《黎明前的暗戰(zhàn)》中夜挹明光

在特殊的時(shí)代背景之下，所有人的悲歡離合、生死榮辱均跳不出國(guó)仇家恨的大框架。也正因如此，純粹的愛情片、年代劇除了欠缺撼動(dòng)人心的曲折情節(jié)，也難以表達(dá)和體現(xiàn)面對(duì)信仰時(shí)的人性、大愛的情懷。如果說(shuō)《黎明之前》是一部典型的諜戰(zhàn)類型劇，那么《黎明前的暗戰(zhàn)》則更像是一部歷史正劇，因?yàn)楣适卤尘罢鎸?shí)，潛伏，雖貫穿在全劇情節(jié)中，但更多是為襯托那段歷史和勝利的艱辛，也為了追憶和緬懷。好的劇目不外乎具備好故事、好班底、好制作，諜戰(zhàn)素材和故事狀似都已被消耗殆盡，再如何推陳出新怕是也跳不出新瓶裝老酒的舊路數(shù)。不過一切言之尚早，在跟風(fēng)和爛片仍舊猖獗的諜戰(zhàn)戲里，《黎明前的暗戰(zhàn)》用十分新穎的講述方式和鏡頭語(yǔ)言，加上眾實(shí)力演員細(xì)膩的表演，令觀者感到創(chuàng)作者的誠(chéng)意。

你了解那段歷史?

拍攝了《大明王朝》和《走向共和》的導(dǎo)演嘉娜·沙哈提在回憶《黎明前的暗戰(zhàn)》拍攝時(shí)說(shuō)：“我印象特別深，在開新聞發(fā)布會(huì)的時(shí)候，周里夫人常杏云老太太90多歲高齡，在兒子周五一的陪同下坐著輪椅來(lái)到現(xiàn)場(chǎng)，看到劇中本人的扮演者與年輕時(shí)的自己那樣相像而露出的欣慰笑容。當(dāng)時(shí)經(jīng)歷了湖南和平起義學(xué)生運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)袖人物劉湘呆老同志上臺(tái)發(fā)言的時(shí)候，談到那段歷史依舊是激情澎湃，讓人欽佩。”該劇以1949湖南和平起義為背景，描述了一段意義重大又鮮為人知的歷史畫卷。如今回望，已是一甲子之前：那時(shí)的湖南處于風(fēng)雨飄搖、時(shí)局瞬息萬(wàn)變的關(guān)鍵時(shí)刻，共產(chǎn)黨、國(guó)民黨兩大派政治力量的角斗上演了一出劍拔駑張的史劇。省工委領(lǐng)導(dǎo)下的人民武裝力量爭(zhēng)取了以程潛、陳明仁為首的國(guó)民黨中上層人士棄暗投明，舉行了和平起義。該劇故事就始于此背景下，時(shí)間為1949年1月14日的湖南長(zhǎng)沙。其中爭(zhēng)取程潛和陳明仁起義，正是湖南和平起義的關(guān)鍵，這在劇中有著非常細(xì)膩的描述。

虛實(shí)兩條線

劇中很多人物直接用了真名，開篇也很快就交代了劇中展開的是虛實(shí)兩條敘事脈絡(luò)。在這方面，看得出創(chuàng)作者下了很大功夫。首集中，杜雨露飾演的程潛本想投誠(chéng)共產(chǎn)黨一方，但聽到“對(duì)罪犯嚴(yán)懲不貸”的廣播時(shí)，他猶豫了。開篇不僅準(zhǔn)確地引出了全劇的主旨，劇情也直接進(jìn)入暗夜搜捕活動(dòng)。《黎明前的暗戰(zhàn)》慢慢展開了“湖南解放”的大歷史背景，由程潛、陳明仁、白崇禧等這些真實(shí)人物引領(lǐng)故事方向，年輕的地下黨員肖天濟(jì)和國(guó)民黨長(zhǎng)沙保密站行動(dòng)科科長(zhǎng)司馬楠等虛擬人物作為第二條線，各類人物互相交織碰撞，并一直貫穿著懸念與感染力。

想要將諜戰(zhàn)劇和主旋律題材進(jìn)行完整焊接，需要做到前后鋪墊妥當(dāng)，細(xì)節(jié)縝密節(jié)制，疏密得當(dāng)。戴笠、毛人鳳等人物，都是經(jīng)過臉譜化處理的戲劇“假面”，但在劇中表現(xiàn)得非常豐滿，而每個(gè)鏡頭又都是精密的布局，毫不拖沓。雖是多線條平行走，但可以看出的人物線是程潛陳明仁VS蔣符生、肖天濟(jì)VS司馬楠，表面看似凌亂的平行線實(shí)際上是有交匯的地方，即郭廣平飾演的周里。值得稱道的是劇中人物看似繁多，實(shí)際上每個(gè)看似無(wú)關(guān)緊要的人物都是一個(gè)伏筆。比如第三集肖天濟(jì)去小箐那里，就是一個(gè)精妙的伏筆，為第四集中肖天濟(jì)與司馬楠的對(duì)峙起到了很自然的助力。不過愛情不是該劇的主旨，只是這盛宴中的一道調(diào)味劑。

精細(xì)之作

有網(wǎng)友評(píng)價(jià)，《黎明前的暗戰(zhàn)》作為一部獻(xiàn)禮片，放棄了“高大全”的既定思維模式，沒進(jìn)行簡(jiǎn)單的歷史說(shuō)教，而是小心翼翼地伺候觀眾，讓人看到諜戰(zhàn)劇的“險(xiǎn)情”，并瞧到屬于長(zhǎng)沙特有的市井味兒。該劇漂亮的剪輯，令很多觀眾稱快，配樂等很多細(xì)節(jié)上起到的是畫龍點(diǎn)睛的作用，特別是程星齡去見程潛的那段背景音樂，切換得非常貼合劇情和人物心理。

劇中不遺余力地精心塑造了一批人物：潛伏于保密局長(zhǎng)沙站的地下黨員“堅(jiān)冰”肖天濟(jì)；集眾多地下工作者形象于一身的、周里的左右手梁小民：甘心為蔣介石所用，最終卻仍舊被拋棄在長(zhǎng)沙負(fù)隅頑抗的司馬楠：曾經(jīng)身為蔣介石近衛(wèi)部隊(duì)“中國(guó)憲兵”一員的肖天池，這些虛構(gòu)的人物在那段充滿艱險(xiǎn)的歲月里，在那場(chǎng)沒有硝煙，暗中布滿刀光劍影的斗爭(zhēng)中，卻成為一個(gè)個(gè)真實(shí)人物，那么鮮活地站在我們面前講述著這段歷史。據(jù)說(shuō)創(chuàng)作者在塑造虛構(gòu)的人物時(shí)，也為每個(gè)人物都撰寫了貼近史實(shí)的人物小傳，甚至建立了每個(gè)人的成長(zhǎng)歷程和個(gè)人體系。