《阿房宮賦》美學分析

“六王畢，四海一。蜀山兀，阿房出……”每當品讀這篇如幽谷玉蘭般的奇文時，我總有“含英咀華齒留香”之感。一遍遍地吟誦，一字字地咀嚼回味，我的骨肉心血，仿佛全都融化在它的芬芳里。字字珠璣，滾落玉盤，輕輕敲擊著我的心房。

我被震撼了！

它的魅力何在？

意氣縱橫，一貫千里；辭彩紛呈，變化莫測。這就是它的魅力，也正充分體現了杜牧的文學主張：“凡為文，以意為主，氣為輔，以辭彩章句為之兵衛。”（《答莊統書》）

下面我們一起走進杜牧筆下的阿房宮，好好享受這極致的美。

一.“文賦”的音韻美

劉勰說：“賦者，鋪也，鋪采摛文，體物寫志也。”即作者通過大量文辭上的鋪排夸飾，用描寫手法描摹具象來表達作者的思想、意愿。注重文辭的特點使“賦”的語言產生了一種極度張揚的藝術魅力。

《阿房宮賦》屬唐代文賦，它繼承了漢賦語言上講究對偶，詞采瑰麗，聲調和諧，極盡夸張渲染之能事來描摹形象的特點，同時又深受“古文運動”的影響，一掃漢賦那種平板單調一味堆砌的弊病，駢散兼行，錯落有致，語言魅力較前代辭賦更為出色。音韻美成了本文最直觀的特色。

文章駢散結合，兼用疊詞，共同創造了音韻美。

先用整齊的三字句領起全文：“六王畢，四海一，蜀山兀，阿房出。”開篇不僅形式新奇，音節緊湊，氣勢不凡，而且精確地交代了阿房宮建造的背景和阿房宮營造的規模與速度，讓讀者輕易地體會到秦始皇建造阿房宮給人民帶來的巨大負擔和苦難。何等精辟雄奇！

接著駢散結合，兼用疊詞，讀來大有“大珠小珠落玉盤”之妙：

“覆壓三百余里，隔離天日。驪山北構而西折，直走咸陽。”散句使句意流暢自然，長短句交錯，句式更搖曳多姿，美感立現。“二川溶溶，流入宮墻。五步一樓，十步一閣；……各抱地勢，鉤心斗角。”四字句式不僅朗朗上口，更滲透著一種從《詩經》時代延續下來的古樸優雅。“盤盤焉，囷囷焉，蜂房水渦，矗不知其幾千萬落……歌臺暖響，春光融融；舞殿冷袖，風雨凄凄。……”疊詞總能給人一種竊竊私語、彌漫縈繞的感覺，美感，如云氣氤氳，籠罩著你。難怪易安偏愛以疊詞入文啊。

全文辭章變化多端，音律節奏猶如行云流水，一氣呵成，氣象萬千。大有余音繞梁，不絕于耳之感。在這平平仄仄長長短短中，寥寥百余字，阿房宮的雄偉壯觀、豐姿盛態，盡鋪展于我們眼前。

二.阿房宮的形象之美

本文是一篇警世之作，目的是借古諷今，但其描摹的形象卻美麗極致。要知道阿房宮在歷史上只是個傳說，一切形象都只是人們的憑空想象。然而杜牧筆下的阿房宮卻是如此逼真而唯美。

首段作者只用一句話就寫出了阿房宮的龐大高峻，氣勢不凡：“覆壓三百余里，隔離天日。”你看：

亭臺樓閣，不可勝數。走廊屋檐，設計奇巧。長橋像騰龍從水波中躍起，復道閣樓像彩虹高懸天際，歌聲溫柔得像融融春光，舞袖飄拂起凄凄寒意。任何一個鏡頭特寫都讓你有親臨其境之感，好像是你親眼目睹了阿房宮的壯麗雄偉，見證了秦王朝的奢靡無度。

灑脫的杜牧毫不吝嗇他的文辭，他大膽地極力地鋪陳描寫，阿房宮之奢華、美女之眾多、掠奪之貪婪，一眾形象盡現眼前。直觀的形象肆無忌憚地撞擊出強烈的表現力和感染力，生動深刻地揭露了秦王朝統治者的驕奢淫逸，為后文揭示秦王朝的迅速覆滅埋下了伏筆。

“鋪采摛文，體物寫志”之功可見矣！

三.修辭之美

“以辭彩章句為之兵衛”是杜牧本人打的比方，異常貼切。修辭的作用本如衣飾，增加華彩。而一向不同流俗的杜牧則用修辭做“兵衛”，大有保駕護航的陣仗，可見力度氣勢非凡。本文綜合運用了排比、夸張、對偶、比喻、想象、比較等多種手法，各有妙用，亦各具魅力。無法面面俱到，只能略舉一二以共賞。

