圓了一個“美”夢

輯錄新時期文學(xué)成果的《中國新文學(xué)大系》第五輯（1976-2000），第一次將微型小說單獨列為一卷，使其正式進入文學(xué)史，具有破天荒的意義。微型小說雖然古已有之，但一直從屬于短篇小說，缺乏獨立的身份。過去（二三十年前）的各種文學(xué)選本，不僅選它的少，而且多將它放在短篇小說名目之下，有的則稱其為隨筆、故事。上世紀(jì)八十年代以來，隨著改革開放的推進，社會發(fā)展的加速，生活節(jié)奏的加快，人們在文藝閱讀上要求精煉，厭惡冗長。微型小說“以最小的面積集中最大的內(nèi)容”，以小見大，以少勝多，既能以極短的時間引起讀者的審美注意，又能給讀者留下長時間的審美回味，正吻合這一時代背景下“速效刺激”的審美需求，因而得以在全國迅速發(fā)展。這樣，促使微型小說逐漸形成自己的獨立品格，從短篇小說中“破門而出”，自立門戶。小說的格局由傳統(tǒng)的“三足鼎立”——長篇、中篇、短篇，發(fā)展為當(dāng)今的“四大家族”——長篇、中篇、短篇、微型。微型小說由此成為一種獨立的文體，成為新時期文學(xué)發(fā)展變化的一大亮點。

微型小說在新時期獲得“獨立”，固然是順乎“世情”和順乎“文情”的結(jié)果，同時，也因為有那么一批熱心微型小說的人士，抓住機遇，因勢利導(dǎo)，有力地推動了微型小說的發(fā)展。這當(dāng)中，有作者，有讀者，有編輯，有組織者，還有為微型小說鼓與呼的評論工作者。海外華文微型小說，大多也是在上世紀(jì)八十年代前后勃起的，他們一般是創(chuàng)作多，理論少，而我國大陸微型小說的興起，有一個特點和優(yōu)點，就是創(chuàng)作與理論的互動。一些評論工作者，在八十年代初，及時地捕捉到微型小說風(fēng)起于青蘋之末之勢，即大力鼓吹與倡導(dǎo)。之后，又隨著創(chuàng)作實踐的發(fā)展，及時地總結(jié)了微型小說的特點與規(guī)律，大大促進了它作為一個獨立文體的自覺。這當(dāng)中，凌煥新教授有著突出貢獻。他對微型小說的研究，不僅起步早，于1983年4月就發(fā)表了《微型小說探勝》這樣對微型小說進行全面探索的文章，而且有著特有的理論深度。當(dāng)有關(guān)微型小說的研究，大多還處于從技巧、方法、手法等方面探討其特征的時候，凌教授憑借深厚的理論素養(yǎng)，率先從美學(xué)層面剖析這一新興文體。他在《微型小說美學(xué)特征》一文中，將微型小說的美學(xué)特征歸結(jié)為“三美”：機智化的單純美，特征化的簡約美，詩化的神韻美。他指出，微型小說所以有迷人的藝術(shù)魅力和強大的藝術(shù)生命力，“最主要的當(dāng)推其有作為一種藝術(shù)的美質(zhì)在，有著與長、中、短篇小說不同的別具個性的美學(xué)特征在”。他抓住了微型小說的審美特征，將微型小說的研究提升到應(yīng)有的理論高度，從而在學(xué)理上為確立這一新興文體的獨立身份，發(fā)揮了極為重要的作用。他的理論研究，不僅為國內(nèi)，也為海外微型小說界所矚目。他連續(xù)幾屆在世界華文微型小說研討會的發(fā)言，諸如《微型小說語言美》等，都受到廣泛的關(guān)注。

