)畫(huà)藝術(shù)。他苦練顏正卿、柳公權(quán)、歐陽(yáng)詢(xún)等名家碑帖,研習(xí)鄭板橋、趙信的瘦書(shū)體。仿陳曼生的筆意。
1975年人中央工藝美院進(jìn)修陶瓷美術(shù)裝飾設(shè)計(jì)。得到梅健鷹、楊永善、張守之、陳若菊等教授的指導(dǎo),并隨白雪石教授在無(wú)錫實(shí)地寫(xiě)生……這不僅充實(shí)了譚泉海的理論知識(shí),更豐富了他的書(shū)法畫(huà)技。
譚泉海的勤奮,是他一生的習(xí)慣,也是他一生的財(cái)富。為了讓自己的書(shū)法精益求精,他曾三次到西安的碑林專(zhuān)門(mén)研習(xí)臨摹古人的書(shū)法作品;為了攫取更多的藝術(shù)靈感。在北京開(kāi)人代表會(huì)的間隙,他還會(huì)忙中偷閑地穿梭在琉璃廠、故宮、景松古玩城之間,不放過(guò)一點(diǎn)可以學(xué)習(xí)的時(shí)間。
通過(guò)長(zhǎng)期的陶刻裝飾藝術(shù)實(shí)踐,譚泉海的書(shū)畫(huà)裝飾、金石篆刻日益精進(jìn),陶刻作品尤以書(shū)法和花鳥(niǎo)、山水、人物繪畫(huà)見(jiàn)長(zhǎng)。在他的許多佳作中,大氣與細(xì)膩并存,往往靜而能顯其動(dòng),顯其動(dòng)處又能靜穆之致,有逸趣橫生,體韻道舉之妙。
玉汝于成
他與人為善,是整個(gè)宜興紫砂界公認(rèn)的老好人。他是大家中最敦厚的朋友,他是很多紫砂名家欽點(diǎn)的陶刻師,所以他的很多紫砂壺都是與名家合作的典范之作。有著極高的藝術(shù)審美與收藏價(jià)值。
譚泉海曾先后與顧景舟、馮其庸、顧少培、汪寅仙、韓美林、范曾等藝術(shù)家們合作過(guò)很多的作品,比如由韓美林設(shè)計(jì)書(shū)畫(huà),汪寅仙制壺,譚泉海鐫刻的“雙竹提梁”壺:比如顧少培作,譚泉海刻的“秦權(quán)壺”……不勝枚舉。
范曾先生是我國(guó)著名書(shū)畫(huà)藝術(shù)家,譚泉海和范曾合作創(chuàng)作的一批紫砂壺作品,文氣馥郁,韻味悠長(zhǎng)。“隔窗聽(tīng)竹”壺、“詩(shī)意童年”壺、“疏影橫斜”壺、“嶺上高士亭”壺等等,個(gè)個(gè)都是精品,在紫砂壺藝術(shù)史上留下了足以載入史冊(cè)的濃重一筆。
談到自己的創(chuàng)作心得,譚老師表示靈感來(lái)源于生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。生活中的花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)、瓜果蔬菜都是很好的素材,只是要善于發(fā)現(xiàn)。其次就是要善于借鑒利用,活學(xué)活用。“前輩們的作品都是精品,有許多值得借鑒的地方。比如曼生十八式,后人的壺基本都是在此基礎(chǔ)上演變創(chuàng)作而來(lái)的;比如顧景舟大師的仿古壺、蔣蓉老師的花貨,都很值得我們學(xué)習(xí)。”
譚泉海會(huì)根據(jù)不同的泥料顏色,在相應(yīng)的作品上刻不同的題材。在緞泥上,會(huì)更多的做宋代風(fēng)格畫(huà),因?yàn)榫勀帙Z黃色的顏色更具古樸的氣質(zhì):綠泥上,多半會(huì)畫(huà)竹子,來(lái)體現(xiàn)那種蒸蒸向上的蒼翠;若是紫泥和黑泥,多會(huì)刻山水,這種厚重的顏色更以體現(xiàn)出穩(wěn)重,更能表現(xiàn)出山水畫(huà)的意境;紅泥上,會(huì)刻些花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)之類(lèi)的小品,顯得輕松俏皮。
“兩把刀,兩支筆”
別人看來(lái)譚泉海是高高在上的國(guó)家級(jí)工藝美術(shù)大師;在夫人心中,他是體貼的丈夫,家的支柱;在女兒眼中,他是慈祥和藹的父親;在女婿眼中,他是令人尊敬的、值得學(xué)習(xí)的長(zhǎng)者。
這是幸福的一家人。男主人是國(guó)家級(jí)的工藝美術(shù)大師,女主人原本也是紫砂陶刻師,但為了更好地支持丈夫和女兒的工作,放棄自己或許會(huì)更加輝煌的職業(yè)生涯,甘心情愿地退居幕后。“結(jié)婚幾十年,我們相濡以沫。相互扶持。我沒(méi)退休的時(shí)候,他會(huì)經(jīng)常給我的作品提供好的建議,我受益匪淺。退休后,我就一心支持他和女兒們的工作,他們?nèi)〉煤玫某煽?jī)也算是我藝術(shù)生命的一致延續(xù)。所以我也十分的欣慰。”譚夫人溫和地講述道,滿臉洋溢著幸福感。
兩個(gè)女兒從小耳濡目染,在濃重的家庭文化熏陶下,也愛(ài)上了紫砂陶刻這個(gè)行當(dāng)。陶刻、紫砂造型、書(shū)法、繪畫(huà)、文學(xué)、金石篆刻無(wú)一不學(xué)。現(xiàn)在,女兒更是常常與父親一道切磋、討論,共同創(chuàng)作作品。
“父親不僅為人友善,對(duì)待子女也是如此。在我和妹妹的記憶里,父親從來(lái)沒(méi)對(duì)我們發(fā)過(guò)火,即使是我們做錯(cuò)事情的時(shí)候,父親也總是耐心地講道理教導(dǎo),從小到大父親連句重話都沒(méi)有給我們說(shuō)過(guò)。”譚老師的大女兒說(shuō)。“這段時(shí)間我和妹妹在家臨摹王羲之的《蘭亭序》。父親會(huì)經(jīng)常關(guān)心我們的進(jìn)度,給我們指點(diǎn)。父親是我們紫砂藝術(shù)生涯不可或缺的導(dǎo)師。”
“有人說(shuō)我們家里有“兩把刀,兩支筆”。”譚泉海的二女婿如是說(shuō)。看到記者一臉的迷惑,他笑著解釋道:“岳父能畫(huà)能刻,就是一把刀,一支筆。岳父的大女婿是外科醫(yī)生,是家里的另外一把刀。我是文化從業(yè)者,是兩外一支筆。”
已過(guò)古稀之年的譚泉海。現(xiàn)在的生活休閑愜意。“年紀(jì)大了,不再大量地做東西了。平常在家會(huì)養(yǎng)養(yǎng)花、看看書(shū)、練練字、再畫(huà)點(diǎn)畫(huà),間或地做幾件比較精品的東西,速度都比慢,幾十年養(yǎng)成的習(xí)慣。改不了了。再有些時(shí)間就是指導(dǎo)指導(dǎo)姐妹倆了,希望她們將來(lái)比我做得好啊。”譚老師對(duì)記者說(shuō)道。的確,和紫砂、陶刻打了大半輩子的交道,是沒(méi)那么容易放下的。