“長橋臥波，未云何龍？復道行空，不霽何虹？”絲絲合扣的對偶是作者故作驚訝語，詩一般的語言凸顯了阿房宮內建筑之精美絕倫。

“使負棟之柱，多于南畝之農夫；架梁之椽，多于機上之工女……管弦嘔啞，多于市人之言語。”精煉的排比句使秦人的怨恨和詩人的激憤之情猶如洪流奔涌，化為利劍直指秦王朝的心腹。可恨也！可嘆也！即使鋪張夸飾，仍覺真實。

“覆壓三百余里，隔離天日。”“五步一樓，十步一閣。”“蜂房水渦，矗不知乎幾千萬落。”一連串的數據展現給人們的是無法想象的阿房宮。規模如何？宮室幾何？夸張嗎？不！極盡奢華的阿房宮是秦王朝自掘的墳墓——殷鑒不遠啊！

2、比喻、想象，生動而深刻。

“明星熒熒，開妝鏡也；綠云擾擾，梳曉鬟也；渭流漲膩，棄脂水也；煙斜霧橫，焚椒蘭也。雷霆乍驚，宮車過也；轆轆遠聽，杳不知其所之也。”那美人們打開的梳妝鏡都美得像明亮的星星晶瑩閃爍；美人們早晨起來梳理鬟鬢也像黑云紛亂。“云鬢半偏新睡覺，花冠不整下堂來”，白居易和杜牧一樣都能把美人攬衣推枕時的美展現得那么地動人心魄。但杜牧更善于運用大膽的想象、巧妙的比喻，把從六國擄掠來的宮人形象刻畫得嬌媚頓生，“一肌一容，盡態極妍”，美人們的寸寸肌膚容貌都嬌美極了。但這種美卻讓人倍感凄涼——享盡人間榮華富貴的尊貴之身，隨著國家的敗亡，淪為秦朝統治者的玩物。杜牧用他天才的想象力告訴我們被收容的六國宮人之多，極之震撼。“渭水漲起了油膩，那是倒掉的脂水；煙霧繚繞，那是在燒各種香料。雷霆突然震響，那是宮車過去了。”還是想象的力量，把色、形、聲三者交織成正義之鞭，抽打著殘暴的秦朝統治者，也抽打著日漸昏庸的唐敬宗李湛。

杜牧善寫美女，常于不動聲色間使美人形象活色生香，而更讓人嘆絕的是“用意隱然”——有含蓄的詩味，題旨深遠。這得益于他能自如地運用比喻和想象手法。例如：

題桃花夫人廟

細腰宮里露桃新，

脈脈無言幾度春。

至竟息亡緣底事？

可憐金谷墜樓人。

因美而喪國的息夫人到底有多美？無人能答。杜牧卻想象被搶到楚王宮里的她沉默沮喪間仍面若新桃，不著痕跡的比喻無比凄涼地烘托出美人傾倒眾生之美，與寫淪為宮人的六國妃嬪所用的比喻有異曲同工之妙。但杜牧絕非沉溺于桃色的泛泛之輩，“至竟息亡緣底事？”作者執著于歷史覆亡的教訓，一針見血地追問亡國緣由。“可憐金谷墜樓人”，他用金谷墜樓勇于反抗的綠珠與只能沉默不語以示恥辱的息夫人作對比，諷刺了對強權屈服者的可悲，更表達了對驕奢淫逸者的不容。這與《阿房宮賦》的意旨完全一致。

不羈的想象、獨特的比喻，曲折而又淋漓地展現了杜牧深沉的愛國情懷，意味深長。

作者就這樣把多種修辭縱橫交錯糅合在一起，從而使文章語言顯得凝練簡潔，新穎奇特，給人以強烈的美感。

四.憂國情懷之美

“秦人不暇自哀，而后人哀之；后人哀之而不鑒之，亦使后人而復哀后人也。”作者以“后人”隱語諷喻，向晚統治者發出警告，寄托了詩人無可奈何的憂國情懷。追思杜牧，雖曾懷才不遇、名聲狼藉，但我仍然確信，他是晚唐前期一位剛直耿介，憂國憂民，有著建功立業，經邦濟世政治抱負的愛國詩人。無論是《阿房宮賦》還是他有名的詠史詩，許多的篇章都深刻反映了晚唐時期的社會矛盾和民族矛盾，抒發詩人憂國傷時的情懷，洋溢著熾熱的愛國主義精神，例如《河湟》等詩。

河 湟

元載相公曾借箸，憲宗皇帝亦留神。

旋見衣冠就東市，忽遺弓劍不西巡。

牧羊驅馬雖戎服，白發丹心盡漢臣。

唯有涼州歌舞曲，流傳天下樂閑人。

面對內憂外患的國家，杜牧無法掩飾他深深的憂慮。

“位卑未敢忘憂國。”《阿房宮賦》能名垂千古，發人深省，愛國憂國之情就是其中最動人的光芒。

斯人已矣，美文永恒。再讀《阿房宮賦》，思接千載。我看到，美與痛就糾結在詩人杜牧的內心深處，漫溢至今，乃至悠悠未來。

饒小燕，教師，現居廣東中山。