包括小說在內(nèi)的所有文學(xué)藝術(shù)，共同強調(diào)真善美的統(tǒng)一。三者猶如孿生的兄弟，既緊密相聯(lián)，難分難解，又各有自己的生命，不宜混同。對應(yīng)真善美，文藝有著認識、教育、審美的三重作用。比較起來，審美作用是文藝區(qū)別于其它社會意識形態(tài)的主要特點。“藝術(shù)以美為目標(biāo)”，文藝應(yīng)當(dāng)是美的。如果作品不具備美的特質(zhì)，不能引起人的美感，也就失去了文藝的資質(zhì)。因此，一切偉大的文藝家，都是極力注意發(fā)現(xiàn)美和表現(xiàn)美的。老托爾斯泰說過，他的一生都在尋找美。羅丹則稱，“在藝術(shù)家看來，一切都是美的”?；诖耍瑢ξ乃嚨臏?zhǔn)確論述，一定要有美學(xué)觀點。凌煥新教授正是抓住審美這一“牛鼻子”，論述了微型小說創(chuàng)作“既是審美創(chuàng)造的藝術(shù)產(chǎn)品，又是供人審美鑒賞的審美對象”，微型小說的藝術(shù)品呈現(xiàn)出千嬌百媚的美學(xué)形態(tài)。這樣，就令人信服地論證了微型小說是有著自己特有的美學(xué)價值的。

應(yīng)當(dāng)說，就小說美學(xué)來說，是源遠流長的。凌煥新教授的校友吳功正先生，在上世紀(jì)八十年代就出版過一部厚厚的《小說美學(xué)》，表明小說美給小說以生命，使小說得以“產(chǎn)生出它的時間延續(xù)性和空間共振”。但正如凌教授所說，長期以來，由于人們多關(guān)注中、長篇小說，小說美學(xué)實際上是中、長篇小說美學(xué)，短篇小說特別是微型小說美學(xué)，很少有人論及。然而，美學(xué)也是隨著實踐的發(fā)展而發(fā)展的。樹狀的美學(xué)研究分枝會愈來愈多樣化。凌教授伴隨著微型小說的獨立發(fā)展，對微型小說這一分枝作了深入的美學(xué)研究，促使小說美學(xué)衍生出一個美學(xué)新生兒：微型小說美學(xué)。小說美學(xué)分化出一個美學(xué)分支，看似削弱了小說美學(xué)內(nèi)涵，實際上卻大大豐富和充實了小說美學(xué)。

凌煥新教授對微型小說美學(xué)的研究，涉及到這一文體的方方面面，主要為“四論”：特質(zhì)論、審美創(chuàng)造論、審美形態(tài)論、審美鑒賞論。構(gòu)成《微型小說美學(xué)》一書的文字，盡管有些不是這次成書時寫的，而是他這些年來陸續(xù)的研究心得。但由于他對微型小說的研究一開始就有明確的美學(xué)追求，情牽魂繞著一個美學(xué)之夢，因而他研究中的一磚一瓦、一梁一柱，并非是孤立的，而都是為他所要建造的微型小說美學(xué)大廈有計劃準(zhǔn)備的，現(xiàn)在按照設(shè)想的藍圖加以邏輯組合，就有著清晰的理論構(gòu)架，完全有別于一般的文章匯集?？梢哉f，《微型小說美學(xué)》的最終成書，是圓了作者一個“美”夢，也是圓了微型小說界的一個“美”夢。自然，“美”夢還要繼續(xù)提升發(fā)展，不過，道路已經(jīng)打開，一切美好都是可以期待的。

最后值得提一下，凌煥新教授除了卓有成就的理論研究，他還主編了不少有影響的微型小說圖書，他最早把微型小說引入大學(xué)課堂，他組織和參與了不少微型小說的重大活動，他是中國微型小說學(xué)會的主要發(fā)起人之一。他對中國微型小說的貢獻是全方位的，厥功甚偉。

（作者為上海文藝出版社原社長、總編，中國微型小說學(xué)會會長，獲評新中國60年百名優(yōu)秀出版人物，獲世界華文微型小說終身成就獎）